Üniversite birinci sınıf öğrencisiyken klasik halk müziği “Puff the Magic Dragon”un sözlerini yazan ve ardından şarkının yüksek telif ücretlerini 3 boyutlu film yapımında yıllarca süren öncü araştırmaları finanse etmek için kullanan Lenny Lipton, 5 Ekim’de Los Angeles’ta öldü. . 82 yaşındaydı.
Eşi Julia Lipton, sebebinin beyin kanseri olduğunu söyledi.
Çok az insan popüler kültürde iz bırakır; Bay Lipton, halk müziği ve sinema teknolojisi gibi çılgınca farklı köşelerde iki kişiden ayrılan birkaç kişiden biriydi.
Arkadaşı ve fizikçi Peter Yarrow’un daktilosunun başına oturduğunda Cornell’de 19 yaşında bir öğrenciydi. Ogden Nash’in 1936’da yazdığı “Ejderha Muhallebinin Öyküsü” başlıklı şiirini okumuş ve kendi şiirini yazmak için ilham aldığını hissetmişti.
Bir süre sonra Bay Yarrow, şiiri hâlâ daktilosunun içinde buldu ve benzer bir ilham hissetti. Şiiri müziğe koydu ve 1963’te o ve halk üçlüsü Peter, Paul ve Mary, şiiri “Puff the Magic Dragon” olarak yayınladı. Başlıyor: “Deniz kenarında yaşayan sihirli ejderhayı şişirin / Honah Lee adlı bir ülkede sonbahar sisinde oynaştı.”
Bay Yarrow, Manhattan’da gazeteci olarak çalışan Bay Lipton’un izini buldu ve ona ortak yazar olarak kredi verdi. (Bay Lipton’un gazetecilere defalarca söylediği gibi, ısrarlı söylentilere rağmen, “Puff”ın esrarla hiçbir ilgisi yoktu.)
Şarkı o kadar hızlı ve kalıcı bir hit oldu ki – Bay Lipton ona “MacArthur ‘dahi’ hibesi” dedi – işini bırakıp California’ya taşınmasına izin verdi. Körfez Bölgesi’nde bağımsız film yapımcılarından oluşan bir çevreye girdi ve kendi kısa filmlerini yaptı.
Niş ama kalıcı bir başarı haline gelen “Bağımsız Film Yapımı” (1972) adlı kitabından daha da fazla telif geliri elde etti ve ona başka bir kalıcı ilgi alanını keşfetmesi için yeterli finansal destek sağladı: 3 boyutlu teknolojinin teknik adı olan stereoskopi.
Bay Lipton, 1950’lerin başında, 3 boyutlu filmlerin ilk dalgası sinemalara girdiğinde Brooklyn’de bir hayal gibi gelmişti. Hepsini gördü: “Balmumu Evi”, “Bwana Şeytanı”, “Labirent”. Ve çılgınlık geçip giderken – teknoloji ham, projektörleri senkronize etmek zordu, görüntüleri 3 boyutlu görmek için takılması gereken ucuz gözlükler hantaldı – 3 boyutlunun sinemanın geleceği olduğuna dair inancı öyle değildi, ve California’da bu inancı gerçeğe dönüştürmek için fikirlerle uğraşmaya başladı.
Bir YouTube kanalı olan Moving Images ile 2021’de yaptığı röportajda, “‘Puff’ bana çok fazla özgürlük verdi” dedi. “İş bulmam gerekmiyordu. Point Richmond’daki küçük laboratuvarımda stereoskopik icatlarımı geliştirmek için yıllarımı harcadım.”
Bay Lipton, 3-D teknolojisiyle ilgili 70 kadar patent biriktirdi, bunların arasında sol ve sağ göz görüntüleri arasında hızla geçiş yapan bir ekran ve ekranla senkronize olarak açılıp kapanan panjurlarla donatılmış bir çift gözlük bulunuyor.
1980’lerin başında CrystalEyes adını verdiği bu teknolojiyi geliştirdi. Kısa süre sonra sinemanın çok ötesinde uygulamalar buldu: Versiyonlar ordu tarafından hava haritalama için, bilim adamları tarafından moleküler modelleme için ve NASA tarafından Mars gezicilerini sürmek için kullanıldı.
