Davullar için “ra-tat, boom-boom” dediği müziğin bolluğundan yakınan William Kraft, enstrümanlara daha fazla saygı gösterecek daha sofistike teklifler yaratmaya başladı. orkestralarda çok sık hafife alınır.
1968’de “Perküsyoncuların müzik camiasında ikinci sınıf vatandaş oldukları günler açıkça sona erdi” diye yazmıştı. ”
Hem besteci hem de perküsyoncu olarak çağdaş müzikte bir güç haline gelen, timpani gibi gözden kaçan enstrümanları yükselten, caz ve İzlenimciliğe dayanan bir tarz geliştiren Bay Kraft, 12 Şubat’ta bir hastanede öldü. Glendale, Kaliforniya’da 98 yaşındaydı.
Eşi, besteci Joan Huang, nedeninin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Neşeli bir icracı olan Bay Kraft, 18’i baş timpanist olmak üzere 26 yılını geçirdiği Los Angeles Filarmoni Orkestrası ile yaptığı çalışmalarla büyük beğeni topladı.
Ama belki de en iyi besteci olarak biliniyordu. Igor Stravinsky ile sık sık işbirliği yapan Bay Kraft, birçok klasik müzisyenin geleneksel kanondan çok uzaklaşmaktan şüphe duyduğu bir zamanda modern bestecileri sergilemek için topluluklar kurarak Amerika Birleşik Devletleri’nde çağdaş müziğe meşruiyet kazandırdı.
“Perküsyoncuların müzik camiasında ikinci sınıf vatandaş olduğu günler açıkça sona erdi” diye yazdı Bay Kraft. Kredi… Carlos Chavez/Los Angeles Times, Getty Images
Müziğini – kasıtlı ancak serbest, gösterişli ama ruhani – çalmak, perküsyoncular için bir geçit töreni haline geldi ve eserleri hem bando odalarında hem de konser salonlarında duyuldu.
William Kraft, Rusya’dan Yahudi göçmenler olan Louis ve Florence (Rogalsky) Kashareftsky’nin oğlu olarak 6 Eylül 1923’te Chicago’da doğdu. (Babası Amerika Birleşik Devletleri’ne geldikten sonra Kashareftsky olan soyadını Kraft olarak değiştirdi.) William 3 yaşındayken aile San Diego’ya taşındı, burada ailesi bir şarküteri açtı ve annesinin ısrarı üzerine piyano okumaya başladı.
Debussy ve Ravel gibi Fransız Empresyonist bestecilerin müziğine hayran olsa da (arkadaşları onlara “büyük idollerim” diyordu), beste yapmayı bir kariyer haline getirmeyi başlangıçta beklemiyordu.
Bir yapımcı ve viyolacı olan Ching Juhl ile 2020’de yaptığı bir röportajda “Onların tanrı olduklarını ve dokunulmaması gerektiğini düşündüm” dedi. “Etkilenmişlerdi, ama stili yazabileceğimi hiç düşünmemiştim.”
İkinci Dünya Savaşı sırasında, Avrupa’da konuşlanmış Amerikan askeri gruplarında davulcu ve piyanist olarak çalışırken, kompozisyonu daha ciddi bir şekilde keşfetmeye başladı.
O sırada bir trompetçi olan oda arkadaşı, ondan Hoagy Carmichael standardı “Stardust” için bir aranjman hazırlamasını istedi. Bay Kraft kabul etti, ancak dördüncünün müzikal aralığına dayanan ayrıntılı bir giriş besteleyerek bunu kendi yöntemiyle yapmak istedi.
Bay Kraft, 1954’te Columbia Üniversitesi’nde kompozisyon alanında yüksek lisans derecesi aldı. Ertesi yıl Los Angeles Filarmoni’ye katıldı ve 1963’te baş timpanist olarak rütbeleri yükseldi. Barok süitler tarzında perküsyon parçaları ve “Karşılaşmalar” adını verdiği bir dizi beste de dahil olmak üzere, vurmalı çalgıları trompet ve arp dahil olmak üzere çeşitli diğer enstrümanlarla eşleştiren kendi çalışmaları. Kendisini “Amerikan İzlenimcisi” olarak adlandırdı.
