Dinamik bir kemancı ve kendini adamış bir öğretmen olan ve Amerika Birleşik Devletleri’nde büyük bir senfoni orkestrasının baş şefi olarak hizmet veren ilk kadınlardan biri olan Jorja Fleezanis, 9 Eylül’de Michigan, Leelanau Gölü’ndeki evinde öldü. 70 yaşındaydı.
Bayan Fleezanis’in yirmi yıldır ilk sandalyeden oynadığı Minnesota Orkestrası, nedeninin “kardiyovasküler bir olay” olduğunu söyledi.
Konser şefi orkestrada önemli bir konuma sahiptir ve orkestranın sesini tanımlama konusunda önemli bir sorumluluk taşır. Bayan Fleezanis, 2003’ten 2022’ye kadar müzik direktörü Osmo Vanska, bir telefon röportajında Minnesota Orkestrası’nda “bir köşe taşı oyuncusu” olduğunu söyledi.
Bayan Fleezanis bu yıl The Boston Globe’a “Bütün skoru duymanız ve şefin ikinci komutanı olarak hareket etmeniz gerekiyor” dedi. “Kondüktörün o anda gidebileceği tüm olası yorum yollarını anlamanız gerekiyor, böylece keskin bir sola veya yumuşak bir sola gitmeye hazırsınız. Ve o bütünleşmeyi, o bütünlük duygusunu neredeyse anında yaratırsınız.”
Konser ustaları genellikle kendi orkestralarıyla konçertolar çalarak solo dönüşler yaparlar. Bayan Fleezanis bu fırsatları, izleyicilerin aksi takdirde konuk kemancılardan – örneğin Benjamin Britten veya Roger Sessions tarafından – duyması pek olası olmayan eserleri savunmak ve yeni besteleri tanıtmak için kullandı. John Adams’ın Keman Konçertosu’nun prömiyerini 1994’te St. Paul’da yaptı ve bir yıl sonra beste için Grawemeyer Ödülü’nü kazanan çığır açan bir parça üzerinde işbirliği yaptı.
Profesyonel orkestra tarihinin büyük bir bölümünde, konser şefliği görevi erkeklere ayrılmıştı. The Pioneer Press of St. Paul’un dediği gibi “kemanlı bir asi” olan Bayan Fleezanis, kariyerinin başlarından itibaren bunu değiştirmeye çalıştı.
1976’da The Cincinnati Post’a “Konser şefi olmak çok zorlu bir şey” dedi, “ancak kadınlar işi erkekler kadar iyi halledebilir. Bunu biliyorum.”
Bayan Fleezanis, 1980’de ikinci kemancı olarak katıldığı ve 1981’de onun yardımcı konser şefi olduğu San Francisco Senfonisi’ndeki engelleri ilk başta yıkacak gibi görünüyordu. İlk standı Raymond Kobler ile paylaşarak, eleştirmenleri o kadar “muhteşem” bir şekilde çalıyordu. Robert Commanday, 1988’de The San Francisco Examiner’da gözlemcileri “ikisinden daha güçlü ve genellikle bölümün gerçek lideri” olarak etkilediğini yazdı.
San Francisco Senfoni’nin müzik direktörü Herbert Blomstedt, Bay Commanday’ın “pek savunulamaz” olarak nitelendirdiği bir kararla, maliyetinin Bayan Fleezanis’in ayrılışı olacağı netleştikten sonra bile adamına bağlı kaldı. Onu yeni topluluğu Minnesota Orkestrası’na getirmeye hevesli olan Bay Blomstedt’in selefi Edo de Waart’ın tekliflerini kabul etti.
1988’de konser şefi olarak işe alındı, teknik olarak büyük bir orkestrada tam konser şefi unvanına sahip olan ilk kadın değildi; 1989’un başlarında görevi kalıcı hale geldiğinde, Emmanuelle Boisvert Detroit Senfoni’nin konser şefi olarak çalışmaya başlamıştı. Ama Amerikan orkestralarının cinsiyet kompozisyonunun daha adil hale gelmeye başladığı bir zamanda o bir öncüydü.