Bay Lipton tarafından geliştirilen CrystalEyes ekipmanı. 3-D teknolojisi ile ilgili 70 kadar patenti vardı.
CrystalEyes ve Bay Lipton tarafından tasarlanan diğer gelişmeler, “Avatar”, “Chicken Little” ve “Coraline” gibi filmlerin 3 boyutlu versiyonlarında kullanılan yeni nesil stereoskopik film yapımının ortaya çıkmasını sağladı. Bugün, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki yaklaşık 30.000 film ekranı, onun yeniliklerinden gelişen 3 boyutlu teknikleri kullanıyor.
Arizona Eyalet Üniversitesi’nde 3 boyutlu animasyon bölümünde yardımcı doçent olan Sujin Kim, bir e-postada, Bay Lipton “izleyicinin sinema kültüründeki deneyiminin paradigmasını tamamen değiştirdi” dedi.
Leonard Lipschitz, 18 Mayıs 1940’ta Brooklyn’de doğdu. Babası Samuel’in bir soda dükkanı vardı ve Leonard 12 yaşındayken öldü. Teletip operatörü annesi Carrie (Hibel), daha sonra soyadını Lipton olarak değiştirdi.
Annesi, onu Ambassador ve Paramount gibi Brooklyn’in birçok büyük eski sinema saraylarından bazılarına götürerek sinema sevgisine ilham vermiş, babası ise eve bir oyuncak sinema projektörü getirerek sinema sevgisine ilham vermiş. Leonard kısa süre sonra alüminyum folyo, tuvalet kağıdı rulosu ve büyüteç kullanarak kendi montajını yaptı.
Cornell’e elektrik mühendisliği okumak niyetiyle girdi, ancak çabucak deney yapmak için daha fazla özgürlük hissettiği fiziğe geçti.
1962’de mezun olduktan sonra New York’ta Time dergisinde bir iş buldu, ardından Popular Photography’de editör oldu. İşten sonra Manhattan’ın Morningside Heights bölümündeki küçük bir tiyatroya giderdi ve burada bazı arkadaşlarıyla birlikte şehrin yeraltı sinema sahnesinden çıkan en son filmleri sunardı.
Aynı şeyi California’da da yaptı, ancak günlük bir işe ihtiyaç duymadan. Alternatif bir gazete olan The Berkeley Barb için haftalık sinema köşesi yazdı ve Berkeley’deki Halk Parkı’nı çevreleyen çatışmalar hakkında “Bin Park Açsın” ve “Altın Çocukları” da dahil olmak üzere 16 mm sinema üzerine çekilmiş birkaç kısa belgesel yaptı. West,” karşı kültürlü arkadaşlarının başıboş, dokunaklı bir portresi.
Bay Lipton, “Bağımsız Film Yapımı”na ek olarak, “Muhteşem 8 Kitabı” (1975), “Lipton Film Yapımı Üzerine” (1979) ve 2021’de “Akışta Sinema: Hareketin Evrimi” gibi başka kitaplar da yazdı. Sihirli Fenerden Dijital Çağa Görüntü Teknolojisi”, film yapımı tarihi üzerine 800 sayfalık bir yapıt.
Karısı ile birlikte çocukları Noah, Jonah ve Anna tarafından hayatta kaldı. Los Angeles’ta yaşadı ve orada bir hastanede öldü.
Bay Lipton, 3 boyutlu filmlerin yaklaşan hakimiyeti konusunda idealist bir kesinliğe sahipti, ancak aynı zamanda Hollywood’un kullanımını çizgi film ve aksiyon filmleriyle sınırlandırmasını da eleştirdi.
Hareketli Görüntüler’e “Stereoskopik sinemanın aktörler ve oyunculukla ilgili olacağını ve insanları insanlık durumuyla ilgili hikayelere dahil edeceğini ummuştum, ama öyle olmadı” dedi. “Olan şu ki, bu bir gösteri sineması.”
Yine de, köşede farklı bir şey için umut verdi.
