Rossini ve Mozart operalarındaki rolleri ve özellikle Bizet’in “Carmen”indeki başrol rolüyle tanınan İspanyol mezzosoprano ve kontralto Teresa Berganza, Cuma günü Madrid’de öldü. 89 yaşındaydı.
Ailesi, El País gazetesine yaptığı açıklamada ölümü doğruladı.
Parıldayan koyu renk gözleri olan dramatik bir figür olan Bayan Berganza, alt aralığında sıcak ve üst ucunda esnek bir vokal kaydıyla koloratur mezzo ve kontralto olarak alkışlandı. Bir resitalist olarak geniş repertuarında Alman lieder, Fransız ve İtalyan arka şarkıları ve en önemlisi, sürekli savunduğu İspanyol müziği – zarzuelas, arias ve Çingene baladları yer aldı.
Bayan Berganza, karizma ve şehvet yaymanın yanı sıra, rollerine disiplinli, analitik bir yaklaşım getirdi. The New York Times’tan Harold C. Schonberg, San Francisco Operası’nda Rossini’nin “La Cenerentola”sındaki performansıyla ilgili bir eleştiri yazısında, “Çoğunlukla, tam olarak yazılanları mükemmel perde ve doğru ritimle söylüyor” diye yazdı. 1969. Onu “en yetenekli koloratur şarkıcılarından biri” olarak övdü.
Bayan Berganza, büyümesini Rossini’den Mozart’a ve sonunda Bizet’e kasıtlı bir ilerleme olarak bir diva olarak gördü. “Tekniği, çevikliği için Rossini ve stili, ruhu için Mozart”, Olivier Bellamy ile birlikte yazdığı ve 2013’te yayınlanan “Un Monde Habité par le Chant” (“Song Inhabited by Song”) adlı otobiyografisinde yazdı. “Carmen”i ancak bu bestecilerin yapıtlarından emin olduktan sonra büyük bir başarı ile denedi. Şef Herbert von Karajan onu “yüzyılın Carmen’i” ilan etti.
Teresa Berganza Vargas, 16 Mart 1933’te Madrid’de, İspanya’nın iç savaşının meskenine ilişkin derin bölünmelerini yansıtan ebeveynlere doğdu. Bir muhasebeci olan babası Guillermo Berganza, solcu davaları tercih eden bir ateistti. Guillermo ve Ascensión adlı iki büyük çocuğu olan bir ev hanımı olan annesi Ascensión Vargas, derinden dindar bir Roma Katoliği, bir monarşist ve geleceğin diktatörü Francisco Franco’nun destekçisiydi.
Annesi tarafından cesaretlendirilen Teresa, ergenlik çağındayken rahibe olmayı arzuladı. Piyano, org ve vokal çalışmalarının onu bir manastır korosuna liderlik etmeye veya bir dini okulda müzik öğretmeye hazırlamasını umduğu Madrid Kraliyet Müzik Konservatuarı’na katıldı.
Sesi öğretmeni Lola Rodriguez Aragón, onu laik bir hayattan geri çekilemeyecek kadar yetenekli olduğuna ikna etti. Teresa, onun talimatıyla 1954’te konservatuarda ses dalında birincilik ödülünü kazandı. Kariyeri boyunca Bayan Rodriguez Aragón’a danışmaya ve uygulamaya devam etti.
Bayan Berganza ayrıca Madrid konservatuarında piyano öğrencisi olan müstakbel kocası Félix Lavilla ile tanıştı. Resitallerde onun uzun zamandır eşlikçisi oldu. Üç çocukları oldu, Teresa, Javier ve Cecilia, ancak evlilikleri yirmi yıl sonra sona erdi.
Bayan Berganza, manevi rehberlik için uzun zamandır onun şarkı söylemesine hayran olan İspanyol bir rahip olan José Rifá’ya döndü. Onunla evlenmek için rahipliği bıraktı ve kendisini düzenli olarak Bay Berganza olarak tanıttı. 10 yıl sonra boşandılar.
Hayatta kalanlar hakkında tam bilgi hemen mevcut değildi.
