Sanatçı Louise Bourgeois’nın 30 metrelik örümceklerinden birinin etrafında zaman geçirdiyseniz veya Tom Otterness’in Manhattan’daki 14th Street ve Eighth Avenue’daki metro istasyonunu dolduran yuvarlak bronz cücelerinden birini gördüyseniz, merak etmiş olabilirsiniz: Onlar nereden geliyor?
Açıkçası, sanatçıların zihinlerinden fışkırdılar. Ama aynı derecede açık ki, oldukça minyon Bayan Bourgeois, baş döndürücü metalik araknidlerini kendisi yapmadı. Bunun için, son 50 yılın dünyanın en ünlü heykeltıraşlarıyla birlikte Hudson Vadisi’ndeki özel bir dökümhaneye ve onun vizyon sahibi sahibi Dick Polich’e başvurdu.
1970 yılında dükkanını açtıktan sonra Bay Polich, yüzlerce sanatçının bronz, çelik veya birçoğunun patentini aldığı herhangi bir sayıda egzotik alaşımla ilgili fikirlerini gerçekleştirmelerine yardımcı oldu. Nancy Graves, Jeff Koons, Roy Lichtenstein ve Frank Stella, Bay Polich’e ve yaklaşık 100 zanaatkârdan oluşan ekibine, bir el genişliği kadar küçük boncuklar ve devasa tesislerinin bile onları zar zor barındırabileceği kadar büyük behemothlar yapma konusunda güveniyordu.
1970 yılında Cold Spring, NY’da açılan Tallix dökümhanesinin içinden görünüm Kredi… Ricky Rodos
Al Held Vakfı’nın yönetici direktörü ve Bay Polich’in çalışmalarının 2014 sergisinin organizatörü Daniel Belasco, “Sanatçılarla yaratıcı sürece yoğun bir şekilde dahil oldu” dedi. New York, New Paltz’ta. “Sürekli yenilik yapıyor ve sanatçılara yeni seçenekler ve yaratmanın yeni yollarını sunuyordu.”
Bayan Bourgeois’nın ince bacaklı örümceklerinden birinin Tokyo’daki bir site için onay alabilmesi için nasıl depreme dayanıklı hale getirileceğini buldu. Bayan Graves için, erimiş metale pek dayanamayan meyve ve plastik ip gibi nesneleri doğrudan dökmek için teknikler geliştirdi.
Bay Otterness bir telefon görüşmesinde, “Bir işbirlikçiyle birlikte olmak gibiydi,” dedi. “Çalışma konusunda çok heyecanlıydı ve gerçekten anladı.”
2016 yılından bu yana Mr. Polich’in dökümhanesi ayrıca her yıl Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi tarafından verilen onlarca Oscar heykelciklerini de üretmektedir. İşçiler, başka bir şirketin altınla kapladığı orijinal 1929 modelini en ince ayrıntısına kadar bronz olarak yeniden yaratmak için 3-D modellemeyi kullanıyor.
Massachusetts Institute of Technology’den metalurji alanında yüksek lisans derecesine sahip olan Bay Polich, çalışmalarına bilimsel bir titizlik kattı. Ama aynı zamanda bundan efsaneviye yakın terimlerle de söz etti.
2014’te NPR’ye “Gerçekten sert bir şeyi alıp erimesi için içine yeterince enerji koyma eylemi” dedi, “fırına göz siperliği olmadan bakamazsınız. Güneşle oynamak gibi.”
Yakın zamana kadar Cornwall, NY’da yaşayan Bay Polich, 13 Kasım’da West Orange, NJ’deki bir bakımevinde öldü. 90 yaşındaydı. Ölümü o sırada geniş çapta bildirilmedi.
Bay Polich’in dökümhanesi, 2016’dan beri her yıl Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi tarafından verilen onlarca Oscar heykelciği üretmektedir. Kredi… Don Emmert/Agence France-Presse — Getty Images
Eşi Cathy Kuttner, sebebinin Alzheimer hastalığı olduğunu söyledi.