Bay. Kraft, merkez, Güneybatı Oda Müziği topluluğu tarafından 85. doğum gününde onurlandırılan bir konserin ardından 2008’de Los Angeles’ta. Ona grubun solisti John Schneider ve Ricardo Gallardo katıldı. Kredi… Getty Images aracılığıyla Mark Boster/Los Angeles Times
1962’den 1978’e kadar Filarmoni’nin müzik direktörlüğünü yapan Zubin Mehta, Bay Kraft’ı çevik bir müzisyen olarak tanımladı. Bay Kraft’ın Stravinsky’nin “The Rite of Spring” parçasının timpani bölümünü standart olarak iki oyuncu yerine bir oyuncu için yeniden düzenlediğini ve bu sayede Filarmoni’nin tur sırasında performans göstermesini kolaylaştırdığını hatırladı.
“Parçaları çok iyi biliyordu” dedi Mehta bir röportajda. “Doğal geldi.”
Bay Mehta, Bay Kraft’ı 1969’dan 1972’ye kadar sürdürdüğü şef yardımcısı görevine yükseltti. Bay Kraft, enstrümanlarını sattı ve orkestranın bestecisi olmak için 1981’de Los Angeles Filarmoni Orkestrası’ndan emekli oldu. Ikamet yerinde.
1940’larda Kaliforniya’ya taşınan Stravinsky, Bay Kraft üzerinde önemli bir etkiye sahipti. (Bay Kraft bir keresinde “Bahar Ayini”ni ilk kez bir genç olarak duymanın “hayatımı değiştirdiğini” söyledi.) İki adam sık sık birlikte çalıştı. Bay Kraft, Stravinsky’nin topluluklarında timpani çaldı ve Stravinsky’nin müzikal oyunu “The Soldier’s Tale”in perküsyon kısımlarını düzenlemeye yardımcı oldu.
Bay Kraft’ın müziği, ritmik özgürlüğe yaptığı vurguyla, çoğu zaman Stravinsky’ye saygı gösteriyor gibiydi. Bay Kraft ayrıca virtüöz yeteneklere de düşkündü; konçertolarından biri, icracıdan 15 timpani çalmasını ister.
Bir arkadaşı olan besteci Paul Polivnick, “Gerçekten bir şekilde çok canlandırıcı müzik yazan birkaç atonal besteciden biriydi” dedi. “Matematiksel formülleri varken, müziğinin duygusal ve dramatik bir güç duygusu yaratmaya dayanmasına izin verdi.”
1956’da Los Angeles Filarmoni’den oyunculardan oluşan Birinci Perküsyon Dörtlüsü’nü organize etti. Daha sonra boyutu büyüyen ve adını Los Angeles Percussion Ensemble ve Chamber Players olarak değiştiren topluluk, Stravinsky, Alberto Ginastera ve Edgard Varèse gibi bestecilerin eserlerini tanıttı.
1981’de Bay Kraft, Los Angeles Filarmoni Yeni Müzik Grubu’nu kurdu. Ayrıca 1991’den 2002’ye kadar California Üniversitesi, Santa Barbara’da kompozisyon bölümünün başkanı olarak hizmet veren yoğun bir öğretmenlik kariyeri vardı.
“ Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın şu anki baş timpanisti Joseph Pereira, çağdaş müziğin sıcak noktası olarak haritada Los Angeles” dedi. “Kraft’ın Filarmoni ve yeni müzik topluluğu üzerindeki etkisinin meyvelerini hâlâ alıyoruz.”
Karısına ek olarak, Bay Kraft’ın bir oğlu Patrick vardır; kızı Jennifer; altı torun; ve iki torun çocuğu.
Hayatının sonuna kadar her gün piyanonun başına oturarak fikirlerin taslağını çizerek beste yaptı. Ölümünde, bir piyano konçertosunun yeniden düzenlenmesinin yanı sıra “Kaleydoskop” adlı bir parça üzerinde çalışıyordu.
Ölmeden bir gün önce, Bayan Huang, Bay Kraft’ın bitmemiş parçalarını sorduğunu ve onları tamamlamaya söz verdiğini söyledi.
