Museum of Çağdaş Arka’da ve daha sonra Brooklyn Academy of Music’te uzun süre küratörlük yaparak önemli filmler için dünyayı didik didik eden ve onları New York’a getiren Adrienne Mancia Pazar günü Teaneck, NJ’de 95 yaşında öldü.
Yeğeni Francine Pozner Ehrenberg, bir deva merkezinde ölümü doğruladı.
Bayan Mancia, izleyicilere Almanya’dan Wim Wenders, Portekiz’den Manoel de Oliveira ve diğer önemli yönetmenlerin işlerine ilk bakışlarından bazılarını vermede etkili oldu ve arşiv cevherlerinin yeniden keşfedilmesine ve Avrupa animasyonu ve Brezilya’dan Cinema Novo gibi alt türlerin tanıtılmasına yardımcı oldu.
MoMA’ya 1964 yılında müzenin sinema bölümünün küratörü Richard Griffith’in sekreteri olarak katıldı. Kısa süre sonra kendisine küratöryel asistan unvanı verildi ve sergiler düzenlemeye başladı; küratör yardımcısı ve ardından 1977’de küratör oldu. Bu unvanı, BAM Rose Sinemalarını açan ve sinema programcılığına geçen Brooklyn Academy of Music’e gittiği 1998 yılına kadar elinde tuttu.
Seçimleri, özellikle MoMA’daki ilk yıllarında Amerikan sinemaseverlerinin ufkunu genişletmede çok önemliydi.
Görev süresinin bir bölümünde MoMA’nın sinema arşivinin küratörü ve uzun süredir arkadaşı olan Jon Gartenberg e-postayla, “Bu, video kaset, internet ve niş film kanalları çağından önceydi,” dedi, “küratörlüğünü yaptığı filmlerin tanınması MoMA, New York sinema kültürü ve ötesi açısından çok büyük bir önem kazandı.”
Diğer müzeler, MoMA’daki programlardan ve MoMA ile Lincoln Center Sinema Topluluğu’nun sponsorluğundaki Yeni Yönetmenler/Yeni Filmler dizisinden ilham alacaktı. Kuzey Amerika’daki sinema festivalleri, Bayan Mancia’nın bulduklarını yakalayacaktı ve onun geniş etkisi, yabancı hükümetlerden ödüller almasını sağladı.
Çok sayıda İtalyan filmini finanse eden RAI Corporation’ın başkanı Renato Pachetti, 1988’de Bayan Mancia Nişanı aldığında, “Adrienne Mancia, İtalyan sinemasının Amerika’da tanıtılmasına muhtemelen herkesten daha fazla katkıda bulunmuştur,” dedi. İtalya Cumhuriyeti Dört yıl önce, Fransa onu Sanat ve Edebiyat Şövalyesi olarak adlandırarak benzer bir takdir göstermişti.
Bayan Mancia, hem yeni hem de eski değerli filmler arayışında yoğun bir şekilde seyahat etti. Onu onlarca yıldır tanıyan ve 1991’de “İki Dünya Arasında Yidiş Sineması” sergisinde küratör olarak birlikte çalışan sinema eleştirmeni J. Hoberman, Bayan Mancia’nın diğer ülkelerin sinema paketlerini kabul etmekle yetinmediğini söyledi. göndermek.
Bir telefon görüşmesinde “Arşivlerde çalışmayı severdi” dedi. “Hangi filmleri göstereceğini söylemelerini istemedi. Onları kendisi seçmek istedi.
İlgi alanları yabancı filmlerle ya da sinematik yelpazenin entelektüel ucuyla sınırlı değildi.
Bay Hoberman, “O bir sinema tutkunuydu,” dedi, “ama züppe değildi.”
1979’da, 1950’lerde, 60’larda ve 70’lerde düşük bütçeli uzmanlaşmış, hızla arabalı kalabalık için “Girls in Prison” gibi filmler yapan American International Pictures’ın MoMA’ya benzemeyen filmlerinden oluşan bir retrospektif düzenledi. (1956) ve “Sahil Partisi” (1963). Bu sadece bir kitsch alıştırması değildi.
O sırada, “Şimdi sık sık ‘yeni Hollywood’ olarak anılan – kaç tane film yapımcısı, yazar ve aktörün ilk yaratıcı adımlarını American International’da attığını görmek olağanüstü,” dedi.
“Düşük bütçeler sizi yeni kaynaklar bulmaya zorlayabilir,” diye devam etti ve “bu enerjik filmlerde belirli bir Amerikan kalitesini yakalayan bir enerji” olduğunu ekledi.
1985’te Bugs Bunny ve diğer Warner Bros. çizgi film karakterlerinin yer aldığı bir film sergisi sundu. Yine, mesele nostalji değildi; predigital sinema animasyonunun temsil ettiği sanat oldu.
The New York Times’a “Bu sergi beni çok mutlu ve çok üzüyor” dedi. “Beni sevdiğim için mutlu ediyor ve üzücü çünkü harika bir çağın sonu, arka’ya yaklaşan büyük deva ile kare kare yapılmış eksiksiz bir animasyonun sonu olabilir.”