Richard Frank Polich, 25 Eylül 1932’de bir Chicago banliyösü olan Lyons, Illinois’de doğdu. Kasaba sakinlerinin çoğu gibi, ebeveynleri George ve Dana (Paskvan) Polich de Hırvatistan’dan gelen göçmenlerdi. Babası işçi, annesi ev hanımıydı.
İlk üç evliliği boşanmayla sonuçlandı. 2014 yılında evlendiği eşiyle birlikte Bay Polich’in üç kızı Susan Polich, Jane Philbrick ve Cate Leger Waneselja; dört oğul, George ve Felix Polich ve Phil ve Will Leger; ve birkaç torun.
Dick, lisede spor ve akademik alanlarda başarılı oldu ve 1950’de Yale’de burs kazandı. Futbol oynadı, güreşti ve 1954’te ekonomi diplomasıyla mezun oldu. Savaş sonrası yıllarda diğer birçok Yale lisans öğrencisi gibi, Vincent Scully’nin ünlü mimarlık tarihi derslerinden birini almak için zaman ayırdı.
Bay Polich, Merton C. Flemings adlı genç bir metalurji uzmanının kanatları altına girdiği American Brake Shoe Company’de kısa bir süre çalıştı. 1956’da Donanmaya katıldı ve üç yılını uçak gemilerinden FJ-3 savaş jetleri uçurarak geçirdi.
Bay Polich ve sanatçı Nancy Graves, 1977’de Bayan Graves’in “Ceridwen, Out of Fossils”i üzerinde çalışıyorlar. Kredi… Ken Tyler
Profesör Scully’nin dersleri peşini bırakmadı ve Donanmadan ayrıldıktan sonra mimarlık okumak için Harvard Tasarım Okulu’na kaydoldu. Ama mesleğinden soğudu ve bir yıl sonra ayrıldı. O zamana kadar eski akıl hocası Bay Flemings, bir araştırma dökümhanesi işletmek için MIT’ye taşınmıştı ve Bay Polich bir iş için ona gitti.
Çoğunlukla ordu için son teknoloji alaşımlar geliştirmek için çalıştılar. Ama aynı zamanda, arka ve teknolojinin kesişimini keşfetmek için Rockefeller Vakfı’ndan bir hibe aldılar – özellikle, Amerikan dökümhanelerinin, heykeltıraşların kreasyonlarını dövmek için Avrupa’ya seyahat etmesini önleyecek kadar yüksek kalitede işlere nasıl ulaşabileceklerini.
Bay Polich, boş zamanlarında MIT’de ders çalıştı ve 1964’te yüksek lisansını aldı. Özel sektöre dönerek, kısa sürede askeri müteahhit olan Bendix’te yöneticilik görevine yükseldi. Ancak ne kadar başarılı olursa olsun, kurumsal dünyada uzun süre kalamadı.
2015’te The New York Times’a “Bir gün ofisime gittim ve 50.000 gaz maskesi valfi siparişi buldum” dedi. “Ve ‘Mühendislik derecemle başka bir şey yapacağım’ dedim. Ben de istifa ettim ve kendi dökümhanemi kurdum.”
Bay Polich, sağda ve Tallix’te onunla birlikte çalışan birçok zanaatkardan biri. Çok sayıda zanaatkar tuttu ve Beacon’a yerleşmeden önce birkaç kez yer değiştirdi. New York Kredi… Daniel Belasco aracılığıyla
“Metaliklerin” ikinci ve üçüncü hecelerinden sonra Tallix adını verdi ve 1970’te Hudson Nehri’nin doğu yakasındaki Putnam İlçesi köyü Cold Spring, NY’de açtı.
