Karısı Helen Mayer Harrison ile birlikte bilim, haritacılık, biyoloji, şehir planlama, tarım ve diğer disiplinleri birleştiren çalışmalar yaratan eko-sanat hareketinin kurucusu olan Newton Harrison, 4 Eylül’de Noel Baba’daki evinde öldü. Cruz, Kaliforniya. 89 yaşındaydı.
Oğlu Joshua, nedeninin pankreas kanseri olduğunu söyledi.
İklim değişikliği kamuoyunun bilincinde olmadan çok önce, Harrisonlar bunun sonuçlarına odaklanmıştı. California San Diego Üniversitesi’nde eğitimci olarak çalışıyorlardı – heykel yapıyor ve arka öğretmenlik yapıyordu; resim yapıyordu ve yönetici olarak çalışıyordu – çevre hareketi tarafından harekete geçirildiklerinde. Rachel Carson’ın “Sessiz Bahar”ını okumuştu, hücresel yapılar üzerine düşünüyordu ve sanatçıların galeri duvarları tarafından kısıtlanmayan işleri hayal etmeye başladığı kavramsal arka’nın en parlak dönemiydi.
Bayan Harrison daha sonra çevre odaklı arkaya ilk dönüşleri hakkında “Bir tür olarak hayatta kalacaksak,” dedi, “kendi yiyeceğimizi nasıl yetiştireceğimizi öğrenmemiz ve tek seferde kendimizin devasını almamız gerekecek. nokta veya başka. Bunun ne anlama geldiğine bakmaya başladık.”
Harrisonlar yayın balığı, Sri Lanka yengeçleri ve 1971’de Los Angeles County Müzesi’ndeki bir yerleştirmenin parçası olarak salamura karidesi yetiştirdi. “Bir tür olarak hayatta kalacaksak,” dedi Bayan Harrison, “kendi yiyeceğimizi nasıl yetiştireceğimizi öğrenmemiz gerekecek.” Kredi… Ronald Feldman Güzel Sanatlar, New York
Harrisonlar önce yayın balığı, sonra da Sri Lanka yengeçlerini yetiştirerek, yengeçlerin doğal denizlerindeki musonları taklit ederek onları üremeye teşvik etti. Üst toprak, büyüyen çayırlar ve meyve bahçeleri oluşturmak için toprak bilimi okudular ve çiçekler, otlar ve likenlerin çiçek açıp sonra yok olduğunu gösteren 2001 görüntü çalışmasında küresel ısınmanın Alp bitkileri üzerindeki etkilerini gösterdiler.
Çalışmaları meditatif ve şiirseldi; metin, fotoğraf ve haritaları harmanlıyordu. Aynı zamanda öğretici ve kuralcı da olabilir: Ekolojik tehlikeleri araştırdılar ve çözümler önerdiler – örneğin, 2008 yılındaki bir çalışmada, sadece iklim değişikliğinden sağ çıkmakla kalmayıp aynı zamanda etkilerini de azaltabilecek eski türlerle dikilmiş bir orman önerdiler.
Devlet kurumları, bilim adamları ve şehir plancıları ile işbirliği yaptılar ve genellikle bilimsel kuruluşlardan hibeler aldılar. Hollanda’daki bir kültür organizasyonundan bir komisyon, onları, geliştiricilerin önerdiği gibi döşemek yerine, artan nüfus için parkları ve tarım arazilerini koruyan bir tasarım yaratmaya teşvik etti. Hollanda’nın Yeşil Kalbi Vizyonu artık kalıcı olarak korunan açık alan. Diğer projeler daha teorik veya deneyseldi ve bazen izleyicilerini şaşırttı – ya da tamamen engellendi.
