HONG KONG — Şiirleri ve öyküleri, Hong Kong’un kenar mahallelerindeki yaşamı ve kentin İngiliz ve Çin yönetimi arasındaki belirsizliğini şakacı mizah ve dokunaklı bir şekilde anlatan Xi Xi, Pazar günü Hong Kong’da öldü. 85 yaşındaydı.
Hastanedeki ölümü, kurucularından olduğu bir yazar topluluğu olan Plain Leaves Workshop tarafından duyuruldu. Kolektifin bir diğer kurucusu Ho Fuk Yan, sebebin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Şehir yaşamının keskin bir gözlemcisi olan Xi Xi (iç çekiş olarak telaffuz edilir), mazlumların sessiz gücüne ve Hong Kong’un gözden kaçan önemine odaklandı. Keskin ve şiirsel yazıları, şehrin Çin dili edebiyatındaki ve ötesindeki yerini sağlamlaştırdı.
Aldatıcı bir şekilde basit, neredeyse çocuksu bir dil kullanan Xi Xi, edebiyat, sinema, arka, mimari ve peri masallarına eklektik göndermelerle kurgu ve şiirini aşıladı. En iyi bilinen eserlerinden biri olan “The Floating City” (1986) kısa romanında, şehrin Pekin’e transferini beklerken Hong Kong’u zaman ve mekanda asılı kalan canlı bir şehir olarak tanımladı.
“Kabak bir arabaya dönüşür; fareler ata dönüşür; Külkedisi’nin paçavraları balo elbisesine dönüşür. Ama gece yarısı her şey eski haline dönüyor” diye yazdı. “Yüzen şehir sadece başka bir Külkedisi miydi?”
Hong Kong’un 1997’de İngiltere’den Çin’e transfer edilmesinden on yıllar sonra, sorunun çözülmekten çok uzak olduğunu öne sürdü.
2019’da Newman Çin Edebiyatı Ödülü’nü kabul ettiğinde ve bu ödülü kazanan ilk Hong Kong yazarı olduğunda, “1997 yaklaşırken insanlar kimlik sorunuyla boğuştu” dedi. “Birçok genç bugün hala bu soruyla boğuşuyor. Yönetişimdeki bir değişikliğin kolay bir çözüm olduğunu düşünmeyin.”
Hong Konglu şair Tammy Lai-Ming Ho, onu ödül için aday gösterirken, Xi Xi’nin şiirini “kadınsı, hassas, esprili, gözlemci ve yürekleri çekiştirebilen” olarak tanımladı ve “şehrin karakterine hitap ettiğini” ekledi. ve onun insanları.”
Xi Xi ayrıca meme kanseri hakkında Çin’in ilk edebi anlatılarından biri olan “Mourning a Chest”i 1992’de, hastalığı teşhis etmesinden üç yıl sonra yayınladı. Kitabı diğer hastaları desteklemek ve kısmen de hastalık hakkında konuşmaya karşı toplumsal tabuyu zorlamak için yazdığını söyledi.
Xi Xi’nin en sevdiği yazarların, hayvanların ve nesnelerin bazılarının resimleriyle çevrelenmiş bir fotoğrafının yer aldığı kolajı. Ağır konuları hafif bir nezaket dokunuşuyla ele aldı. Kredi… Ho Fuk Yan
Eski bir devlet okulu öğretmeni, hayvanlar ve çocuklar hakkında, genellikle zenginlik eşitsizliği ve David-ve-Goliath güç dinamikleri hakkında yorumlarla dolu şiirler yazdı. Birinde, “Kelebekler Hafif Şeylerdir”, kalpsiz kelebekler özgürce kanat çırparken, kangurular keselerinde toplanan endişeler ve kaygılarla ezilirler. Bir diğerinde, “Kelebek ve Timsah”ta bir kelebek, “yumuşak, hoş kokulu polen” ile gözlerini kapatarak bir timsahı yener.