Berganza, 1957 yılında Fransa’da Aix-en-Provence Şenlik’te Mozart’ın “Cosi Fan Tutte” oyununda Dorabella rolüyle ilk opera sahnesine çıktı. 1958’de Milan’daki Teatro alla Scala’da Rossini’nin “Le Comte Ory” oyununda Isolier olarak ilk kez sahneye çıktı. ” Ertesi yıl Londra’daki Covent Garden’da Rossini’nin imza rollerinden biri haline gelecek olan “Il Barbiere di Siviglia”da Rosina olarak çıkış yaptı. Eleştirmenler, Rossini kadın kahramanlarından istenen karmaşık süslemelerin üstesinden kolayca gelen zengin, akıcı kontralto sesinden memnun kaldı.
1967’de, Bayan Berganza, Metropolitan Opera’daki ilk çıkışını Mozart’ın “Le Nozze di Figaro”sunda Cherubino olarak yaptı. Bu onun için bir başka popüler rol olacaktı.
Bayan Berganza, yıllarca karakterin karmaşıklığını çok korkutucu bulduğunu söyleyerek “Carmen”de başrol oynama tekliflerini reddetti. Sonunda 1977’de Edinburgh’daki King’s Theatre’da oynamayı kabul etti. Hazırlık aşamasında, operanın dayandığı Prosper Mérimée’nin 1845 tarihli romanı “Carmen” ile Henri Meilhac ve Ludovic Halévy’nin librettosunu okudu.
Daha sonra Güney İspanya’da haftalarca Granada’nın dışındaki mağaralarda yaşayan kadınlarla röportaj yaparak, kendi deyimiyle “Çingene yaşamını daha iyi anlamak” için harcadı. Carmen’in daha geleneksel bir fahişe olarak tasvirini reddederek, onun yerine asi bir Çingene olarak oynamayı seçti. Bayan Berganza otobiyografisinde “Yüreğiyle, bedeniyle, cesaretiyle konuşuyor” diye yazdı.
Kasım 1982’de bir Carnegie Hall resitalini gözden geçirirken. Times eleştirmeni Donal Henahan, “Her zaman bir yumuşaklık ve koyu cila harikası olan Berganza sesi, şimdi, eğer varsa, daha heyecan verici bir şekilde güçlü ve dramatik hale geldi.”
2013 yılında Bayan Berganza. 70’li yaşlarına kadar performans sergilemeye devam etti. Kredi… Alberto Aja/EPA, Shutterstock aracılığıyla
Bayan Berganza, ayrıca üstün bir oyuncu haline geldiğini de sözlerine ekledi. Joseph Haydn’ın duygusal ifadede sık sık ani değişiklikler gerektiren bir kantat olan “Arianna auf Naxos”unu yoğun bir şekilde okumasını övdü ve ardından Haydn, Mütevazı Mussorgsky’nin dönüşümlü olarak çocuğu ve hemşireyi canlandırdığı “Fidanlık” döngüsünün esprili bir yorumunu izledi. .
Bir sahne performansına giden günlerde, Bayan Berganza sesini korumak için aşırılıklara giderdi. Çocukları henüz küçükken, konuşmaması gerektiğini hatırlatmak için ağzına bir eşarp takardı. Bunun yerine, sorularına cevap vermek veya talimat vermek için notlar yazdı. Geceleri tütün dumanından korkarak restoranlardan kaçınırdı.
Madrid’den uzaktayken her güne otel banyosunda ısınma şarkıları söyleyerek başladı. 2005 yılında Le Figaro ile yaptığı röportajda, “Notlar orada değilse, bütün gün acı çekiyorum” dedi.
Uygun olarak, Bayan Berganza’nın 57 yaşındaki son opera performansı, Carmen hikayesinin geçtiği eski tütün fabrikasının yakınında, Sevilla’daki Teatro de la Maestranza’da “Carmen”deydi. Plácido Domingo’yu yönetti ve José Carreras, Carmen’i öldüren terkedilmiş aşık Don José rolünü oynadı.
Bayan Berganza, 70’li yaşlarına kadar resitaller vermeye devam edecekti.
Soprano olarak doğmadığı için pişmanlık duymadığı konusunda ısrar etti, bu da ona daha birçok başrol oynama fırsatı verecekti. Mezo olmayı tercih ettiğini söyledi, tıpkı bir çellonun daha yumuşak sesini bir kemandan tercih ettiği gibi. Otobiyografisinde “Şarkı söyleyemeseydim, çellist olmak isterdim” diye yazdı.