Harrisonlar tarafından, küresel derin deniz madenciliği haklarını belgeleyen 1976 tarihli bir çalışma olan “Deniz Yasası”. Kredi… Bill Orcutt/Ronald Feldman Güzel Sanatlar
İlk kurulum olan “Hog Pasture”, bir domuzun lezzetli bulabileceği her şeyle özel olarak dikilmiş ve gerçek bir domuzun otlaması için tasarlanmış bir kapalı alandı. Boston Güzel Sanatlar Müzesi’nde 1971’de düzenlenen bir grup sergisi olan “Toprak, Hava, Ateş, Su: Arka Elementler” için yaratıldı. Bu gösteri ayrıca Mylar balonlarına katkıda bulunan Andy Warhol’un ve Fenway Park’taki yürüyüş yollarını kaplayan Christo’nun çalışmalarını da içeriyordu. Ancak müze, Bay Harrison’ın “parçamızda rastgele hareket eden bir parça olduğu ve bir hayvan değil” olduğu iddiasına rağmen, canlı bir domuza sahip olmaktan vazgeçti.
(Bay Harrison, “Her şeye açık fikirli ve kötü bir tavırla yaklaşmayı severim” demeyi severdi.)
2012’de Harrisons, Los Angeles’taki Çağdaş Arka Müzesi’nde parçayı tekrarladı. Wilma adında altı aylık şirin bir domuz yavrusunu mini çayırda ortalığı karıştırmaya davet ettiler ve bunu muazzam bir odaklanma ve enerjiyle yaptı ve izleyicilerini büyüledi. Bu performansın bir görüntüsünde Bay Harrison, “Bu domuz, Wilma, Boston Müzesi’nin 40 yıl önce yaptığı hatayı telafi edecek” dedi.
Ve sonra büyük yayın balığı skandalı çıktı. 1971’de Londra’daki Hayward Gallery’de Kaliforniyalı sanatçıların bir grup gösterisinin parçası olan “Taşınabilir Balık Çiftliği” adlı bir yerleştirmede, insanların nasıl olabileceğini keşfetmek için 20 metrelik altı tankı yayın balığı, istiridye, ıstakoz ve tuzlu su karidesiyle doldurdular. kendilerini kirli bir ortamda beslerler. Çalışmanın sonucu bir balık kızartması olacaktı – bu yayın balıklarından yapılmış bir hush puppies ziyafeti. Ancak, birileri bu balıkların hasat yolunun, onları dağıtmanın en insancıl yolu olan elektrik çarpması yoluyla olduğunu keşfettiğinde sorunlar ortaya çıktı.
Kraliyet Hayvanlara Zulüm Önleme Derneği, savunmasız balığın “ritüel olarak katledilmesini” protesto etti ve komedyen Spike Milligan bir galeri penceresini çekiçle kırdı. Time dergisinin o sırada bildirdiği gibi bir uzlaşmaya varıldı: Ziyafet devam edecek, ancak balıklar toplum içinde öldürülmeyecekti. Time, Londra şovunu kaçıran Amerikalıların, ördekler tarafından kemirilen salyangozların sergilendiği bir Harrison sergisi daha görebileceğini, “ördekler ne bırakırsa arka severlere salyangoz olarak sunulacak” dedi.
Harrison’ların ilk ortak çalışması, 1971’in başlarında New York’taki Çağdaş El Sanatları Müzesi’nde sergilenen, tehlike altındaki hayvanlar ve yeni nesli tükenmiş türlerin bir haritasıydı. Parçanın üzerinde Bay Harrison’ın adı vardı, ancak Bayan Harrison, Grace Glueck’e The 1980’de New York Times: “Çiğneyebileceğinden fazlasını ısırdı. Araya girdim ve Newton’un yaptıklarını yapmakla kendi işimden daha çok ilgilendiğimi fark ettim. Ve her şey böyle başladı.”