Xi Xi’nin “Not Written Words” (2016) ve “Carnival of Animals” (2022) şiir koleksiyonları da dahil olmak üzere bazı eserlerini çeviren Jennifer Feeley, “O bir kelebek gibi” dedi. “İnsanların göz ardı edebileceği – çok hafif, bazen kadınsı, hassas ve tuhaf görünen – şeylerin aslında çok önemli ve güçlü olduğunu göstermekte gerçekten çok iyi.”
Xi Xi, 1937’de Şanghay’da Cheung Yin olarak Kanton kökenli bir ebeveynin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Cheung Lok, bir İngiliz nakliye şirketi olan Butterfield & Swire’da katipti ve annesi Luk Wah Chun, çiftin beş çocuğunun ve yaşlanan ebeveynlerinin devasını aldı.
Xi Xi, iki erkek kardeş, David Cheung Yung ve Cheung Yiu tarafından hayatta kaldı.
1950’de aile, Bay Cheung’un bir otobüs müfettişi olarak iş bulduğu Hong Kong’a taşındı. Para kıttı ve Cheung Yin aylık okul ücretlerini ödemede her zaman iki gün gecikiyordu. Henüz öğrenciyken harçlık için gazetelere şiir ve denemeler satmaya başladı.
1957’den 1960’a kadar şu anda Hong Kong Eğitim Üniversitesi’nin bir parçası olan Grantham Eğitim Koleji’nde öğretmen olarak eğitim aldı ve daha sonra yirmi yılı aşkın bir süredir ilkokullarda Çince, İngilizce ve matematik öğretti.
Ders verirken geniş çapta ve üretken bir şekilde yazdı. Farklı takma adlar altında yüzlerce sinema eleştirisi yayınladı ve Hai Lan takma adını kullanarak Hong Kong film stüdyosu Shaw Brothers için senaryolar yazdı.
1970 yılında, Xi Xi takma adını benimsedi çünkü Çince karakterleri 西西, ona bir seksek karesinden diğerine atlayan bir kızın hareketini çağrıştırıyordu. Kısa süre sonra, işçi sınıfı Hong Kong sakinlerinin bakış açılarına ve atılmış bir şiir sayfası gibi sıradan öğelerin ihmal edilen değerine odaklanan tefrika romanı “My City”yi yazmaya başladı.
Tam zamanlı yazmaya odaklanmak için 1979’da öğretmenlikten emekli oldu.
Ertesi yıl, Hong Kong’un Çin’e devredilmesine dolaylı olarak atıfta bulunan ilk edebi eserlerden birini yazdı: “Cam Terlikler”, Hong Kong sakinlerinin uyum sağlama yeteneklerini ve giderek daha küçük apartmanlara sığma yeteneklerini anlatan bir kısa hikaye. .
1992’de Linda Jarvin tarafından Geremie Barmé ile birlikte İngilizceye çevrilen “The Floating City”de Xi Xi, Hong Kong’un görünürdeki sağlamlığının, Sürrealist ressam René Magritte’nin elma imgesi gibi hayal ürünü olup olmadığını sorguladı.
“Resimdeki elma gerçek bir elma değildi” diye yazdı. “Bu kadar mucizevi bir şekilde var olan şehir, sonsuza kadar sabit kalamayabilir. Ama yüzen şehir kendi kaderini kontrol edebilir mi?”
Xi Xi, yazar arkadaşı Ho Fuk Yan ve dev oyuncak ayılarla Seul’de. Kredi… Ho Fuk Yan
Yazıları, işçi sınıfının yanı sıra çocukların ve gençlerin seslerinin önemini sık sık vurguladı. “The Case of Mary” (1986) adlı kısa öyküsünde, bir çocuğun velayet savaşında neden söz sahibi olmaması gerektiğini sorguladı. Birinci sınıfa kabul şansını artırmak için sahte bir adres veren bir kız hakkında yazdığı “A Primary One Interview at a Band One School” adlı 1997 şiirinde Hong Kong’un eğitim sistemini hedef aldı.