New York City’deki ve Doğu Kıyısı’ndaki sanatçılar kısa süre sonra onu görmek için yürüyüşe çıktılar. 1960’larda Donald Judd ve Sol LeWitt gibi minimalist heykeltıraşlar endüstriyel metal işçiliğinin temiz ve pürüzsüz sonuçlarını tercih ederken, 1970’lerdeki halefleri arkalarının arkasındaki süreci keşfetmek ve kutlamak istediler ve ortak olarak yaratıcı fikirli metalurjistler aradılar.
Bay Polich, talebi karşılamak için çok sayıda zanaatkar tuttu ve Peekskill’deki Hudson boyunca biri de dahil olmak üzere birkaç kez daha büyük alanlara taşınmak zorunda kaldı. Sonunda, varlığının şehrin arka sahnesini katalize etmeye yardımcı olduğu Beacon’da daha kuzeye yerleşti.
1980’lerdeki sanat piyasası patlaması onun için iyiydi, ancak bunu takip eden çöküş onu operasyonunu satmaya ve bundan kısa bir süre sonra da tamamen bırakmaya zorladı. 1995 yılında, Bay Polich, Hudson’ın batı yakasındaki Rock Tavern’de 105.000 metrekarelik bir dökümhane olan Polich Arka Works’ü açmak için Frank Stella ile ortaklık kurdu. İlk büyük projesi Bay Stella’nın Seul’deki kurumsal bir müşterisi için yaptığı 30 tonluk soyut bir heykel olan “Amabel” idi.
Bay Polich, on yıl boyunca eski dökümhanesine karşı rekabet etme konusunda tuhaf bir durumdaydı, ancak ikisi 2006’da Polich Tallix’i oluşturmak için birleşti. Emeklilik yaşına gelmesine rağmen uzun saatler çalışmaya devam etti ve 2019 yılında dökümhaneyi bir arka fabrikatör olan UAP’a satana kadar bu şekilde çalıştı.
2015’te The Times’a “Biz zanaatkarız” dedi. “Burada çalışan sanatçıların duygu ve ihtiyaçları ile projelerinin gerektirdiği şeyler arasında yakın bir bağ kurmalıyız. Estetik kararlar vermiyoruz ve amacımız geride parmak izi bırakmamak.”
Açıkçası, sanatçıların zihinlerinden fışkırdılar. Ama aynı derecede açık ki, oldukça minyon Bayan Bourgeois, baş döndürücü metalik araknidlerini kendisi yapmadı. Bunun için, son 50 yılın dünyanın en ünlü heykeltıraşlarıyla birlikte Hudson Vadisi’ndeki özel bir dökümhaneye ve onun vizyon sahibi sahibi Dick Polich’e başvurdu.
1970 yılında dükkanını açtıktan sonra Bay Polich, yüzlerce sanatçının bronz, çelik veya birçoğunun patentini aldığı herhangi bir sayıda egzotik alaşımla ilgili fikirlerini gerçekleştirmelerine yardımcı oldu. Nancy Graves, Jeff Koons, Roy Lichtenstein ve Frank Stella, Bay Polich’e ve yaklaşık 100 zanaatkârdan oluşan ekibine, bir el genişliği kadar küçük boncuklar ve devasa tesislerinin bile onları zar zor barındırabileceği kadar büyük behemothlar yapma konusunda güveniyordu.
1970 yılında Cold Spring, NY’da açılan Tallix dökümhanesinin içinden görünüm Kredi… Ricky Rodos
Al Held Vakfı’nın yönetici direktörü ve Bay Polich’in çalışmalarının 2014 sergisinin organizatörü Daniel Belasco, “Sanatçılarla yaratıcı sürece yoğun bir şekilde dahil oldu” dedi. New York, New Paltz’ta. “Sürekli yenilik yapıyor ve sanatçılara yeni seçenekler ve yaratmanın yeni yollarını sunuyordu.”