Adrienne Phyllis Johnson 5 Haziran 1927’de Brooklyn, NY’da doğdu. Babası Harry Johnson’ın bir mobilya mağazası vardı ve annesi Fae (Weintraub) Johnson ev hanımıydı.
Paterson, NJ’de büyüdü ve birkaç sınıfı atlayarak 1944’te Eastside Lisesi’nden mezun oldu. 20 yaşında Wisconsin Üniversitesi’nde lisans derecesi aldı ve daha sonra Columbia Üniversitesi’nde yüksek lisans derecesi aldı.
Yeğeni, 1950’lerin çoğunu geçirdiği İtalya’da Umberto Mancia ile evlendiğini söyledi. Evlilik boşanmayla sonuçlandı.
MoMA’da, 1968’den 2002’ye kadar bağımsız ve deneysel film yapımcılarının çalışmalarını sunan ve onlarla tartışmalara ev sahipliği yapan bir program olan Cineprobe’un kurulmasına yardım etti. Bayan Mancia’nın sergilerinin çoğu daha yaygın olmasına rağmen, özellikle yeni ve az bilinen eserlere ve yönetmenlere ışık tutmaktan keyif aldı.
1987’de The Daily News of New York’a “Sinemayla bir şeyleri söylemenin yeni yollarını bulan insanları keşfetmek heyecan verici” dedi. “Orada hala sürprizler olduğu fikrini canlı tutuyor.”
Manhattan’da yaşayan Bayan Mancia, Merle Johnson Pozner adında bir kız kardeş tarafından hayatta kaldı.
Onunla çalışanlar, Bayan Mancia’dan yararlananların yalnızca film yapımcıları olmadığını söyledi; ayrıca birçok genç küratörü etkiledi.
Bay Gartenberg, “Benim için Adrienne, yaratım ve iyileştirme arasında büyük bir köprüydü” dedi. “Kariyerimin başlarında, MoMA gibi saygın bir kurumda çalışan Adrienne beni bir kenara çekti ve film yapımcıları olmadan hiçbirimizin iş sahibi olamayacağını hatırlattı. Görevimin küratöryel çalışmalarımda onların yaratıcılığını desteklemek olduğu konusunda bana bir alçakgönüllülük duygusu aşıladı.”
Uzun süredir MoMA çalışanı olan ve şu anda sinema bölümünde küratör olan Ron Magliozzi, onun ölümü üzerine meslektaşlarına bir e-posta gönderdi.
“Adrienne’in eşsiz sinema tutkusundan birazcık sana bulaşsa,” dedi, “kariyerini ateşlemeye yeterdi.”
Yeğeni Francine Pozner Ehrenberg, bir deva merkezinde ölümü doğruladı.
Bayan Mancia, izleyicilere Almanya’dan Wim Wenders, Portekiz’den Manoel de Oliveira ve diğer önemli yönetmenlerin işlerine ilk bakışlarından bazılarını vermede etkili oldu ve arşiv cevherlerinin yeniden keşfedilmesine ve Avrupa animasyonu ve Brezilya’dan Cinema Novo gibi alt türlerin tanıtılmasına yardımcı oldu.
MoMA’ya 1964 yılında müzenin sinema bölümünün küratörü Richard Griffith’in sekreteri olarak katıldı. Kısa süre sonra kendisine küratöryel asistan unvanı verildi ve sergiler düzenlemeye başladı; küratör yardımcısı ve ardından 1977’de küratör oldu. Bu unvanı, BAM Rose Sinemalarını açan ve sinema programcılığına geçen Brooklyn Academy of Music’e gittiği 1998 yılına kadar elinde tuttu.
Seçimleri, özellikle MoMA’daki ilk yıllarında Amerikan sinemaseverlerinin ufkunu genişletmede çok önemliydi.
Görev süresinin bir bölümünde MoMA’nın sinema arşivinin küratörü ve uzun süredir arkadaşı olan Jon Gartenberg e-postayla, “Bu, video kaset, internet ve niş film kanalları çağından önceydi,” dedi, “küratörlüğünü yaptığı filmlerin tanınması MoMA, New York sinema kültürü ve ötesi açısından çok büyük bir önem kazandı.”
Diğer müzeler, MoMA’daki programlardan ve MoMA ile Lincoln Center Sinema Topluluğu’nun sponsorluğundaki Yeni Yönetmenler/Yeni Filmler dizisinden ilham alacaktı. Kuzey Amerika’daki sinema festivalleri, Bayan Mancia’nın bulduklarını yakalayacaktı ve onun geniş etkisi, yabancı hükümetlerden ödüller almasını sağladı.
Çok sayıda İtalyan filmini finanse eden RAI Corporation’ın başkanı Renato Pachetti, 1988’de Bayan Mancia Nişanı aldığında, “Adrienne Mancia, İtalyan sinemasının Amerika’da tanıtılmasına muhtemelen herkesten daha fazla katkıda bulunmuştur,” dedi. İtalya Cumhuriyeti Dört yıl önce, Fransa onu Sanat ve Edebiyat Şövalyesi olarak adlandırarak benzer bir takdir göstermişti.