Xi Xi, 1983’te Tayvan’ın United Daily News kurgu ödülünü “A Woman Like Me” (Benim Gibi Bir Kadın) ile kazandıktan sonra Çince konuşulan dünyada geniş bir takipçi kitlesi kazandı. yeni erkek arkadaş. Başka bir hikaye olan “The Cold” (1982), bir futbol maçını kafa karıştırıcı bir aşk üçgeninin ertelenmesi olarak sunuyordu.
“Bir Göğsün Yasını Tutmak”ta kendi bedeninden soyutlanma ve yabancılaşma duygularını, hastalığın edebiyatta ve arka planda nasıl tasvir edildiğine dair gözlemlerini ve bir kanser hastasının sağlıklı beslenmesini sürdürmenin hayal kırıklıklarını kronikleştirdi. Kanserojen katkı maddesi içermeyen yiyecekler için süpermarket raflarını taradığı zengin mahallelere akın ettiğini anlattı.
Kanser tedavisi sağ elindeki bir siniri zedeledi ve onu sol eliyle yazmayı öğrenmeye zorladı. Bir fizik tedavi yöntemi olarak kuklalar ve tiftikli oyuncak ayılar yapmaya, onları Çin mitolojisi, edebiyatı ve tarihinden figürler gibi giydirmeye başladı.
Çalışmaları, besteci Daniel Lo ve librettist Wong Yi’nin “Bizim Gibi Kadınlar” (2020) operasına ve Chihoi’nin “The Cat’s Coming (in a Left-Handed Version)” adlı grafik anlatısına ilham verdi.
Xi Xi için şehirdeki yaşam sonsuz ilham kaynağı oldu.
Newman Ödül töreninde “Hong Kong deneyimi aslında yazmak için bir hazinedir” dedi. “Eşsiz kültürel bağlamımız, bakış açımız, düşünme biçimimiz ve ifade tarzımız nedeniyle, Hong Kong yazarları diğer Sinofon yazarlarından farklıdır ve inkar edilemez bir şekilde Sinofon dünyası için bir nimettir.”
Hastanedeki ölümü, kurucularından olduğu bir yazar topluluğu olan Plain Leaves Workshop tarafından duyuruldu. Kolektifin bir diğer kurucusu Ho Fuk Yan, sebebin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Şehir yaşamının keskin bir gözlemcisi olan Xi Xi (iç çekiş olarak telaffuz edilir), mazlumların sessiz gücüne ve Hong Kong’un gözden kaçan önemine odaklandı. Keskin ve şiirsel yazıları, şehrin Çin dili edebiyatındaki ve ötesindeki yerini sağlamlaştırdı.
Aldatıcı bir şekilde basit, neredeyse çocuksu bir dil kullanan Xi Xi, edebiyat, sinema, arka, mimari ve peri masallarına eklektik göndermelerle kurgu ve şiirini aşıladı. En iyi bilinen eserlerinden biri olan “The Floating City” (1986) kısa romanında, şehrin Pekin’e transferini beklerken Hong Kong’u zaman ve mekanda asılı kalan canlı bir şehir olarak tanımladı.
“Kabak bir arabaya dönüşür; fareler ata dönüşür; Külkedisi’nin paçavraları balo elbisesine dönüşür. Ama gece yarısı her şey eski haline dönüyor” diye yazdı. “Yüzen şehir sadece başka bir Külkedisi miydi?”
Hong Kong’un 1997’de İngiltere’den Çin’e transfer edilmesinden on yıllar sonra, sorunun çözülmekten çok uzak olduğunu öne sürdü.
2019’da Newman Çin Edebiyatı Ödülü’nü kabul ettiğinde ve bu ödülü kazanan ilk Hong Kong yazarı olduğunda, “1997 yaklaşırken insanlar kimlik sorunuyla boğuştu” dedi. “Birçok genç bugün hala bu soruyla boğuşuyor. Yönetişimdeki bir değişikliğin kolay bir çözüm olduğunu düşünmeyin.”