Bayan Bourgeois’nın ince bacaklı örümceklerinden birinin Tokyo’daki bir site için onay alabilmesi için nasıl depreme dayanıklı hale getirileceğini buldu. Bayan Graves için, erimiş metale pek dayanamayan meyve ve plastik ip gibi nesneleri doğrudan dökmek için teknikler geliştirdi.
Bay Otterness bir telefon görüşmesinde, “Bir işbirlikçiyle birlikte olmak gibiydi,” dedi. “Çalışma konusunda çok heyecanlıydı ve gerçekten anladı.”
2016 yılından bu yana Mr. Polich’in dökümhanesi ayrıca her yıl Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi tarafından verilen onlarca Oscar heykelciklerini de üretmektedir. İşçiler, başka bir şirketin altınla kapladığı orijinal 1929 modelini en ince ayrıntısına kadar bronz olarak yeniden yaratmak için 3-D modellemeyi kullanıyor.
Massachusetts Institute of Technology’den metalurji alanında yüksek lisans derecesine sahip olan Bay Polich, çalışmalarına bilimsel bir titizlik kattı. Ama aynı zamanda bundan efsaneviye yakın terimlerle de söz etti.
2014’te NPR’ye “Gerçekten sert bir şeyi alıp erimesi için içine yeterince enerji koyma eylemi” dedi, “fırına göz siperliği olmadan bakamazsınız. Güneşle oynamak gibi.”
Yakın zamana kadar Cornwall, NY’da yaşayan Bay Polich, 13 Kasım’da West Orange, NJ’deki bir bakımevinde öldü. 90 yaşındaydı. Ölümü o sırada geniş çapta bildirilmedi.
Bay Polich’in dökümhanesi, 2016’dan beri her yıl Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi tarafından verilen onlarca Oscar heykelciği üretmektedir. Kredi… Don Emmert/Agence France-Presse — Getty Images
Eşi Cathy Kuttner, sebebinin Alzheimer hastalığı olduğunu söyledi.
Richard Frank Polich, 25 Eylül 1932’de bir Chicago banliyösü olan Lyons, Illinois’de doğdu. Kasaba sakinlerinin çoğu gibi, ebeveynleri George ve Dana (Paskvan) Polich de Hırvatistan’dan gelen göçmenlerdi. Babası işçi, annesi ev hanımıydı.
İlk üç evliliği boşanmayla sonuçlandı. 2014 yılında evlendiği eşiyle birlikte Bay Polich’in üç kızı Susan Polich, Jane Philbrick ve Cate Leger Waneselja; dört oğul, George ve Felix Polich ve Phil ve Will Leger; ve birkaç torun.
Dick, lisede spor ve akademik alanlarda başarılı oldu ve 1950’de Yale’de burs kazandı. Futbol oynadı, güreşti ve 1954’te ekonomi diplomasıyla mezun oldu. Savaş sonrası yıllarda diğer birçok Yale lisans öğrencisi gibi, Vincent Scully’nin ünlü mimarlık tarihi derslerinden birini almak için zaman ayırdı.
Bay Polich, Merton C. Flemings adlı genç bir metalurji uzmanının kanatları altına girdiği American Brake Shoe Company’de kısa bir süre çalıştı. 1956’da Donanmaya katıldı ve üç yılını uçak gemilerinden FJ-3 savaş jetleri uçurarak geçirdi.
Bay Polich ve sanatçı Nancy Graves, 1977’de Bayan Graves’in “Ceridwen, Out of Fossils”i üzerinde çalışıyorlar. Kredi… Ken Tyler
Profesör Scully’nin dersleri peşini bırakmadı ve Donanmadan ayrıldıktan sonra mimarlık okumak için Harvard Tasarım Okulu’na kaydoldu. Ama mesleğinden soğudu ve bir yıl sonra ayrıldı. O zamana kadar eski akıl hocası Bay Flemings, bir araştırma dökümhanesi işletmek için MIT’ye taşınmıştı ve Bay Polich bir iş için ona gitti.