Harrisonlar 2007’de. Bay Harrison işbirliğini şu şekilde tanımladı: “O benden daha zeki ve ben ondan daha zekiyim. Sırayla alıyoruz.” Kredi… Harrison Stüdyosu
Newton Abner Harrison 20 Ekim 1932’de Brooklyn’de doğdu ve New Rochelle, NY’de büyüdü Annesi Estelle (Farber) Harrison bir ev hanımıydı; babası Harvey Harrison, karısının aile şirketi olan mutfak gereçleri şirketi Farberware’de çalıştı.
Newton’un ailesi onu mutfak gereçleri işine sokmaya çalıştı ama başarısız oldu; sanatçı olmak istiyordu. Helen Mayer ile evlendiği 1953 Kore Savaşı sırasında askere alınmadan önce Ohio’daki Antakya Koleji’ne gitti. İki yıl görev yaptıktan sonra Philadelphia’daki Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi’ne girdi.
1960’larda Harrisonlar, East Village’da soğuk su dairesinde yaşıyorlardı; Clancy Brothers ve saksofoncu Archie Shepp gibi yerel müzisyenleri ağırladı; ve kendilerini dönemin sosyal adalet hareketlerine attılar. Bay Harrison, Henry Street Settlement’te resim öğretti; Bayan Harrison, Barış İçin Kadın Grevi’nin New York koordinatörüydü.
“San Francisco’daki Sacramento Nehri, Delta ve Körfezlerin Durumu Üzerine Meditasyonlar”, 1970’lerin sonlarından Kaliforniya’daki büyük tarımın etkisini ele alan bir çalışma. Kredi… Bill Orcutt/Ronald Feldman Güzel Sanatlar, New York
Bay Harrison 1965’te Yale’den hem BFA hem de MFA kazandı – Bayan Harrison, New York Üniversitesi’nden eğitim felsefesi alanında yüksek lisans yaptı ve New York City devlet okullarında ders veriyordu – ve on yıl sonra çift San Diego’ya taşındı. California Üniversitesi’nde görev almak için. Bay Harrison aynı zamanda heykeltıraş olarak da çalışıyordu ve hafif enstalasyonlar yapıyordu. Bayan Harrison’ın kendi pratiği, içinde çilek reçeli yaptığı kavramsal bir performans parçasını içeriyordu.
Ek olarak oğlu Joshua, Bay Harrison’ın diğer iki oğlu Steven ve Gabriel tarafından yaşatılmıştır; kızı Joy Harrison; dokuz torun; ve altı torun çocuğu. Bayan Harrison, 2018’de öldü.
Joshua Harrison’ın hatırladığı gibi, babası annesiyle olan işbirliğini şu şekilde tanımladı: “O benden daha zeki ve ben ondan daha zekiyim. Sırayla alıyoruz.”
Harrisonlar, UC San Diego’da ve UC Santa Cruz’da fahri profesörlerdi ve burada, iklim değişikliğini ele alan projeler üzerinde çalışmak üzere bilim insanlarını ve sanatçıları bir araya getiren bir organizasyon olan Mücbir Sebep Çalışmaları Merkezi’ni kurdular.
The Times’tan Bayan Glueck, 1980’deki çalışmalarını kapsam olarak kozmik olarak özetlediğinde – buzulların erimesi, asit yağmuru ve diğer konuları ele alan yazılara dikkat çekti – Bay Harrison’a bu çabaların neden arka planda düşünülmesi gerektiğini sordu.
“Dostoyevski okuduğunuzda, neden ona sosyal bilim demiyorsunuz?” o cevapladı. “Dünyayla kendi işlemlerini aldı ve onları görüntülere ve hikayelere dönüştürdü. Biz de aynısını yapıyoruz. Kendimizle ilgili yapabileceğimiz en iyi tanım, bir tür hikaye anlatıcısı olmamızdır.”
Bay Harrison ayrıca Bayan Glueck’e şunları söyledi: “Kaynaklarımıza çok yabancılaştık, ancak lütuf süremiz sona erdi. Teknolojinin bizi sorunlarımızdan satın alabileceği fikri bir yanılsamadır. Bilincimizde ve davranış kalıplarımızda büyük değişiklikler yapmak zorunda kalacağız çünkü yapmazsak burada olmayacağız.”
