Hem Müziğiyle Hem Günlükleriyle Tanınmış Besteci Ned Rorem 99 Yaşında Hayatını Kaybetti

ahmetbeyler

New member
Baştan çıkarıcı müziğin bestecisi olarak onurlandırılan ve hayatı ve aşkları hakkında açıklayıcı günlükler yayınlamasıyla ünlü Ned Rorem, Cuma günü Manhattan’ın Yukarı Batı Yakası’ndaki evinde öldü. 99 yaşındaydı.

Yeğeni Mary Marshall ölümü doğruladı ancak bir neden belirtmedi.

Bay Rorem, 1976’da müzik dalında Pulitzer Ödülü’nü kazandı ve “ünlü olmak için her gazeteye imza atarım” diyen bir adam için bu hem kendinden geçmiş bir an hem de karakteristik olarak ironi için bir fırsattı. Pulitzer, dedi, “acılığın bundan böyle yakışıksız olduğu kararnamesini” taşıdı. Ve utanç ve sefalet içinde ölürsen, en azından Resmi olarak ölürsün.

Ödül, Cincinnati Senfoni Orkestrası tarafından Amerika’nın iki yüzüncü yılı için yaptırılan bir süit olan “Air Music”e verildi. Pek çok başka orkestra eseri de yazmasına rağmen – prömiyerini 1959’da New York Filarmoni Orkestrası tarafından Leonard Bernstein yönetiminde verilen 3 No.lu Senfonisi de dahil olmak üzere – Bay Rorem’in kalıcı çekiciliği daha çok vokal eserlerine dayanıyordu.

Amerika’nın önde gelen koro müziği şefi olan Robert Shaw, onu zamanının en büyük sanat şarkısı bestecisi olarak nitelendirdi. Ve oldukça uzun bir zamandı.


Rorem, başyapıtı “Evidence of Things Not Seen” ilk kez 1998’de seslendirildiğinde 74 yaşındaydı. 24 yazarın 36 şiirini içeren, dört şarkıcı ve piyano için akşam boyu süren bir şarkı döngüsü, New York dergisi eleştirmeni tarafından övüldü. Peter G. Davis, herhangi bir Amerikalı besteci tarafından “müzikal açıdan en zengin, en zarif moda, en ses dostu şarkı koleksiyonlarından biri” olarak.

Bay Rorem’in avangart teorilere veya onların savunucularına ihtiyacı yoktu – Pierre Boulez ve Elliott Carter gibi çağdaş ustalar dahil. Buna karşılık, bazı eleştirmenler onu orijinal fikirlerden ve dinamizmden yoksun buldu, daha uzun parçaları sürdüremeyen bir nakkaş. The New York Times’tan Harold C. Schonberg, 1965’te New York City Opera tarafından sunulduğu sırada Strindberg’in dramasına dayanan Rorem operası “Bayan Julie”yi incelerken, “Onun melodik fikirleri son derece yavan, profilden veya ayrımdan yoksun. ”

1993’te Bay Rorem. Sadece müziğiyle değil, aynı zamanda “Ned Rorem’in Paris Günlüğü” ile başlayan bir dizi günah çıkarma kitabıyla da tanınıyordu. Kredi… Fred R. Conrad/The New York Times

Besteleri bir Orta Batı Quaker muhafazakarlığını yansıtıyor olsa da, Bay Rorem’in kişisel hayatı uzun yıllar bir aşırılık harikasıydı. Yerleşmeden önce 3.000 erkekle yattığını hesaplayıp davayı kendi haline bırakabilirdi. Ancak deneyimleri hakkında yazdığı yazı, bu iddianın öne sürebileceğinden çok daha bilinçli, komik ve umutsuzdu.

Tek bir hafta sonu üç önemli Amerikalı besteciyle tanıştığında 18 yaşında bir konservatuar öğrencisiydi: Leonard Bernstein, Aaron Copland ve akıl hocası olan Virgil Thomson. Bu macerayla ilgili hatırası, The Times için yazdığı birçok makaleden birinde yer aldı – bu durumda, Copland’ın 85. doğum günü vesilesiyle. Tipik olarak, kısa sürede ana konuyu zarafet ve şefkatle ele alsa da, hikayeye kendisiyle başladı:

“Philadelphia’nın çok düzgün Curtis Enstitüsü’nde bir genç olarak ara sıra yaramazlık yapmak için New York’a giderdim. Bir hafta sonu, trene binmeden önce (hiç tanışmadığım Virgil Thomson’ı onun kopyacısı olmak için görmeye gitmiştim), okul arkadaşım Shirley Gabis, “Siz varken neden eski arkadaşım Lenny’ye uğramıyorsunuz” dedi. oradayız.’ Yaptım. Buna göre Bernstein beni Copland’a bağladı – ‘Aaron genç bestecilerin neler çevirdiğini bilmekten hoşlanıyor’ – ve ben bir öğleden sonrayı ünlü müzisyen için ezgilerimi söyleyerek geçirdim. Virgil ile işi kabul ettim, Aaron ve Lenny’nin anında hayranı oldum ve sonraki 42 yıl boyunca birçok iniş ve çıkışla üç adamla da sadık arkadaşlar olarak kaldım. Bir hafta sonu!”