Çoğunlukla ordu için son teknoloji alaşımlar geliştirmek için çalıştılar. Ama aynı zamanda, arka ve teknolojinin kesişimini keşfetmek için Rockefeller Vakfı’ndan bir hibe aldılar – özellikle, Amerikan dökümhanelerinin, heykeltıraşların kreasyonlarını dövmek için Avrupa’ya seyahat etmesini önleyecek kadar yüksek kalitede işlere nasıl ulaşabileceklerini.
Bay Polich, boş zamanlarında MIT’de ders çalıştı ve 1964’te yüksek lisansını aldı. Özel sektöre dönerek, kısa sürede askeri müteahhit olan Bendix’te yöneticilik görevine yükseldi. Ancak ne kadar başarılı olursa olsun, kurumsal dünyada uzun süre kalamadı.
2015’te The New York Times’a “Bir gün ofisime gittim ve 50.000 gaz maskesi valfi siparişi buldum” dedi. “Ve ‘Mühendislik derecemle başka bir şey yapacağım’ dedim. Ben de istifa ettim ve kendi dökümhanemi kurdum.”
Bay Polich, sağda ve Tallix’te onunla birlikte çalışan birçok zanaatkardan biri. Çok sayıda zanaatkar tuttu ve Beacon’a yerleşmeden önce birkaç kez yer değiştirdi. New York Kredi… Daniel Belasco aracılığıyla
“Metaliklerin” ikinci ve üçüncü hecelerinden sonra Tallix adını verdi ve 1970’te Hudson Nehri’nin doğu yakasındaki Putnam İlçesi köyü Cold Spring, NY’de açtı.
New York City’deki ve Doğu Kıyısı’ndaki sanatçılar kısa süre sonra onu görmek için yürüyüşe çıktılar. 1960’larda Donald Judd ve Sol LeWitt gibi minimalist heykeltıraşlar endüstriyel metal işçiliğinin temiz ve pürüzsüz sonuçlarını tercih ederken, 1970’lerdeki halefleri arkalarının arkasındaki süreci keşfetmek ve kutlamak istediler ve ortak olarak yaratıcı fikirli metalurjistler aradılar.
Bay Polich, talebi karşılamak için çok sayıda zanaatkar tuttu ve Peekskill’deki Hudson boyunca biri de dahil olmak üzere birkaç kez daha büyük alanlara taşınmak zorunda kaldı. Sonunda, varlığının şehrin arka sahnesini katalize etmeye yardımcı olduğu Beacon’da daha kuzeye yerleşti.
1980’lerdeki sanat piyasası patlaması onun için iyiydi, ancak bunu takip eden çöküş onu operasyonunu satmaya ve bundan kısa bir süre sonra da tamamen bırakmaya zorladı. 1995 yılında, Bay Polich, Hudson’ın batı yakasındaki Rock Tavern’de 105.000 metrekarelik bir dökümhane olan Polich Arka Works’ü açmak için Frank Stella ile ortaklık kurdu. İlk büyük projesi Bay Stella’nın Seul’deki kurumsal bir müşterisi için yaptığı 30 tonluk soyut bir heykel olan “Amabel” idi.
Bay Polich, on yıl boyunca eski dökümhanesine karşı rekabet etme konusunda tuhaf bir durumdaydı, ancak ikisi 2006’da Polich Tallix’i oluşturmak için birleşti. Emeklilik yaşına gelmesine rağmen uzun saatler çalışmaya devam etti ve 2019 yılında dökümhaneyi bir arka fabrikatör olan UAP’a satana kadar bu şekilde çalıştı.
2015’te The Times’a “Biz zanaatkarız” dedi. “Burada çalışan sanatçıların duygu ve ihtiyaçları ile projelerinin gerektirdiği şeyler arasında yakın bir bağ kurmalıyız. Estetik kararlar vermiyoruz ve amacımız geride parmak izi bırakmamak.”