Oğlu Joshua, nedeninin pankreas kanseri olduğunu söyledi.
İklim değişikliği kamuoyunun bilincinde olmadan çok önce, Harrisonlar bunun sonuçlarına odaklanmıştı. California San Diego Üniversitesi’nde eğitimci olarak çalışıyorlardı – heykel yapıyor ve arka öğretmenlik yapıyordu; resim yapıyordu ve yönetici olarak çalışıyordu – çevre hareketi tarafından harekete geçirildiklerinde. Rachel Carson’ın “Sessiz Bahar”ını okumuştu, hücresel yapılar üzerine düşünüyordu ve sanatçıların galeri duvarları tarafından kısıtlanmayan işleri hayal etmeye başladığı kavramsal arka’nın en parlak dönemiydi.
Bayan Harrison daha sonra çevre odaklı arkaya ilk dönüşleri hakkında “Bir tür olarak hayatta kalacaksak,” dedi, “kendi yiyeceğimizi nasıl yetiştireceğimizi öğrenmemiz ve tek seferde kendimizin devasını almamız gerekecek. nokta veya başka. Bunun ne anlama geldiğine bakmaya başladık.”
Harrisonlar yayın balığı, Sri Lanka yengeçleri ve 1971’de Los Angeles County Müzesi’ndeki bir yerleştirmenin parçası olarak salamura karidesi yetiştirdi. “Bir tür olarak hayatta kalacaksak,” dedi Bayan Harrison, “kendi yiyeceğimizi nasıl yetiştireceğimizi öğrenmemiz gerekecek.” Kredi… Ronald Feldman Güzel Sanatlar, New York
Harrisonlar önce yayın balığı, sonra da Sri Lanka yengeçlerini yetiştirerek, yengeçlerin doğal denizlerindeki musonları taklit ederek onları üremeye teşvik etti. Üst toprak, büyüyen çayırlar ve meyve bahçeleri oluşturmak için toprak bilimi okudular ve çiçekler, otlar ve likenlerin çiçek açıp sonra yok olduğunu gösteren 2001 görüntü çalışmasında küresel ısınmanın Alp bitkileri üzerindeki etkilerini gösterdiler.
Çalışmaları meditatif ve şiirseldi; metin, fotoğraf ve haritaları harmanlıyordu. Aynı zamanda öğretici ve kuralcı da olabilir: Ekolojik tehlikeleri araştırdılar ve çözümler önerdiler – örneğin, 2008 yılındaki bir çalışmada, sadece iklim değişikliğinden sağ çıkmakla kalmayıp aynı zamanda etkilerini de azaltabilecek eski türlerle dikilmiş bir orman önerdiler.
Devlet kurumları, bilim adamları ve şehir plancıları ile işbirliği yaptılar ve genellikle bilimsel kuruluşlardan hibeler aldılar. Hollanda’daki bir kültür organizasyonundan bir komisyon, onları, geliştiricilerin önerdiği gibi döşemek yerine, artan nüfus için parkları ve tarım arazilerini koruyan bir tasarım yaratmaya teşvik etti. Hollanda’nın Yeşil Kalbi Vizyonu artık kalıcı olarak korunan açık alan. Diğer projeler daha teorik veya deneyseldi ve bazen izleyicilerini şaşırttı – ya da tamamen engellendi.