Bay Rorem, 1949’da Paris’e gitti ve Fas’ta geçirdiği iki verimli yıl dışında, 1950’lerin sonlarına kadar kaldı. Sanatın güçlü bir hamileri olan Vikontes Marie-Laure de Noailles’i büyüledi ve kısa sürede hem konağına hem de arkadaş çevresine kabul edildi.

“Sadece üç piyano sağlamakla kalmadı, konserlere sponsor oldu, beni giydirdi, besledi ve barındırdı,” diye yazdı, “bu kadar uzun süre Fransa’da beste yapmaya devam etmemin ana nedeni oldu.”

Kısa süre sonra dönemin büyük ve göz alıcı onlarca figürüyle tanışmıştı: Picasso, Kısmı ve Man Ray; Jean Cocteau; besteciler Francis Poulenc, Darius Milhaud ve Erik Satie; Alice B. Toklas ve Zsa Zsa Gabor.

İsim bırakmak bir şeydir. Dedikoducu Bay Rorem ile, halı bombası seviyesine ulaşabilir. 1951’den 1955’e kadar olan günlüklerinden uyarlanan ve 1966’da yayınlanan “Ned Rorem’in Paris Günlüğü” ile başlayarak, cinsiyeti hakkında açık raporlardan oluşan bir pastiş sunarken yüzlerce ünlü ve meçhul kişiden bahseden bir dizi günah çıkarma kitabı yazdı. hayat, müzik eleştirisi parçaları ve büyüleyici anekdotlar.

1965 yılında Bay Rorem. Kredi… Sam Falk / The New York Times

Paris’te bir gün yazdığı bir akordeonu göstermek için klavsen ustası Wanda Landowska’yı ziyaret etti: “Ben girer girmez saçından dalgalar halinde beline düşen tokaları çıkardı. “Al,” dedi. ‘Avuçlarına al ve çek, sertçe çek ve asla gidip insanlara peruk taktığımı söyleme!’”


The Times için “Paris Günlüğü”nü inceleyen Eliot Fremont-Smith, Bay Rorem’in, bu kadar çok gey müzisyen ve sanatçının kapalı olduğu bir zamanda her şeyi söylemeye cesaret eden itiraf etmiş bir “korkak” ve aşırı bir narsist olarak karmaşıklığı karşısında şaşkına döndü. yine de kendini gülünç olarak görebilen:

“Kanarya sarısı gömleğimle,” diye yazdı, “haki şortlu altın bacaklarım, ten rengi sandaletlerim ve turuncu saçlarım, bir kavanoz bal gibi görünüyorum.” Ama devam etti: “Kamyon altında kalan, çiçek hastalığı tarafından kemirilen, eşekarısı tarafından sokulan ve şiddetli acılar içinde olan Ned Rorem’in ünlü son sözleri: ‘Nasıl görünüyorum?'”

Günlüğün erotik kısımları da kendi kendisiyle alay ediyor olabilir. Bir İtalyan erkeği yüzünden acıklı bir aşk acısı içinde Avrupa’da gezinirken, “Sevgili seçimi kişinin kendi meselesidir, ancak beethoven bir hat-check kıza aşıksanız veya hat-check bir kız Beethoven’a aşıksanız veya Tristan ya da Juliet ya da Aschenbach ya da izinli asker, ıstırap aynı derecede yoğun ve ifadesi de bir o kadar sıradan.”

Bay Rorem yıllar boyunca pek çok eşcinsel tanıdığını geride bıraktı ve sonuçlarını biliyordu. Yine de 1987’de The Times ile yaptığı bir sohbette, biraz şüphe duyan görüşmeciye “Birisi hakkında söylediğin hiçbir şeyin yanlış bir şey olabileceği hiç aklıma gelmemişti” dedi.

Tüm romantik ilişkilerine ve ağır içkisine rağmen, Paris’te geçirdiği yıllar çok iş üretti ve geleceği elinde olarak Amerika Birleşik Devletleri’ne döndü: bir Guggenheim bursu ve bir dizi komisyon, vakıf hibeleri ve akademik pozisyonlar olasılığı.

Eve döndüğünde, şarkısının metinleri için giderek daha fazla Amerikan şairine yöneldi. 1963 tarihli “Poems of Love and the Rain” şarkı döngüsü, diğerlerinin yanı sıra Emily Dickinson, Donald Windham, Jack Larson ve Theodore Roethke’nin çalışmalarını kullandı. Bunu Walt Whitman’ın yazdığı “Savaş Sahneleri” ve ardından gelen kırk yıl boyunca düzinelerce şarkı ve şarkı döngüsü izledi.