Ailesi, El País gazetesine yaptığı açıklamada ölümü doğruladı.
Parıldayan koyu renk gözleri olan dramatik bir figür olan Bayan Berganza, alt aralığında sıcak ve üst ucunda esnek bir vokal kaydıyla koloratur mezzo ve kontralto olarak alkışlandı. Bir resitalist olarak geniş repertuarında Alman lieder, Fransız ve İtalyan arka şarkıları ve en önemlisi, sürekli savunduğu İspanyol müziği – zarzuelas, arias ve Çingene baladları yer aldı.
Bayan Berganza, karizma ve şehvet yaymanın yanı sıra, rollerine disiplinli, analitik bir yaklaşım getirdi. The New York Times’tan Harold C. Schonberg, San Francisco Operası’nda Rossini’nin “La Cenerentola”sındaki performansıyla ilgili bir eleştiri yazısında, “Çoğunlukla, tam olarak yazılanları mükemmel perde ve doğru ritimle söylüyor” diye yazdı. 1969. Onu “en yetenekli koloratur şarkıcılarından biri” olarak övdü.
Bayan Berganza, büyümesini Rossini’den Mozart’a ve sonunda Bizet’e kasıtlı bir ilerleme olarak bir diva olarak gördü. “Tekniği, çevikliği için Rossini ve stili, ruhu için Mozart”, Olivier Bellamy ile birlikte yazdığı ve 2013’te yayınlanan “Un Monde Habité par le Chant” (“Song Inhabited by Song”) adlı otobiyografisinde yazdı. “Carmen”i ancak bu bestecilerin yapıtlarından emin olduktan sonra büyük bir başarı ile denedi. Şef Herbert von Karajan onu “yüzyılın Carmen’i” ilan etti.
Teresa Berganza Vargas, 16 Mart 1933’te Madrid’de, İspanya’nın iç savaşının meskenine ilişkin derin bölünmelerini yansıtan ebeveynlere doğdu. Bir muhasebeci olan babası Guillermo Berganza, solcu davaları tercih eden bir ateistti. Guillermo ve Ascensión adlı iki büyük çocuğu olan bir ev hanımı olan annesi Ascensión Vargas, derinden dindar bir Roma Katoliği, bir monarşist ve geleceğin diktatörü Francisco Franco’nun destekçisiydi.
Annesi tarafından cesaretlendirilen Teresa, ergenlik çağındayken rahibe olmayı arzuladı. Piyano, org ve vokal çalışmalarının onu bir manastır korosuna liderlik etmeye veya bir dini okulda müzik öğretmeye hazırlamasını umduğu Madrid Kraliyet Müzik Konservatuarı’na katıldı.
Sesi öğretmeni Lola Rodriguez Aragón, onu laik bir hayattan geri çekilemeyecek kadar yetenekli olduğuna ikna etti. Teresa, onun talimatıyla 1954’te konservatuarda ses dalında birincilik ödülünü kazandı. Kariyeri boyunca Bayan Rodriguez Aragón’a danışmaya ve uygulamaya devam etti.
Bayan Berganza ayrıca Madrid konservatuarında piyano öğrencisi olan müstakbel kocası Félix Lavilla ile tanıştı. Resitallerde onun uzun zamandır eşlikçisi oldu. Üç çocukları oldu, Teresa, Javier ve Cecilia, ancak evlilikleri yirmi yıl sonra sona erdi.
Bayan Berganza, manevi rehberlik için uzun zamandır onun şarkı söylemesine hayran olan İspanyol bir rahip olan José Rifá’ya döndü. Onunla evlenmek için rahipliği bıraktı ve kendisini düzenli olarak Bay Berganza olarak tanıttı. 10 yıl sonra boşandılar.
Hayatta kalanlar hakkında tam bilgi hemen mevcut değildi.