Harrisonlar tarafından, küresel derin deniz madenciliği haklarını belgeleyen 1976 tarihli bir çalışma olan “Deniz Yasası”. Kredi… Bill Orcutt/Ronald Feldman Güzel Sanatlar
İlk kurulum olan “Hog Pasture”, bir domuzun lezzetli bulabileceği her şeyle özel olarak dikilmiş ve gerçek bir domuzun otlaması için tasarlanmış bir kapalı alandı. Boston Güzel Sanatlar Müzesi’nde 1971’de düzenlenen bir grup sergisi olan “Toprak, Hava, Ateş, Su: Arka Elementler” için yaratıldı. Bu gösteri ayrıca Mylar balonlarına katkıda bulunan Andy Warhol’un ve Fenway Park’taki yürüyüş yollarını kaplayan Christo’nun çalışmalarını da içeriyordu. Ancak müze, Bay Harrison’ın “parçamızda rastgele hareket eden bir parça olduğu ve bir hayvan değil” olduğu iddiasına rağmen, canlı bir domuza sahip olmaktan vazgeçti.
(Bay Harrison, “Her şeye açık fikirli ve kötü bir tavırla yaklaşmayı severim” demeyi severdi.)
2012’de Harrisons, Los Angeles’taki Çağdaş Arka Müzesi’nde parçayı tekrarladı. Wilma adında altı aylık şirin bir domuz yavrusunu mini çayırda ortalığı karıştırmaya davet ettiler ve bunu muazzam bir odaklanma ve enerjiyle yaptı ve izleyicilerini büyüledi. Bu performansın bir görüntüsünde Bay Harrison, “Bu domuz, Wilma, Boston Müzesi’nin 40 yıl önce yaptığı hatayı telafi edecek” dedi.
Ve sonra büyük yayın balığı skandalı çıktı. 1971’de Londra’daki Hayward Gallery’de Kaliforniyalı sanatçıların bir grup gösterisinin parçası olan “Taşınabilir Balık Çiftliği” adlı bir yerleştirmede, insanların nasıl olabileceğini keşfetmek için 20 metrelik altı tankı yayın balığı, istiridye, ıstakoz ve tuzlu su karidesiyle doldurdular. kendilerini kirli bir ortamda beslerler. Çalışmanın sonucu bir balık kızartması olacaktı – bu yayın balıklarından yapılmış bir hush puppies ziyafeti. Ancak, birileri bu balıkların hasat yolunun, onları dağıtmanın en insancıl yolu olan elektrik çarpması yoluyla olduğunu keşfettiğinde sorunlar ortaya çıktı.
Kraliyet Hayvanlara Zulüm Önleme Derneği, savunmasız balığın “ritüel olarak katledilmesini” protesto etti ve komedyen Spike Milligan bir galeri penceresini çekiçle kırdı. Time dergisinin o sırada bildirdiği gibi bir uzlaşmaya varıldı: Ziyafet devam edecek, ancak balıklar toplum içinde öldürülmeyecekti. Time, Londra şovunu kaçıran Amerikalıların, ördekler tarafından kemirilen salyangozların sergilendiği bir Harrison sergisi daha görebileceğini, “ördekler ne bırakırsa arka severlere salyangoz olarak sunulacak” dedi.
Harrison’ların ilk ortak çalışması, 1971’in başlarında New York’taki Çağdaş El Sanatları Müzesi’nde sergilenen, tehlike altındaki hayvanlar ve yeni nesli tükenmiş türlerin bir haritasıydı. Parçanın üzerinde Bay Harrison’ın adı vardı, ancak Bayan Harrison, Grace Glueck’e The 1980’de New York Times: “Çiğneyebileceğinden fazlasını ısırdı. Araya girdim ve Newton’un yaptıklarını yapmakla kendi işimden daha çok ilgilendiğimi fark ettim. Ve her şey böyle başladı.”
Harrisonlar 2007’de. Bay Harrison işbirliğini şu şekilde tanımladı: “O benden daha zeki ve ben ondan daha zekiyim. Sırayla alıyoruz.” Kredi… Harrison Stüdyosu
Newton Abner Harrison 20 Ekim 1932’de Brooklyn’de doğdu ve New Rochelle, NY’de büyüdü Annesi Estelle (Farber) Harrison bir ev hanımıydı; babası Harvey Harrison, karısının aile şirketi olan mutfak gereçleri şirketi Farberware’de çalıştı.