Ayrıca “String Symphony” de dahil olmak üzere irili ufaklı enstrümantal parçalar yazmaya devam etti. Prömiyeri 1985’te Atlanta Senfonisi tarafından yapıldı ve orkestranın kaydı 1989’da olağanüstü orkestra kaydı için Grammy Ödülü kazandı.


Diğer kariyerine gelince, Bay Rorem, Paris günlüğünü 1967’de eşit derecede açık sözlü bir New York günlüğüyle takip etti. Bay Holmes’un 1999’daki ölümüne kadar 32 yıl boyunca apartman dairesi ve Nantucket evi.

“Ned Rorem’in Nantucket Günlüğü, 1973-85” erotik olmaktan çok evcildi. “Yalanlar: Bir Günlük, 1986-99” her zamanki gibi samimi ve eğlenceliydi, ancak ortağının ölümcül hastalığının karanlık çizgisiyle doluydu: “Depresyonda. Boynumda bir albatros gibi hissediyor. Artan tıbbi faturalar karşısında dehşete düşüyor. Ama o benim hayatım. Peki para ne için?”

Eleştirmenler, Bay Rorem’in müzik hakkındaki yazılarının – hakkında düşündüğü veya dinlediği her kimse, Ravel, Stravinsky, Gershwin hakkında aydınlatıcı değerlendirmeler – genellikle günlüklerin mahrem ifşaatlarının gölgesinde kalmasına rağmen, onun en iyi eserlerinden bazılarını temsil ettiği konusunda hemfikirdi.

Beatles’ı da seviyordu ve en iyi şarkılarının “şarkıların büyük çağlarından bestecilerinkilerle karşılaştırıldığını” söylüyor: Monteverdi, Schumann, Poulenc. “Norwegian Wood”un “giderek ayrıklaşan” kemerine atıfta bulunarak “dehanın türev olmakta değil, yanlış seçimler yerine doğru seçimler yapmakta yattığını” göstermeyi amaçlayan bir analize geçti.

Bay Rorem, 2018’de. Müzik yazma nedeninin basit olduğunu söyledi: “Çünkü duymak istiyorum.” Kredi… The New York Times için Vincent Tullo

Ned Rorem, 23 Ekim 1923’te Richmond, Ind.’de doğdu. Aile adı Norveççe Rorhjem’in İngilizceleştirilmiş bir versiyonu olan babası Clarence Rufus Rorem, Richmond’daki Earlham Koleji’nde ders veren bir tıp ekonomistiydi. Annesi Gladys Miller Rorem, Dostlar Derneği’nin bir üyesi olarak barış hareketlerinde aktifti.


Ned daha çocukken aile, kendisini Debussy ve Ravel’in müziğiyle tanıştıran bir öğretmenden piyano dersleri aldığı Chicago’ya taşındı. Fransızlara ve onların müziğine karşı ömür boyu sürecek zayıflığının başlangıcıydı.

Burslu olarak Curtis Enstitüsü’ne gitmeden önce Northwestern Üniversitesi’nin müzik okulunda iki yıl okudu ve ardından 1948’de Juilliard’dan aldığı yüksek lisans derecesi ile resmi eğitimini tamamladı. aşık olmaya istekli olmaktan daha fazlası.

Hiçbir yakın aile üyesi hayatta kalmaz.

21. yüzyıla gelindiğinde, modernist eleştirmenlerinden pek çoğu önemsiz hale geldiğinde, Bay Rorem hâlâ güçleniyordu. Hayranları, 80., 85., 90., 95. doğum gününü kutlamak için konserlere geldi; Seyirciler her seferinde çok daha yaşlı görünürken, o her zamanki gibi görünüyordu.

11 Eylül 2001 saldırılarını takip eden aylarda yazılan 10 şarkılık “Aftermath” dizisi de dahil olmak üzere iddialı projelerle uğraşmaya devam etti. Thornton Wilder oyunundan uyarlanan ve librettolu oda operası “Our Town” JD McClatchy imzalı, prömiyeri 2006 yılında Indiana Üniversitesi Opera Tiyatrosu tarafından yapıldı. 2008 yılında Juilliard Opera Center’da iyi eleştiriler aldı ve konservatuar grupları ve Denver’daki Central City Opera gibi küçük opera sahneleri için popüler bir eser olmaya devam ediyor. 2013 yılında nerede yapıldı.

Bay Rorem, bu uzun kariyeri boyunca müzik ve kelimeler ve ikisi arasındaki ilişki, şairin anlamına saygı duymanın önemi ve şarkıcının şarkı söylemekten zevk alma ihtiyacı hakkında yüzlerce sayfa yazdı. Ama aslında müziği yazmasının nedeninin basit olduğunu söyledi: “Çünkü onu duymak istiyorum.”

Maia Coleman raporlamaya katkıda bulundu.
 
Üst