Bayan Mancia, hem yeni hem de eski değerli filmler arayışında yoğun bir şekilde seyahat etti. Onu onlarca yıldır tanıyan ve 1991’de “İki Dünya Arasında Yidiş Sineması” sergisinde küratör olarak birlikte çalışan sinema eleştirmeni J. Hoberman, Bayan Mancia’nın diğer ülkelerin sinema paketlerini kabul etmekle yetinmediğini söyledi. göndermek.
Bir telefon görüşmesinde “Arşivlerde çalışmayı severdi” dedi. “Hangi filmleri göstereceğini söylemelerini istemedi. Onları kendisi seçmek istedi.
İlgi alanları yabancı filmlerle ya da sinematik yelpazenin entelektüel ucuyla sınırlı değildi.
Bay Hoberman, “O bir sinema tutkunuydu,” dedi, “ama züppe değildi.”
1979’da, 1950’lerde, 60’larda ve 70’lerde düşük bütçeli uzmanlaşmış, hızla arabalı kalabalık için “Girls in Prison” gibi filmler yapan American International Pictures’ın MoMA’ya benzemeyen filmlerinden oluşan bir retrospektif düzenledi. (1956) ve “Sahil Partisi” (1963). Bu sadece bir kitsch alıştırması değildi.
O sırada, “Şimdi sık sık ‘yeni Hollywood’ olarak anılan – kaç tane film yapımcısı, yazar ve aktörün ilk yaratıcı adımlarını American International’da attığını görmek olağanüstü,” dedi.
“Düşük bütçeler sizi yeni kaynaklar bulmaya zorlayabilir,” diye devam etti ve “bu enerjik filmlerde belirli bir Amerikan kalitesini yakalayan bir enerji” olduğunu ekledi.
1985’te Bugs Bunny ve diğer Warner Bros. çizgi film karakterlerinin yer aldığı bir film sergisi sundu. Yine, mesele nostalji değildi; predigital sinema animasyonunun temsil ettiği sanat oldu.
The New York Times’a “Bu sergi beni çok mutlu ve çok üzüyor” dedi. “Beni sevdiğim için mutlu ediyor ve üzücü çünkü harika bir çağın sonu, arka’ya yaklaşan büyük deva ile kare kare yapılmış eksiksiz bir animasyonun sonu olabilir.”
Adrienne Phyllis Johnson 5 Haziran 1927’de Brooklyn, NY’da doğdu. Babası Harry Johnson’ın bir mobilya mağazası vardı ve annesi Fae (Weintraub) Johnson ev hanımıydı.
Paterson, NJ’de büyüdü ve birkaç sınıfı atlayarak 1944’te Eastside Lisesi’nden mezun oldu. 20 yaşında Wisconsin Üniversitesi’nde lisans derecesi aldı ve daha sonra Columbia Üniversitesi’nde yüksek lisans derecesi aldı.
Yeğeni, 1950’lerin çoğunu geçirdiği İtalya’da Umberto Mancia ile evlendiğini söyledi. Evlilik boşanmayla sonuçlandı.
MoMA’da, 1968’den 2002’ye kadar bağımsız ve deneysel film yapımcılarının çalışmalarını sunan ve onlarla tartışmalara ev sahipliği yapan bir program olan Cineprobe’un kurulmasına yardım etti. Bayan Mancia’nın sergilerinin çoğu daha yaygın olmasına rağmen, özellikle yeni ve az bilinen eserlere ve yönetmenlere ışık tutmaktan keyif aldı.
1987’de The Daily News of New York’a “Sinemayla bir şeyleri söylemenin yeni yollarını bulan insanları keşfetmek heyecan verici” dedi. “Orada hala sürprizler olduğu fikrini canlı tutuyor.”
Manhattan’da yaşayan Bayan Mancia, Merle Johnson Pozner adında bir kız kardeş tarafından hayatta kaldı.
Onunla çalışanlar, Bayan Mancia’dan yararlananların yalnızca film yapımcıları olmadığını söyledi; ayrıca birçok genç küratörü etkiledi.
Bay Gartenberg, “Benim için Adrienne, yaratım ve iyileştirme arasında büyük bir köprüydü” dedi. “Kariyerimin başlarında, MoMA gibi saygın bir kurumda çalışan Adrienne beni bir kenara çekti ve film yapımcıları olmadan hiçbirimizin iş sahibi olamayacağını hatırlattı. Görevimin küratöryel çalışmalarımda onların yaratıcılığını desteklemek olduğu konusunda bana bir alçakgönüllülük duygusu aşıladı.”
Uzun süredir MoMA çalışanı olan ve şu anda sinema bölümünde küratör olan Ron Magliozzi, onun ölümü üzerine meslektaşlarına bir e-posta gönderdi.
“Adrienne’in eşsiz sinema tutkusundan birazcık sana bulaşsa,” dedi, “kariyerini ateşlemeye yeterdi.”