Samimi kişiliği ve sahnede hissedilir yoğunluğuyla Bayan Fleezanis, Bay Vanska’nın görev süresinin başlarında ulusun en iyilerinden biri olarak kabul edilen Minnesota Orkestrası’nın yeniden canlanmasından büyük ölçüde sorumluydu. iplerinin keskin hassasiyeti ve risk alma duyarlılığı. Eleştirmen Alex Ross, 2005 yılında The New Yorker’da yazdığı gibi, orkestra şefi gibi, orkestra da “her bestecinin dua ettiği türden öfkeli bir ustalıkla” performans sergiledi.
Fleezanis orkestradan profesör olmak için ayrıldığında, “Kariyerimin başlarında bana ‘Her konserde böyle çalarsan yanarsın’ denildi ama bunun doğru olmadığını biliyordum” dedi. 2009’da Indiana Üniversitesi Jacobs Müzik Okulu’na katıldı. “Tam bağlılıkla çalmak bana geri veriyor: Beni canlandırıyor.”
Jorja Kay Fleezanis, 19 Mart 1952’de Detroit’te doğdu. Parios ve Kay Fleezanis’in iki çocuğundan küçüğüydü. Yunan göçmeni olan anne ve babası müzisyen değil, müziğe düşkündü.
8 yaşında keman öğrenmeye başladı, Detroit’te Orta Zerounian ve Arturo Toscanini’nin NBC Senfonisi’nin eski konçerto şefi Mischa Mischakoff ile çalıştı. Daha sonra Cleveland Müzik Enstitüsü’ne katıldı ve burada genç James Levine’in University Circle Orchestra’sında ve University of Cincinnati College-Conservatory of Music’te çaldı.
Bayan Fleezanis eğitimini bitirdiğinde, kadınların büyük orkestralara kabul edilmeleri hala nadir görülen bir durumdu. Chicago Senfoni’nin müzik direktörü Georg Solti, 1975’teki ikinci keman bölümü için kendi deyimiyle bir “kız”ı işe almaya istekli olmadan önce, ondan üç ayrı seçme kazanmasını ve gözünün altında konserler vermesini istedi. Yine de tarzı, meslektaşlarının ağırbaşlı tavırlarıyla uyuşmuyordu ve erkekler arasında neredeyse tek başınaydı. Bir sezon sonra ayrıldı.
The Cincinnati Enquirer’ın 1976’da tanımladığı gibi, “Büyük bir sese ve şaşırtıcı bir enerji rezervine sahip sağlam bir müzisyen” olan Bayan Fleezanis, yeni kurulan Cincinnati Oda Orkestrası’nı yönetmek için Ohio’ya döndü. Orada bir yaylı üçlüsü olan Trio d’Accordo’yu kurdu. Daha sonra çellist Michael Grebanier ve piyanist Garrick Ohlsson ile FOG Trio’yu kurdu. İlham verici bir pedagog olarak San Francisco Konservatuarı, Minnesota Üniversitesi ve çeşitli diğer kurumlarda görevlerde bulundu. 2020 yılında Jacobs Okulu’ndan emekli oldu.
Bayan Fleezanis, San Francisco Senfonisindeyken, The Boston Globe’un eski eleştirmenlerinden, orkestranın yayın yönetmeni ve sanat danışmanı olan Michael Steinberg ile tanıştı. 1983’te evlendiler; 2009 yılında öldü. Kardeşi Nickolas tarafından hayatta kaldı.
Minnesota Orkestrası viyolacısı Sam Bergman ile 2009’da yaptığı bir konuşmada Bayan Fleezanis, kocasının olağandışı ve yeni eserlere olan ilgisini artırdığını söyledi. Beethoven’ın Keman Sonatlarını kaydetti, ancak aynı zamanda Stefan Wolpe ve Aaron Jay Kernis’in eserlerini de kaydetti. Nicholas Maw onun için bir sonat yazdı ve John Tavener, Minnesota Orkestrası’nın 2002’deki yüzüncü yılı için yazdığı engin, mistik “Eros İkonu”nda onu “İlahi Eros” yaptı. ortak isimler
Bayan Fleezanis, Bay Bergman’a, repertuarı bulduğu şekliyle yansıtarak, “Dışarıda devasa bir dahi var” dedi. “Bu sadece ne kadar sınırlı olmayı seçmek istediğinizle ilgili bir soru.”