“Birisi başarı, finansal başarı, stereoskopik bir belgesel veya stereoskopik bir dostluk komedisi elde eder etmez, stüdyolar onu kopyalayacaktır” dedi.
Eşi Julia Lipton, sebebinin beyin kanseri olduğunu söyledi.
Çok az insan popüler kültürde iz bırakır; Bay Lipton, halk müziği ve sinema teknolojisi gibi çılgınca farklı köşelerde iki kişiden ayrılan birkaç kişiden biriydi.
Arkadaşı ve fizikçi Peter Yarrow’un daktilosunun başına oturduğunda Cornell’de 19 yaşında bir öğrenciydi. Ogden Nash’in 1936’da yazdığı “Ejderha Muhallebinin Öyküsü” başlıklı şiirini okumuş ve kendi şiirini yazmak için ilham aldığını hissetmişti.
Bir süre sonra Bay Yarrow, şiiri hâlâ daktilosunun içinde buldu ve benzer bir ilham hissetti. Şiiri müziğe koydu ve 1963’te o ve halk üçlüsü Peter, Paul ve Mary, şiiri “Puff the Magic Dragon” olarak yayınladı. Başlıyor: “Deniz kenarında yaşayan sihirli ejderhayı şişirin / Honah Lee adlı bir ülkede sonbahar sisinde oynaştı.”
Bay Yarrow, Manhattan’da gazeteci olarak çalışan Bay Lipton’un izini buldu ve ona ortak yazar olarak kredi verdi. (Bay Lipton’un gazetecilere defalarca söylediği gibi, ısrarlı söylentilere rağmen, “Puff”ın esrarla hiçbir ilgisi yoktu.)
Şarkı o kadar hızlı ve kalıcı bir hit oldu ki – Bay Lipton ona “MacArthur ‘dahi’ hibesi” dedi – işini bırakıp California’ya taşınmasına izin verdi. Körfez Bölgesi’nde bağımsız film yapımcılarından oluşan bir çevreye girdi ve kendi kısa filmlerini yaptı.
Niş ama kalıcı bir başarı haline gelen “Bağımsız Film Yapımı” (1972) adlı kitabından daha da fazla telif geliri elde etti ve ona başka bir kalıcı ilgi alanını keşfetmesi için yeterli finansal destek sağladı: 3 boyutlu teknolojinin teknik adı olan stereoskopi.
Bay Lipton, 1950’lerin başında, 3 boyutlu filmlerin ilk dalgası sinemalara girdiğinde Brooklyn’de bir hayal gibi gelmişti. Hepsini gördü: “Balmumu Evi”, “Bwana Şeytanı”, “Labirent”. Ve çılgınlık geçip giderken – teknoloji ham, projektörleri senkronize etmek zordu, görüntüleri 3 boyutlu görmek için takılması gereken ucuz gözlükler hantaldı – 3 boyutlunun sinemanın geleceği olduğuna dair inancı öyle değildi, ve California’da bu inancı gerçeğe dönüştürmek için fikirlerle uğraşmaya başladı.
Bir YouTube kanalı olan Moving Images ile 2021’de yaptığı röportajda, “‘Puff’ bana çok fazla özgürlük verdi” dedi. “İş bulmam gerekmiyordu. Point Richmond’daki küçük laboratuvarımda stereoskopik icatlarımı geliştirmek için yıllarımı harcadım.”
Bay Lipton, 3-D teknolojisiyle ilgili 70 kadar patent biriktirdi, bunların arasında sol ve sağ göz görüntüleri arasında hızla geçiş yapan bir ekran ve ekranla senkronize olarak açılıp kapanan panjurlarla donatılmış bir çift gözlük bulunuyor.
1980’lerin başında CrystalEyes adını verdiği bu teknolojiyi geliştirdi. Kısa süre sonra sinemanın çok ötesinde uygulamalar buldu: Versiyonlar ordu tarafından hava haritalama için, bilim adamları tarafından moleküler modelleme için ve NASA tarafından Mars gezicilerini sürmek için kullanıldı.