“Beste yapmayı çok severdi,” dedi. “Bu onun diliydi.”
1968’de “Perküsyoncuların müzik camiasında ikinci sınıf vatandaş oldukları günler açıkça sona erdi” diye yazmıştı. ”
Hem besteci hem de perküsyoncu olarak çağdaş müzikte bir güç haline gelen, timpani gibi gözden kaçan enstrümanları yükselten, caz ve İzlenimciliğe dayanan bir tarz geliştiren Bay Kraft, 12 Şubat’ta bir hastanede öldü. Glendale, Kaliforniya’da 98 yaşındaydı.
Eşi, besteci Joan Huang, nedeninin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Neşeli bir icracı olan Bay Kraft, 18’i baş timpanist olmak üzere 26 yılını geçirdiği Los Angeles Filarmoni Orkestrası ile yaptığı çalışmalarla büyük beğeni topladı.
Ama belki de en iyi besteci olarak biliniyordu. Igor Stravinsky ile sık sık işbirliği yapan Bay Kraft, birçok klasik müzisyenin geleneksel kanondan çok uzaklaşmaktan şüphe duyduğu bir zamanda modern bestecileri sergilemek için topluluklar kurarak Amerika Birleşik Devletleri’nde çağdaş müziğe meşruiyet kazandırdı.
“Perküsyoncuların müzik camiasında ikinci sınıf vatandaş olduğu günler açıkça sona erdi” diye yazdı Bay Kraft. Kredi… Carlos Chavez/Los Angeles Times, Getty Images
Müziğini – kasıtlı ancak serbest, gösterişli ama ruhani – çalmak, perküsyoncular için bir geçit töreni haline geldi ve eserleri hem bando odalarında hem de konser salonlarında duyuldu.
William Kraft, Rusya’dan Yahudi göçmenler olan Louis ve Florence (Rogalsky) Kashareftsky’nin oğlu olarak 6 Eylül 1923’te Chicago’da doğdu. (Babası Amerika Birleşik Devletleri’ne geldikten sonra Kashareftsky olan soyadını Kraft olarak değiştirdi.) William 3 yaşındayken aile San Diego’ya taşındı, burada ailesi bir şarküteri açtı ve annesinin ısrarı üzerine piyano okumaya başladı.
Debussy ve Ravel gibi Fransız Empresyonist bestecilerin müziğine hayran olsa da (arkadaşları onlara “büyük idollerim” diyordu), beste yapmayı bir kariyer haline getirmeyi başlangıçta beklemiyordu.
Bir yapımcı ve viyolacı olan Ching Juhl ile 2020’de yaptığı bir röportajda “Onların tanrı olduklarını ve dokunulmaması gerektiğini düşündüm” dedi. “Etkilenmişlerdi, ama stili yazabileceğimi hiç düşünmemiştim.”
İkinci Dünya Savaşı sırasında, Avrupa’da konuşlanmış Amerikan askeri gruplarında davulcu ve piyanist olarak çalışırken, kompozisyonu daha ciddi bir şekilde keşfetmeye başladı.
O sırada bir trompetçi olan oda arkadaşı, ondan Hoagy Carmichael standardı “Stardust” için bir aranjman hazırlamasını istedi. Bay Kraft kabul etti, ancak dördüncünün müzikal aralığına dayanan ayrıntılı bir giriş besteleyerek bunu kendi yöntemiyle yapmak istedi.
Bay Kraft, 1954’te Columbia Üniversitesi’nde kompozisyon alanında yüksek lisans derecesi aldı. Ertesi yıl Los Angeles Filarmoni’ye katıldı ve 1963’te baş timpanist olarak rütbeleri yükseldi. Barok süitler tarzında perküsyon parçaları ve “Karşılaşmalar” adını verdiği bir dizi beste de dahil olmak üzere, vurmalı çalgıları trompet ve arp dahil olmak üzere çeşitli diğer enstrümanlarla eşleştiren kendi çalışmaları. Kendisini “Amerikan İzlenimcisi” olarak adlandırdı.