Hong Konglu şair Tammy Lai-Ming Ho, onu ödül için aday gösterirken, Xi Xi’nin şiirini “kadınsı, hassas, esprili, gözlemci ve yürekleri çekiştirebilen” olarak tanımladı ve “şehrin karakterine hitap ettiğini” ekledi. ve onun insanları.”
Xi Xi ayrıca meme kanseri hakkında Çin’in ilk edebi anlatılarından biri olan “Mourning a Chest”i 1992’de, hastalığı teşhis etmesinden üç yıl sonra yayınladı. Kitabı diğer hastaları desteklemek ve kısmen de hastalık hakkında konuşmaya karşı toplumsal tabuyu zorlamak için yazdığını söyledi.
Xi Xi’nin en sevdiği yazarların, hayvanların ve nesnelerin bazılarının resimleriyle çevrelenmiş bir fotoğrafının yer aldığı kolajı. Ağır konuları hafif bir nezaket dokunuşuyla ele aldı. Kredi… Ho Fuk Yan
Eski bir devlet okulu öğretmeni, hayvanlar ve çocuklar hakkında, genellikle zenginlik eşitsizliği ve David-ve-Goliath güç dinamikleri hakkında yorumlarla dolu şiirler yazdı. Birinde, “Kelebekler Hafif Şeylerdir”, kalpsiz kelebekler özgürce kanat çırparken, kangurular keselerinde toplanan endişeler ve kaygılarla ezilirler. Bir diğerinde, “Kelebek ve Timsah”ta bir kelebek, “yumuşak, hoş kokulu polen” ile gözlerini kapatarak bir timsahı yener.
Xi Xi’nin “Not Written Words” (2016) ve “Carnival of Animals” (2022) şiir koleksiyonları da dahil olmak üzere bazı eserlerini çeviren Jennifer Feeley, “O bir kelebek gibi” dedi. “İnsanların göz ardı edebileceği – çok hafif, bazen kadınsı, hassas ve tuhaf görünen – şeylerin aslında çok önemli ve güçlü olduğunu göstermekte gerçekten çok iyi.”
Xi Xi, 1937’de Şanghay’da Cheung Yin olarak Kanton kökenli bir ebeveynin çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası Cheung Lok, bir İngiliz nakliye şirketi olan Butterfield & Swire’da katipti ve annesi Luk Wah Chun, çiftin beş çocuğunun ve yaşlanan ebeveynlerinin devasını aldı.
Xi Xi, iki erkek kardeş, David Cheung Yung ve Cheung Yiu tarafından hayatta kaldı.
1950’de aile, Bay Cheung’un bir otobüs müfettişi olarak iş bulduğu Hong Kong’a taşındı. Para kıttı ve Cheung Yin aylık okul ücretlerini ödemede her zaman iki gün gecikiyordu. Henüz öğrenciyken harçlık için gazetelere şiir ve denemeler satmaya başladı.
1957’den 1960’a kadar şu anda Hong Kong Eğitim Üniversitesi’nin bir parçası olan Grantham Eğitim Koleji’nde öğretmen olarak eğitim aldı ve daha sonra yirmi yılı aşkın bir süredir ilkokullarda Çince, İngilizce ve matematik öğretti.
Ders verirken geniş çapta ve üretken bir şekilde yazdı. Farklı takma adlar altında yüzlerce sinema eleştirisi yayınladı ve Hai Lan takma adını kullanarak Hong Kong film stüdyosu Shaw Brothers için senaryolar yazdı.
1970 yılında, Xi Xi takma adını benimsedi çünkü Çince karakterleri 西西, ona bir seksek karesinden diğerine atlayan bir kızın hareketini çağrıştırıyordu. Kısa süre sonra, işçi sınıfı Hong Kong sakinlerinin bakış açılarına ve atılmış bir şiir sayfası gibi sıradan öğelerin ihmal edilen değerine odaklanan tefrika romanı “My City”yi yazmaya başladı.
