The New Yorker’da 40 yılı aşkın bir süredir Roz Chast ve Jack Ziegler gibi sıra dışı çizerleri tanıtan ve kendisi de dergide komik kapaklar ve yaklaşık 1.800 karikatür yayınlayan karikatürist ve karikatür editörü Lee Lorenz, Perşembe günü Conn, Norwalk’taki evinde öldü. 90 yaşındaydı.
Ölümü kızı Martha Lorenz tarafından doğrulandı.
Bay Lorenz, The New Yorker’a 1958’de katıldı. 1973’ten 1993’e kadar derginin arka editörüydü – derginin kurulduğu 1925’ten bu yana yalnızca ikinci editördü ve 1973’ten 1997’ye kadar karikatür editörüydü.
Görev süresi boyunca, The New Yorker 1985’te Samuel I. Newhouse Jr.’ın Advance Publications şirketine satıldığında ve derginin saygıdeğer editörü William Shawn görevden alındığında ve yerine ilk olarak bir kitap editörü olan Robert A. Gottlieb geldiğinde tehlikeli bir geçişin üstesinden geldi. ve daha ideolojik ve dünyevi bir ton sunan yayıncı ve ardından daha gösterişli ve bazılarına göre daha sarsıcı bir tarz geliştiren Tina Brown tarafından.
Bay Lorenz, The Comics Journal’a verdiği bir röportajda, “İnsanlar bana bir New Yorklu karikatüristte ne aradığımı sorduğunda, her zaman ‘Kendine özgü bir bakış açısı istiyorum’ dedim, başka bir deyişle sadece şaka değil,” dedi. 2011. “En iyi sanatçıların hepsinin bir kişiliği vardır.”
Bay Lorenz, bunlardan birinin, cılız, kafası karışmış karakterleri daha klasik meslektaşlarının “çizemeyeceğini söyleyen” şikayetlerine yol açan Bayan Chast olduğunu hatırladı. Bay Ziegler’in çizgi roman formu da radikal bir hareketti.
Bay Lorenz, “Anlamayan birine bir karikatürü açıklamaya çalışmaktan daha beyhude bir şey yoktur,” dedi. Bay Ziegler’in Kayıp Tost Bürosu’nun tezgâhında duran ve bir memura iyi pişmiş bir dilim ekmeğin fotoğrafını ağlayarak gösteren bir adam örneğinden alıntı yaptı.
Bay Lorenz, “Yaptığımız en çılgınca şey gibi görünmüyordu, ancak insanlar bana gelip onu anlamadıklarını veya beğenmediklerini söylediler,” dedi. “Öte yandan, Jack postayla yarım düzine tost aldı.”
Tarihsiz bir fotoğrafta, uzun süredir New Yorker karikatüristi ve karikatür editörü olan Lee Lorenz. Kredi… Jill Lorenz Caruso
Kendi çalışmasında, bir caz kornetçisi olarak becerilerini ortaya koyan Bay Lorenz, “kulağa eskimiş gibi gelen ama yine de çok çağdaş bilgi veren doğaçlama kaprisleri özetleyen bir müziğin özgürce uçan ruhunu” yaratmak için bir kalemin kesinliğinden ziyade geniş fırça darbelerini tercih etti. arka,” diye yazdı Richard Gehr, “Onu Yalnızca Çizgi Filmler İçin Okurum: The New Yorker’s Most Brilliantly Twisted Artists” (2014) adlı eserinde.
“Karakterleri hareket halindeyken yakalıyor,” diye ekledi Bay Gehr, “onların öncesi ve sonrası üzerine kafa yorarken sizi kahkahalara boğabilecek anlık dilimler.”
Bay Lorenz’in karikatürleri mizahı hayatın en sıradan kesitlerinde buluyordu:
Analistine “Takıntı yapma isteğimi kaybettim” diye itiraf eden bir hasta; her ikisi de kahkaha atan kocasına ve ailenin köpeğine “Bu özel bir şaka mı yoksa herkes katılabilir mi?” diye soran şaşkın bir kadın; bir adam bir banka memuruna kederli bir şekilde, “Açıkçası, krediyi aldığımda vadesi gelmeden cehenneme gideceğimizi içtenlikle düşünmüştüm,” diye itiraf ediyor.
Bay Lorenz 1977’de The New York Times’a “Çevremizdeki dünyada bana saçma gelen şeylere yanıt vermeye çalışıyorum” dedi. — malzemeniz asla bitmeyecek.”