Bay. Kraft, merkez, Güneybatı Oda Müziği topluluğu tarafından 85. doğum gününde onurlandırılan bir konserin ardından 2008’de Los Angeles’ta. Ona grubun solisti John Schneider ve Ricardo Gallardo katıldı. Kredi… Getty Images aracılığıyla Mark Boster/Los Angeles Times
1962’den 1978’e kadar Filarmoni’nin müzik direktörlüğünü yapan Zubin Mehta, Bay Kraft’ı çevik bir müzisyen olarak tanımladı. Bay Kraft’ın Stravinsky’nin “The Rite of Spring” parçasının timpani bölümünü standart olarak iki oyuncu yerine bir oyuncu için yeniden düzenlediğini ve bu sayede Filarmoni’nin tur sırasında performans göstermesini kolaylaştırdığını hatırladı.
“Parçaları çok iyi biliyordu” dedi Mehta bir röportajda. “Doğal geldi.”
Bay Mehta, Bay Kraft’ı 1969’dan 1972’ye kadar sürdürdüğü şef yardımcısı görevine yükseltti. Bay Kraft, enstrümanlarını sattı ve orkestranın bestecisi olmak için 1981’de Los Angeles Filarmoni Orkestrası’ndan emekli oldu. Ikamet yerinde.
1940’larda Kaliforniya’ya taşınan Stravinsky, Bay Kraft üzerinde önemli bir etkiye sahipti. (Bay Kraft bir keresinde “Bahar Ayini”ni ilk kez bir genç olarak duymanın “hayatımı değiştirdiğini” söyledi.) İki adam sık sık birlikte çalıştı. Bay Kraft, Stravinsky’nin topluluklarında timpani çaldı ve Stravinsky’nin müzikal oyunu “The Soldier’s Tale”in perküsyon kısımlarını düzenlemeye yardımcı oldu.
Bay Kraft’ın müziği, ritmik özgürlüğe yaptığı vurguyla, çoğu zaman Stravinsky’ye saygı gösteriyor gibiydi. Bay Kraft ayrıca virtüöz yeteneklere de düşkündü; konçertolarından biri, icracıdan 15 timpani çalmasını ister.
Bir arkadaşı olan besteci Paul Polivnick, “Gerçekten bir şekilde çok canlandırıcı müzik yazan birkaç atonal besteciden biriydi” dedi. “Matematiksel formülleri varken, müziğinin duygusal ve dramatik bir güç duygusu yaratmaya dayanmasına izin verdi.”
1956’da Los Angeles Filarmoni’den oyunculardan oluşan Birinci Perküsyon Dörtlüsü’nü organize etti. Daha sonra boyutu büyüyen ve adını Los Angeles Percussion Ensemble ve Chamber Players olarak değiştiren topluluk, Stravinsky, Alberto Ginastera ve Edgard Varèse gibi bestecilerin eserlerini tanıttı.
1981’de Bay Kraft, Los Angeles Filarmoni Yeni Müzik Grubu’nu kurdu. Ayrıca 1991’den 2002’ye kadar California Üniversitesi, Santa Barbara’da kompozisyon bölümünün başkanı olarak hizmet veren yoğun bir öğretmenlik kariyeri vardı.
“ Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın şu anki baş timpanisti Joseph Pereira, çağdaş müziğin sıcak noktası olarak haritada Los Angeles” dedi. “Kraft’ın Filarmoni ve yeni müzik topluluğu üzerindeki etkisinin meyvelerini hâlâ alıyoruz.”
Karısına ek olarak, Bay Kraft’ın bir oğlu Patrick vardır; kızı Jennifer; altı torun; ve iki torun çocuğu.
Hayatının sonuna kadar her gün piyanonun başına oturarak fikirlerin taslağını çizerek beste yaptı. Ölümünde, bir piyano konçertosunun yeniden düzenlenmesinin yanı sıra “Kaleydoskop” adlı bir parça üzerinde çalışıyordu.
Ölmeden bir gün önce, Bayan Huang, Bay Kraft’ın bitmemiş parçalarını sorduğunu ve onları tamamlamaya söz verdiğini söyledi.
“Beste yapmayı çok severdi,” dedi. “Bu onun diliydi.”