Bay Lipton tarafından geliştirilen CrystalEyes ekipmanı. 3-D teknolojisi ile ilgili 70 kadar patenti vardı.
CrystalEyes ve Bay Lipton tarafından tasarlanan diğer gelişmeler, “Avatar”, “Chicken Little” ve “Coraline” gibi filmlerin 3 boyutlu versiyonlarında kullanılan yeni nesil stereoskopik film yapımının ortaya çıkmasını sağladı. Bugün, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki yaklaşık 30.000 film ekranı, onun yeniliklerinden gelişen 3 boyutlu teknikleri kullanıyor.
Arizona Eyalet Üniversitesi’nde 3 boyutlu animasyon bölümünde yardımcı doçent olan Sujin Kim, bir e-postada, Bay Lipton “izleyicinin sinema kültüründeki deneyiminin paradigmasını tamamen değiştirdi” dedi.
Leonard Lipschitz, 18 Mayıs 1940’ta Brooklyn’de doğdu. Babası Samuel’in bir soda dükkanı vardı ve Leonard 12 yaşındayken öldü. Teletip operatörü annesi Carrie (Hibel), daha sonra soyadını Lipton olarak değiştirdi.
Annesi, onu Ambassador ve Paramount gibi Brooklyn’in birçok büyük eski sinema saraylarından bazılarına götürerek sinema sevgisine ilham vermiş, babası ise eve bir oyuncak sinema projektörü getirerek sinema sevgisine ilham vermiş. Leonard kısa süre sonra alüminyum folyo, tuvalet kağıdı rulosu ve büyüteç kullanarak kendi montajını yaptı.
Cornell’e elektrik mühendisliği okumak niyetiyle girdi, ancak çabucak deney yapmak için daha fazla özgürlük hissettiği fiziğe geçti.
1962’de mezun olduktan sonra New York’ta Time dergisinde bir iş buldu, ardından Popular Photography’de editör oldu. İşten sonra Manhattan’ın Morningside Heights bölümündeki küçük bir tiyatroya giderdi ve burada bazı arkadaşlarıyla birlikte şehrin yeraltı sinema sahnesinden çıkan en son filmleri sunardı.
Aynı şeyi California’da da yaptı, ancak günlük bir işe ihtiyaç duymadan. Alternatif bir gazete olan The Berkeley Barb için haftalık sinema köşesi yazdı ve Berkeley’deki Halk Parkı’nı çevreleyen çatışmalar hakkında “Bin Park Açsın” ve “Altın Çocukları” da dahil olmak üzere 16 mm sinema üzerine çekilmiş birkaç kısa belgesel yaptı. West,” karşı kültürlü arkadaşlarının başıboş, dokunaklı bir portresi.
Bay Lipton, “Bağımsız Film Yapımı”na ek olarak, “Muhteşem 8 Kitabı” (1975), “Lipton Film Yapımı Üzerine” (1979) ve 2021’de “Akışta Sinema: Hareketin Evrimi” gibi başka kitaplar da yazdı. Sihirli Fenerden Dijital Çağa Görüntü Teknolojisi”, film yapımı tarihi üzerine 800 sayfalık bir yapıt.
Karısı ile birlikte çocukları Noah, Jonah ve Anna tarafından hayatta kaldı. Los Angeles’ta yaşadı ve orada bir hastanede öldü.
Bay Lipton, 3 boyutlu filmlerin yaklaşan hakimiyeti konusunda idealist bir kesinliğe sahipti, ancak aynı zamanda Hollywood’un kullanımını çizgi film ve aksiyon filmleriyle sınırlandırmasını da eleştirdi.
Hareketli Görüntüler’e “Stereoskopik sinemanın aktörler ve oyunculukla ilgili olacağını ve insanları insanlık durumuyla ilgili hikayelere dahil edeceğini ummuştum, ama öyle olmadı” dedi. “Olan şu ki, bu bir gösteri sineması.”
Yine de, köşede farklı bir şey için umut verdi.
“Birisi başarı, finansal başarı, stereoskopik bir belgesel veya stereoskopik bir dostluk komedisi elde eder etmez, stüdyolar onu kopyalayacaktır” dedi.