Bay Lorenz, “onların öncesi ve sonrası üzerine kafa yorarken sizi kahkahalara boğabilecek anlık dilimler” yakalıyor. Kredi… Lee Lorenz / The New Yorker
Lee Sharp Lorenz, 17 Ekim 1932’de Hackensack, NJ’de doğdu. Annesi Martha (Castagnetta) Lorenz ev hanımıydı. Babası Alfred Lorenz, YMCA için USO gösterileri düzenledi, bu da ailenin sık sık şuralara taşındığı anlamına geliyordu: Fort Leavenworth, Kan.; White Plains ve Newburgh, NY; ve son olarak, 1947’de Greenwich, Conn.
Gençken birincil ilgi alanı cazdı, ancak annesi The New Yorker’a abone oldu ve Lee, konuları incelerken, karikatür çizimini yüksek arka seviyeye yükselttiği düşünülen sık sık New York’lu bir yazar olan Saul Steinberg’in ilham verici çalışmasıyla büyülendi. Başka yerlerde “Terry and the Pirates” ve “Steve Canyon” çizgi romanlarını çizen Milton Caniff’in ve o zamanlar bir caz dergisi çizen karikatürist ve animatör Tekrar Deitch’in çalışmalarına hayran kaldı. Greenwich Lisesi’nde bir arka öğretmen olan Lucia Cumins tarafından cesaretlendirildi.
Orada bir öğrenci olarak Lee, son sınıf yıllığı için hicivli bir sınıf tarihi yazdı ve onu aynı ruhla resimledi. Mezun olduktan sonra Carnegie Institute of Technology’de burs kazandı, ancak daha sonra “o zamanlar Pittsburgh’da yaşamak zordu” dedi, bu yüzden New York’a döndü ve Brooklyn’deki Pratt Institute’ta Güzel Sanatlar Lisans derecesi aldı. ressam Philip Guston ile çalıştı.
Grubu Eli’s Chosen Six (daha sonra Creole Cookin’ Jazz Band’i kurdu) tarafından rezerve edilen konserlerde ayakta kalarak, yüzyılın ortalarında ortaya çıkan bir arka okulu olan soyut izlenimcilik alanında kariyer yapmak istedi.
“Arka okuldan mezun olduğumda peşinden koştuğum şey buydu ama yine de geçimimi sağlamam gerekiyordu” dedi. “Karikatür yapmaya böyle başladım.”
Tarihsiz bir fotoğrafta, Lee Lorenz (ortada) Lake George, NY’de Creole Cookin’ Jazz Band ile performans sergiliyor. Kredi… Jill Lorenz Caruso
Bay Lorenz, The New Yorker tarafından işe alındığında, dergiye gönderilen ve editörleri gıdıklayan esprili sözlerin hâlâ profesyonel illüstratörlere verildiğini ve onların da onlara eşlik edecek karikatürleri yarattığını hatırlıyordu.
İlk yayınlanan karikatürü 1956’da Collier’s dergisinde çıktı. New Yorker fikirlerini satın almaya ve onları sözleşmeli sanatçılara dağıtmaya başladı. 1958’de dergiye sözleşmeli yazar olarak imza attı.
Bay Lorenz, “The Arka of The New Yorker: 1925–1995 (1995), “The World of William Steig (1998), çocuk kitabı yazarı ve illüstratörü ve kendi çizgi film koleksiyonları hakkında.
Hayatta kalanlar arasında, kızı Martha’ya ek olarak, Joan Gaillardet’in boşanmayla sonuçlanan ilk evliliğinden olan Matthew adında bir oğlu ve Jill Runcie ile olan ikinci evliliğinden kızı Ava Lorenz de var. Jane Plant ile daha sonraki bir evlilikte olduğu gibi boşanma.
Bay Lorenz, 1993’te The Times’a “İnsanlar karikatüristleri eksantrik, marjinal tipler olarak görüyor ve bunun bir meslek olduğunu unutuyor” diyerek mesleğiyle ilgili belirli bir savunma gururunu dile getirdi. Ama aynı zamanda alçakgönüllülükle yaklaştı.
“Funny Business: An Inside Look at the Arka of Cartooning” (2015) adlı bir belgeselde “Bu işe çekilen bir tür mazoşist kişilik var” dedi.