Berganza, 1957 yılında Fransa’da Aix-en-Provence Şenlik’te Mozart’ın “Cosi Fan Tutte” oyununda Dorabella rolüyle ilk opera sahnesine çıktı. 1958’de Milan’daki Teatro alla Scala’da Rossini’nin “Le Comte Ory” oyununda Isolier olarak ilk kez sahneye çıktı. ” Ertesi yıl Londra’daki Covent Garden’da Rossini’nin imza rollerinden biri haline gelecek olan “Il Barbiere di Siviglia”da Rosina olarak çıkış yaptı. Eleştirmenler, Rossini kadın kahramanlarından istenen karmaşık süslemelerin üstesinden kolayca gelen zengin, akıcı kontralto sesinden memnun kaldı.
1967’de, Bayan Berganza, Metropolitan Opera’daki ilk çıkışını Mozart’ın “Le Nozze di Figaro”sunda Cherubino olarak yaptı. Bu onun için bir başka popüler rol olacaktı.
Bayan Berganza, yıllarca karakterin karmaşıklığını çok korkutucu bulduğunu söyleyerek “Carmen”de başrol oynama tekliflerini reddetti. Sonunda 1977’de Edinburgh’daki King’s Theatre’da oynamayı kabul etti. Hazırlık aşamasında, operanın dayandığı Prosper Mérimée’nin 1845 tarihli romanı “Carmen” ile Henri Meilhac ve Ludovic Halévy’nin librettosunu okudu.
Daha sonra Güney İspanya’da haftalarca Granada’nın dışındaki mağaralarda yaşayan kadınlarla röportaj yaparak, kendi deyimiyle “Çingene yaşamını daha iyi anlamak” için harcadı. Carmen’in daha geleneksel bir fahişe olarak tasvirini reddederek, onun yerine asi bir Çingene olarak oynamayı seçti. Bayan Berganza otobiyografisinde “Yüreğiyle, bedeniyle, cesaretiyle konuşuyor” diye yazdı.
Kasım 1982’de bir Carnegie Hall resitalini gözden geçirirken. Times eleştirmeni Donal Henahan, “Her zaman bir yumuşaklık ve koyu cila harikası olan Berganza sesi, şimdi, eğer varsa, daha heyecan verici bir şekilde güçlü ve dramatik hale geldi.”
2013 yılında Bayan Berganza. 70’li yaşlarına kadar performans sergilemeye devam etti. Kredi… Alberto Aja/EPA, Shutterstock aracılığıyla
Bayan Berganza, ayrıca üstün bir oyuncu haline geldiğini de sözlerine ekledi. Joseph Haydn’ın duygusal ifadede sık sık ani değişiklikler gerektiren bir kantat olan “Arianna auf Naxos”unu yoğun bir şekilde okumasını övdü ve ardından Haydn, Mütevazı Mussorgsky’nin dönüşümlü olarak çocuğu ve hemşireyi canlandırdığı “Fidanlık” döngüsünün esprili bir yorumunu izledi. .
Bir sahne performansına giden günlerde, Bayan Berganza sesini korumak için aşırılıklara giderdi. Çocukları henüz küçükken, konuşmaması gerektiğini hatırlatmak için ağzına bir eşarp takardı. Bunun yerine, sorularına cevap vermek veya talimat vermek için notlar yazdı. Geceleri tütün dumanından korkarak restoranlardan kaçınırdı.
Madrid’den uzaktayken her güne otel banyosunda ısınma şarkıları söyleyerek başladı. 2005 yılında Le Figaro ile yaptığı röportajda, “Notlar orada değilse, bütün gün acı çekiyorum” dedi.
Uygun olarak, Bayan Berganza’nın 57 yaşındaki son opera performansı, Carmen hikayesinin geçtiği eski tütün fabrikasının yakınında, Sevilla’daki Teatro de la Maestranza’da “Carmen”deydi. Plácido Domingo’yu yönetti ve José Carreras, Carmen’i öldüren terkedilmiş aşık Don José rolünü oynadı.
Bayan Berganza, 70’li yaşlarına kadar resitaller vermeye devam edecekti.
Soprano olarak doğmadığı için pişmanlık duymadığı konusunda ısrar etti, bu da ona daha birçok başrol oynama fırsatı verecekti. Mezo olmayı tercih ettiğini söyledi, tıpkı bir çellonun daha yumuşak sesini bir kemandan tercih ettiği gibi. Otobiyografisinde “Şarkı söyleyemeseydim, çellist olmak isterdim” diye yazdı.