Newton’un ailesi onu mutfak gereçleri işine sokmaya çalıştı ama başarısız oldu; sanatçı olmak istiyordu. Helen Mayer ile evlendiği 1953 Kore Savaşı sırasında askere alınmadan önce Ohio’daki Antakya Koleji’ne gitti. İki yıl görev yaptıktan sonra Philadelphia’daki Pennsylvania Güzel Sanatlar Akademisi’ne girdi.
1960’larda Harrisonlar, East Village’da soğuk su dairesinde yaşıyorlardı; Clancy Brothers ve saksofoncu Archie Shepp gibi yerel müzisyenleri ağırladı; ve kendilerini dönemin sosyal adalet hareketlerine attılar. Bay Harrison, Henry Street Settlement’te resim öğretti; Bayan Harrison, Barış İçin Kadın Grevi’nin New York koordinatörüydü.
“San Francisco’daki Sacramento Nehri, Delta ve Körfezlerin Durumu Üzerine Meditasyonlar”, 1970’lerin sonlarından Kaliforniya’daki büyük tarımın etkisini ele alan bir çalışma. Kredi… Bill Orcutt/Ronald Feldman Güzel Sanatlar, New York
Bay Harrison 1965’te Yale’den hem BFA hem de MFA kazandı – Bayan Harrison, New York Üniversitesi’nden eğitim felsefesi alanında yüksek lisans yaptı ve New York City devlet okullarında ders veriyordu – ve on yıl sonra çift San Diego’ya taşındı. California Üniversitesi’nde görev almak için. Bay Harrison aynı zamanda heykeltıraş olarak da çalışıyordu ve hafif enstalasyonlar yapıyordu. Bayan Harrison’ın kendi pratiği, içinde çilek reçeli yaptığı kavramsal bir performans parçasını içeriyordu.
Ek olarak oğlu Joshua, Bay Harrison’ın diğer iki oğlu Steven ve Gabriel tarafından yaşatılmıştır; kızı Joy Harrison; dokuz torun; ve altı torun çocuğu. Bayan Harrison, 2018’de öldü.
Joshua Harrison’ın hatırladığı gibi, babası annesiyle olan işbirliğini şu şekilde tanımladı: “O benden daha zeki ve ben ondan daha zekiyim. Sırayla alıyoruz.”
Harrisonlar, UC San Diego’da ve UC Santa Cruz’da fahri profesörlerdi ve burada, iklim değişikliğini ele alan projeler üzerinde çalışmak üzere bilim insanlarını ve sanatçıları bir araya getiren bir organizasyon olan Mücbir Sebep Çalışmaları Merkezi’ni kurdular.
The Times’tan Bayan Glueck, 1980’deki çalışmalarını kapsam olarak kozmik olarak özetlediğinde – buzulların erimesi, asit yağmuru ve diğer konuları ele alan yazılara dikkat çekti – Bay Harrison’a bu çabaların neden arka planda düşünülmesi gerektiğini sordu.
“Dostoyevski okuduğunuzda, neden ona sosyal bilim demiyorsunuz?” o cevapladı. “Dünyayla kendi işlemlerini aldı ve onları görüntülere ve hikayelere dönüştürdü. Biz de aynısını yapıyoruz. Kendimizle ilgili yapabileceğimiz en iyi tanım, bir tür hikaye anlatıcısı olmamızdır.”
Bay Harrison ayrıca Bayan Glueck’e şunları söyledi: “Kaynaklarımıza çok yabancılaştık, ancak lütuf süremiz sona erdi. Teknolojinin bizi sorunlarımızdan satın alabileceği fikri bir yanılsamadır. Bilincimizde ve davranış kalıplarımızda büyük değişiklikler yapmak zorunda kalacağız çünkü yapmazsak burada olmayacağız.”