“Her zaman işlerinin olabileceği kadar iyi olmadığını düşünüyorlar” diye ekledi. “Ama zaten yeterince iyi olmadığın duygusuyla yola çıktığında, reddedilmeyi kabullenmek biraz daha kolay oluyor.”
Lyna Bentahar raporlamaya katkıda bulundu.
Ölümü kızı Martha Lorenz tarafından doğrulandı.
Bay Lorenz, The New Yorker’a 1958’de katıldı. 1973’ten 1993’e kadar derginin arka editörüydü – derginin kurulduğu 1925’ten bu yana yalnızca ikinci editördü ve 1973’ten 1997’ye kadar karikatür editörüydü.
Görev süresi boyunca, The New Yorker 1985’te Samuel I. Newhouse Jr.’ın Advance Publications şirketine satıldığında ve derginin saygıdeğer editörü William Shawn görevden alındığında ve yerine ilk olarak bir kitap editörü olan Robert A. Gottlieb geldiğinde tehlikeli bir geçişin üstesinden geldi. ve daha ideolojik ve dünyevi bir ton sunan yayıncı ve ardından daha gösterişli ve bazılarına göre daha sarsıcı bir tarz geliştiren Tina Brown tarafından.
Bay Lorenz, The Comics Journal’a verdiği bir röportajda, “İnsanlar bana bir New Yorklu karikatüristte ne aradığımı sorduğunda, her zaman ‘Kendine özgü bir bakış açısı istiyorum’ dedim, başka bir deyişle sadece şaka değil,” dedi. 2011. “En iyi sanatçıların hepsinin bir kişiliği vardır.”
Bay Lorenz, bunlardan birinin, cılız, kafası karışmış karakterleri daha klasik meslektaşlarının “çizemeyeceğini söyleyen” şikayetlerine yol açan Bayan Chast olduğunu hatırladı. Bay Ziegler’in çizgi roman formu da radikal bir hareketti.
Bay Lorenz, “Anlamayan birine bir karikatürü açıklamaya çalışmaktan daha beyhude bir şey yoktur,” dedi. Bay Ziegler’in Kayıp Tost Bürosu’nun tezgâhında duran ve bir memura iyi pişmiş bir dilim ekmeğin fotoğrafını ağlayarak gösteren bir adam örneğinden alıntı yaptı.
Bay Lorenz, “Yaptığımız en çılgınca şey gibi görünmüyordu, ancak insanlar bana gelip onu anlamadıklarını veya beğenmediklerini söylediler,” dedi. “Öte yandan, Jack postayla yarım düzine tost aldı.”
Tarihsiz bir fotoğrafta, uzun süredir New Yorker karikatüristi ve karikatür editörü olan Lee Lorenz. Kredi… Jill Lorenz Caruso
Kendi çalışmasında, bir caz kornetçisi olarak becerilerini ortaya koyan Bay Lorenz, “kulağa eskimiş gibi gelen ama yine de çok çağdaş bilgi veren doğaçlama kaprisleri özetleyen bir müziğin özgürce uçan ruhunu” yaratmak için bir kalemin kesinliğinden ziyade geniş fırça darbelerini tercih etti. arka,” diye yazdı Richard Gehr, “Onu Yalnızca Çizgi Filmler İçin Okurum: The New Yorker’s Most Brilliantly Twisted Artists” (2014) adlı eserinde.
“Karakterleri hareket halindeyken yakalıyor,” diye ekledi Bay Gehr, “onların öncesi ve sonrası üzerine kafa yorarken sizi kahkahalara boğabilecek anlık dilimler.”
Bay Lorenz’in karikatürleri mizahı hayatın en sıradan kesitlerinde buluyordu:
Analistine “Takıntı yapma isteğimi kaybettim” diye itiraf eden bir hasta; her ikisi de kahkaha atan kocasına ve ailenin köpeğine “Bu özel bir şaka mı yoksa herkes katılabilir mi?” diye soran şaşkın bir kadın; bir adam bir banka memuruna kederli bir şekilde, “Açıkçası, krediyi aldığımda vadesi gelmeden cehenneme gideceğimizi içtenlikle düşünmüştüm,” diye itiraf ediyor.
Bay Lorenz 1977’de The New York Times’a “Çevremizdeki dünyada bana saçma gelen şeylere yanıt vermeye çalışıyorum” dedi. — malzemeniz asla bitmeyecek.”