Bayan Fleezanis’in yirmi yıldır ilk sandalyeden oynadığı Minnesota Orkestrası, nedeninin “kardiyovasküler bir olay” olduğunu söyledi.
Konser şefi orkestrada önemli bir konuma sahiptir ve orkestranın sesini tanımlama konusunda önemli bir sorumluluk taşır. Bayan Fleezanis, 2003’ten 2022’ye kadar müzik direktörü Osmo Vanska, bir telefon röportajında Minnesota Orkestrası’nda “bir köşe taşı oyuncusu” olduğunu söyledi.
Bayan Fleezanis bu yıl The Boston Globe’a “Bütün skoru duymanız ve şefin ikinci komutanı olarak hareket etmeniz gerekiyor” dedi. “Kondüktörün o anda gidebileceği tüm olası yorum yollarını anlamanız gerekiyor, böylece keskin bir sola veya yumuşak bir sola gitmeye hazırsınız. Ve o bütünleşmeyi, o bütünlük duygusunu neredeyse anında yaratırsınız.”
Konser ustaları genellikle kendi orkestralarıyla konçertolar çalarak solo dönüşler yaparlar. Bayan Fleezanis bu fırsatları, izleyicilerin aksi takdirde konuk kemancılardan – örneğin Benjamin Britten veya Roger Sessions tarafından – duyması pek olası olmayan eserleri savunmak ve yeni besteleri tanıtmak için kullandı. John Adams’ın Keman Konçertosu’nun prömiyerini 1994’te St. Paul’da yaptı ve bir yıl sonra beste için Grawemeyer Ödülü’nü kazanan çığır açan bir parça üzerinde işbirliği yaptı.
Profesyonel orkestra tarihinin büyük bir bölümünde, konser şefliği görevi erkeklere ayrılmıştı. The Pioneer Press of St. Paul’un dediği gibi “kemanlı bir asi” olan Bayan Fleezanis, kariyerinin başlarından itibaren bunu değiştirmeye çalıştı.
1976’da The Cincinnati Post’a “Konser şefi olmak çok zorlu bir şey” dedi, “ancak kadınlar işi erkekler kadar iyi halledebilir. Bunu biliyorum.”
Bayan Fleezanis, 1980’de ikinci kemancı olarak katıldığı ve 1981’de onun yardımcı konser şefi olduğu San Francisco Senfonisi’ndeki engelleri ilk başta yıkacak gibi görünüyordu. İlk standı Raymond Kobler ile paylaşarak, eleştirmenleri o kadar “muhteşem” bir şekilde çalıyordu. Robert Commanday, 1988’de The San Francisco Examiner’da gözlemcileri “ikisinden daha güçlü ve genellikle bölümün gerçek lideri” olarak etkilediğini yazdı.
San Francisco Senfoni’nin müzik direktörü Herbert Blomstedt, Bay Commanday’ın “pek savunulamaz” olarak nitelendirdiği bir kararla, maliyetinin Bayan Fleezanis’in ayrılışı olacağı netleştikten sonra bile adamına bağlı kaldı. Onu yeni topluluğu Minnesota Orkestrası’na getirmeye hevesli olan Bay Blomstedt’in selefi Edo de Waart’ın tekliflerini kabul etti.
1988’de konser şefi olarak işe alındı, teknik olarak büyük bir orkestrada tam konser şefi unvanına sahip olan ilk kadın değildi; 1989’un başlarında görevi kalıcı hale geldiğinde, Emmanuelle Boisvert Detroit Senfoni’nin konser şefi olarak çalışmaya başlamıştı. Ama Amerikan orkestralarının cinsiyet kompozisyonunun daha adil hale gelmeye başladığı bir zamanda o bir öncüydü.