Tam zamanlı yazmaya odaklanmak için 1979’da öğretmenlikten emekli oldu.
Ertesi yıl, Hong Kong’un Çin’e devredilmesine dolaylı olarak atıfta bulunan ilk edebi eserlerden birini yazdı: “Cam Terlikler”, Hong Kong sakinlerinin uyum sağlama yeteneklerini ve giderek daha küçük apartmanlara sığma yeteneklerini anlatan bir kısa hikaye. .
1992’de Linda Jarvin tarafından Geremie Barmé ile birlikte İngilizceye çevrilen “The Floating City”de Xi Xi, Hong Kong’un görünürdeki sağlamlığının, Sürrealist ressam René Magritte’nin elma imgesi gibi hayal ürünü olup olmadığını sorguladı.
“Resimdeki elma gerçek bir elma değildi” diye yazdı. “Bu kadar mucizevi bir şekilde var olan şehir, sonsuza kadar sabit kalamayabilir. Ama yüzen şehir kendi kaderini kontrol edebilir mi?”
Xi Xi, yazar arkadaşı Ho Fuk Yan ve dev oyuncak ayılarla Seul’de. Kredi… Ho Fuk Yan
Yazıları, işçi sınıfının yanı sıra çocukların ve gençlerin seslerinin önemini sık sık vurguladı. “The Case of Mary” (1986) adlı kısa öyküsünde, bir çocuğun velayet savaşında neden söz sahibi olmaması gerektiğini sorguladı. Birinci sınıfa kabul şansını artırmak için sahte bir adres veren bir kız hakkında yazdığı “A Primary One Interview at a Band One School” adlı 1997 şiirinde Hong Kong’un eğitim sistemini hedef aldı.
Xi Xi, 1983’te Tayvan’ın United Daily News kurgu ödülünü “A Woman Like Me” (Benim Gibi Bir Kadın) ile kazandıktan sonra Çince konuşulan dünyada geniş bir takipçi kitlesi kazandı. yeni erkek arkadaş. Başka bir hikaye olan “The Cold” (1982), bir futbol maçını kafa karıştırıcı bir aşk üçgeninin ertelenmesi olarak sunuyordu.
“Bir Göğsün Yasını Tutmak”ta kendi bedeninden soyutlanma ve yabancılaşma duygularını, hastalığın edebiyatta ve arka planda nasıl tasvir edildiğine dair gözlemlerini ve bir kanser hastasının sağlıklı beslenmesini sürdürmenin hayal kırıklıklarını kronikleştirdi. Kanserojen katkı maddesi içermeyen yiyecekler için süpermarket raflarını taradığı zengin mahallelere akın ettiğini anlattı.
Kanser tedavisi sağ elindeki bir siniri zedeledi ve onu sol eliyle yazmayı öğrenmeye zorladı. Bir fizik tedavi yöntemi olarak kuklalar ve tiftikli oyuncak ayılar yapmaya, onları Çin mitolojisi, edebiyatı ve tarihinden figürler gibi giydirmeye başladı.
Çalışmaları, besteci Daniel Lo ve librettist Wong Yi’nin “Bizim Gibi Kadınlar” (2020) operasına ve Chihoi’nin “The Cat’s Coming (in a Left-Handed Version)” adlı grafik anlatısına ilham verdi.
Xi Xi için şehirdeki yaşam sonsuz ilham kaynağı oldu.
Newman Ödül töreninde “Hong Kong deneyimi aslında yazmak için bir hazinedir” dedi. “Eşsiz kültürel bağlamımız, bakış açımız, düşünme biçimimiz ve ifade tarzımız nedeniyle, Hong Kong yazarları diğer Sinofon yazarlarından farklıdır ve inkar edilemez bir şekilde Sinofon dünyası için bir nimettir.”