Bay Lorenz, “onların öncesi ve sonrası üzerine kafa yorarken sizi kahkahalara boğabilecek anlık dilimler” yakalıyor. Kredi… Lee Lorenz / The New Yorker
Lee Sharp Lorenz, 17 Ekim 1932’de Hackensack, NJ’de doğdu. Annesi Martha (Castagnetta) Lorenz ev hanımıydı. Babası Alfred Lorenz, YMCA için USO gösterileri düzenledi, bu da ailenin sık sık şuralara taşındığı anlamına geliyordu: Fort Leavenworth, Kan.; White Plains ve Newburgh, NY; ve son olarak, 1947’de Greenwich, Conn.
Gençken birincil ilgi alanı cazdı, ancak annesi The New Yorker’a abone oldu ve Lee, konuları incelerken, karikatür çizimini yüksek arka seviyeye yükselttiği düşünülen sık sık New York’lu bir yazar olan Saul Steinberg’in ilham verici çalışmasıyla büyülendi. Başka yerlerde “Terry and the Pirates” ve “Steve Canyon” çizgi romanlarını çizen Milton Caniff’in ve o zamanlar bir caz dergisi çizen karikatürist ve animatör Tekrar Deitch’in çalışmalarına hayran kaldı. Greenwich Lisesi’nde bir arka öğretmen olan Lucia Cumins tarafından cesaretlendirildi.
Orada bir öğrenci olarak Lee, son sınıf yıllığı için hicivli bir sınıf tarihi yazdı ve onu aynı ruhla resimledi. Mezun olduktan sonra Carnegie Institute of Technology’de burs kazandı, ancak daha sonra “o zamanlar Pittsburgh’da yaşamak zordu” dedi, bu yüzden New York’a döndü ve Brooklyn’deki Pratt Institute’ta Güzel Sanatlar Lisans derecesi aldı. ressam Philip Guston ile çalıştı.
Grubu Eli’s Chosen Six (daha sonra Creole Cookin’ Jazz Band’i kurdu) tarafından rezerve edilen konserlerde ayakta kalarak, yüzyılın ortalarında ortaya çıkan bir arka okulu olan soyut izlenimcilik alanında kariyer yapmak istedi.
“Arka okuldan mezun olduğumda peşinden koştuğum şey buydu ama yine de geçimimi sağlamam gerekiyordu” dedi. “Karikatür yapmaya böyle başladım.”
Tarihsiz bir fotoğrafta, Lee Lorenz (ortada) Lake George, NY’de Creole Cookin’ Jazz Band ile performans sergiliyor. Kredi… Jill Lorenz Caruso
Bay Lorenz, The New Yorker tarafından işe alındığında, dergiye gönderilen ve editörleri gıdıklayan esprili sözlerin hâlâ profesyonel illüstratörlere verildiğini ve onların da onlara eşlik edecek karikatürleri yarattığını hatırlıyordu.
İlk yayınlanan karikatürü 1956’da Collier’s dergisinde çıktı. New Yorker fikirlerini satın almaya ve onları sözleşmeli sanatçılara dağıtmaya başladı. 1958’de dergiye sözleşmeli yazar olarak imza attı.
Bay Lorenz, “The Arka of The New Yorker: 1925–1995 (1995), “The World of William Steig (1998), çocuk kitabı yazarı ve illüstratörü ve kendi çizgi film koleksiyonları hakkında.
Hayatta kalanlar arasında, kızı Martha’ya ek olarak, Joan Gaillardet’in boşanmayla sonuçlanan ilk evliliğinden olan Matthew adında bir oğlu ve Jill Runcie ile olan ikinci evliliğinden kızı Ava Lorenz de var. Jane Plant ile daha sonraki bir evlilikte olduğu gibi boşanma.
Bay Lorenz, 1993’te The Times’a “İnsanlar karikatüristleri eksantrik, marjinal tipler olarak görüyor ve bunun bir meslek olduğunu unutuyor” diyerek mesleğiyle ilgili belirli bir savunma gururunu dile getirdi. Ama aynı zamanda alçakgönüllülükle yaklaştı.
“Funny Business: An Inside Look at the Arka of Cartooning” (2015) adlı bir belgeselde “Bu işe çekilen bir tür mazoşist kişilik var” dedi.
“Her zaman işlerinin olabileceği kadar iyi olmadığını düşünüyorlar” diye ekledi. “Ama zaten yeterince iyi olmadığın duygusuyla yola çıktığında, reddedilmeyi kabullenmek biraz daha kolay oluyor.”
Lyna Bentahar raporlamaya katkıda bulundu.