Samimi kişiliği ve sahnede hissedilir yoğunluğuyla Bayan Fleezanis, Bay Vanska’nın görev süresinin başlarında ulusun en iyilerinden biri olarak kabul edilen Minnesota Orkestrası’nın yeniden canlanmasından büyük ölçüde sorumluydu. iplerinin keskin hassasiyeti ve risk alma duyarlılığı. Eleştirmen Alex Ross, 2005 yılında The New Yorker’da yazdığı gibi, orkestra şefi gibi, orkestra da “her bestecinin dua ettiği türden öfkeli bir ustalıkla” performans sergiledi.
Fleezanis orkestradan profesör olmak için ayrıldığında, “Kariyerimin başlarında bana ‘Her konserde böyle çalarsan yanarsın’ denildi ama bunun doğru olmadığını biliyordum” dedi. 2009’da Indiana Üniversitesi Jacobs Müzik Okulu’na katıldı. “Tam bağlılıkla çalmak bana geri veriyor: Beni canlandırıyor.”
Jorja Kay Fleezanis, 19 Mart 1952’de Detroit’te doğdu. Parios ve Kay Fleezanis’in iki çocuğundan küçüğüydü. Yunan göçmeni olan anne ve babası müzisyen değil, müziğe düşkündü.
8 yaşında keman öğrenmeye başladı, Detroit’te Orta Zerounian ve Arturo Toscanini’nin NBC Senfonisi’nin eski konçerto şefi Mischa Mischakoff ile çalıştı. Daha sonra Cleveland Müzik Enstitüsü’ne katıldı ve burada genç James Levine’in University Circle Orchestra’sında ve University of Cincinnati College-Conservatory of Music’te çaldı.
Bayan Fleezanis eğitimini bitirdiğinde, kadınların büyük orkestralara kabul edilmeleri hala nadir görülen bir durumdu. Chicago Senfoni’nin müzik direktörü Georg Solti, 1975’teki ikinci keman bölümü için kendi deyimiyle bir “kız”ı işe almaya istekli olmadan önce, ondan üç ayrı seçme kazanmasını ve gözünün altında konserler vermesini istedi. Yine de tarzı, meslektaşlarının ağırbaşlı tavırlarıyla uyuşmuyordu ve erkekler arasında neredeyse tek başınaydı. Bir sezon sonra ayrıldı.
The Cincinnati Enquirer’ın 1976’da tanımladığı gibi, “Büyük bir sese ve şaşırtıcı bir enerji rezervine sahip sağlam bir müzisyen” olan Bayan Fleezanis, yeni kurulan Cincinnati Oda Orkestrası’nı yönetmek için Ohio’ya döndü. Orada bir yaylı üçlüsü olan Trio d’Accordo’yu kurdu. Daha sonra çellist Michael Grebanier ve piyanist Garrick Ohlsson ile FOG Trio’yu kurdu. İlham verici bir pedagog olarak San Francisco Konservatuarı, Minnesota Üniversitesi ve çeşitli diğer kurumlarda görevlerde bulundu. 2020 yılında Jacobs Okulu’ndan emekli oldu.
Bayan Fleezanis, San Francisco Senfonisindeyken, The Boston Globe’un eski eleştirmenlerinden, orkestranın yayın yönetmeni ve sanat danışmanı olan Michael Steinberg ile tanıştı. 1983’te evlendiler; 2009 yılında öldü. Kardeşi Nickolas tarafından hayatta kaldı.
Minnesota Orkestrası viyolacısı Sam Bergman ile 2009’da yaptığı bir konuşmada Bayan Fleezanis, kocasının olağandışı ve yeni eserlere olan ilgisini artırdığını söyledi. Beethoven’ın Keman Sonatlarını kaydetti, ancak aynı zamanda Stefan Wolpe ve Aaron Jay Kernis’in eserlerini de kaydetti. Nicholas Maw onun için bir sonat yazdı ve John Tavener, Minnesota Orkestrası’nın 2002’deki yüzüncü yılı için yazdığı engin, mistik “Eros İkonu”nda onu “İlahi Eros” yaptı. ortak isimler
Bayan Fleezanis, Bay Bergman’a, repertuarı bulduğu şekliyle yansıtarak, “Dışarıda devasa bir dahi var” dedi. “Bu sadece ne kadar sınırlı olmayı seçmek istediğinizle ilgili bir soru.”