Kışkırtıcı, ikonoklastik yapımları onu modern opera sahne sanatının öncülerinden biri ve izleyicilerin ve eleştirel öfkenin sık hedefi haline getiren bir Alman yönetmen ve yazar olan Hans Neuenfels, Pazar günü Berlin’de öldü. 80 yaşındaydı.
Görüntü yönetmeni oğlu Benedict Neuenfels, nedenin Covid-19 olduğunu söyledi.
Mr. Neuenfels, yönetmenin vizyonunun esere hakim olma eğiliminde olduğu Regietheater veya “yönetmen tiyatrosu” olarak bilinen şeyin kurucu babaları ve tartışmasız önde gelen temsilcileri arasındaydı.
Operaları günümüzün ışığında yorumlamak için performans geleneklerini terk etti ve izleyicileri gördükleri şeyle ilgilenmeye zorlamayı amaçladı – ki bunu çoğu zaman şiddetli bir yuhalamayla yaptılar. Tarzı ona Alman opera dünyasının enfant korkunç ünvanını kazandırdı.
1981 yılında, köleleştirilmiş kadın kahramanı modern bir ev hizmetçisi olarak betimleyen Verdi’nin Frankfurt Operası için “Aida” adlı yapımıyla ön plana çıktı. ve tüm.
“Mr. New York Times’tan John Rockwell, Neuenfels’in fikirleri son düetten çıkarılabilir” diye yazdı. Aida’nın genellikle içinde öldüğü tapınak kasası, bu “sapkın ama çarpıcı” yapımda, “bir müzenin gaz odasına dönüşen Mısır kanadına” dönüştü.
O andan itibaren eleştirmenler, Bay Neuenfels’i, yönetmenliğini yaptığı işleri aydınlatmak yerine onları ihlal etmekle suçladı.
Yazar ve besteci James Helme Sutcliffe, Opera dergisinde 1982’de Deutsche Oper’da Verdi tarafından gerçekleştirilen bir “La Forza del Destino”nun “soğukkanlı bir cinayet”, “vahşet” olduğunu söyledi. sahibinin burnunu kendi dışkısıyla ovuşturan bir köpek yavrusu.”
Bay Neuenfels’in kritik gözünden çok az şey kaçtı. Eski bir sunak çocuğu, dini sık sık hedef haline getirdi. 1996’da Berlin’de “Il Trovatore” sahnelemesinde Mesih, rengarenk giyinmiş rahibelerle dans etmek için parıldayan ışıklarla dolanan dikenli tacı haçtan iner.
Soprano Karita Mattila Fiordiligi olarak Mozart’ın 2000 yılındaki Tutzburg “Cos” Festivali’nde bir Neuenfels provasında. Kredi… Jacqueline Godany/Alamy
Jacqueline Godany/Alamy
Görüntüler bazı izleyiciler için nedensizce çarpıcı ve kaçınılmaz hale geldi. Mozart’ın 2000 yılında Salzburg’da yaptığı “Cosi Fan Tutte” dramada sadomazoşizmi gizli buldu; soprano Karita Mattila, deri, zincir ve köpek kafaları giymiş erkeklere tasma takarak meydan okuyan aryası “Come scoglio”yu söyledi. Mozart’ın bu adı taşıyan operasındaki sihirli flütü 3 metrelik bir fallustu.
Ama Bay Neuenfels’in operaya ilgisi gerçekti ve opera hakkında derin bir bilgi geliştirdi. Adriana Hölszky ve Moritz Eggert’in operaları için librettolar yazarak ve bir oda operası olan kendi “Schumann, Schubert ve Kar”ı düzenleyerek opera binası ve onu büyüleyen müzik için eğitiminin ve erken dönem çalışmalarının düz tiyatrosunu neredeyse tamamen terk etti. Bestecilerin şarkılarına kurgusal bir buluşma ayarlayan 2005 Ruhr Trienali için.
Bay Neuenfels, 2009 tarihli “İnsanların Ne Kadar Müziğe İhtiyacı Var?” adlı kitabında “Her libretto beni esas olarak bilgi açısından ilgilendirdi” diye yazmıştı. “Asıl mesele, dedim kendi kendime, besteciyi müziğe baştan çıkarmış olması.”
Hans Neuenfels, 31 Mayıs 1941’de Almanya’nın kuzeybatısındaki Krefeld’de Arthur ve Marie (Frenken) Neuenfels’in tek çocuğu olarak dünyaya geldi. Çocukken yazmaya başladı ve hemen şok etme kapasitesine sahipti.
2013 yılında Frankfurter Allgemeine Zeitung’a “9 yaşında ilk şiirlerimi ve aileme okuduğum hikayelerimi yazdım” demişti. hikayemi beğenmedim.” Daha sonra bir roman yayınladı ve birkaç film yaptı.
Mr. Neuenfels, 1960-1964 yılları arasında Essen’deki Folkwang Hochschule’de ve aktris Elizabeth Trissenaar ile tanıştığı Viyana’daki Max Reinhardt Seminerinde okudu. Sık sahne işbirlikçileri, Bay Neuenfels’in Viyana’da tiyatro yönetmeni olarak ilk çıkışını yaptığı yıl olan 1964’te evlendiler. 1972’de Schauspiel Frankfurt ile ortak bir ortaklık kurduklarında önemli bir itibar kazanmıştı ve serbest çalışmayı tercih etmeye devam etti; 1986’dan 1990’a kadar Berlin’in önde gelen tiyatrolarından Volksbühne’den sorumlu bir dönem, mali sorunlardan dolayı sıkıntılıydı.
Bay Neuenfels, ilk yönetmenliğini (“Il Trovatore”, 1974’te Nuremberg’de) yapmadan önce opera hakkında çok az şey biliyordu, 2011’de “Das Bastardbuch” adlı otobiyografisinde yazdı. Ancak sigara ve bira yakıtlı hazırlıkları sırasında, Verdi’nin müziği “beni sardı, içime işledi, içime işledi, böylece damarlarımdan geçeceğine ikna oldum” diye yazdı. İzlemeye başladığı sahnelerde benzer bir tutku görmedi; Opera’yı “anlamsız ve amaçsız bir girişim” haline getirdiler, daha geniş bir ilgiyi amaçlamadıklarını tahmin etti.
Bay Neuenfels bunu değiştirmeye karar verdi. Bunu, 1970’lerde ve 80’lerde bir radikalizm yatağı olan Frankfurt Operası için, kötü şöhretli 1981 “Aida” da dahil olmak üzere dört yapım izledi. Ayrıca Schreker’in “Die Gezeichneten” ve Busoni’nin “Doktor Faust” filmlerini de yönetti.
Sempatik eleştirmenlerin gördüğü gibi, Bay Neuenfels’in çalışmalarının çoğunda belirli bir bütünlük vardı ve bu, genç nesil yönetmenler daha aşırı hale geldikçe daha belirgin hale geldi. Bay Rockwell, 2001’de Salzburg Festivali’ndeki bir “Die Fledermaus”un “zevksiz” ve “ikiyüzlülük, gaddarlık, cinsel sapıklık ve yeni başlayan Nazizmin kaynayan bir yuvası” olduğunu yazdı, ancak bunun “en azından ciddi bir şekilde amaçlandığını” kabul etti. ”
Belki de hiçbir yapım, Bay Neuenfels’in temelindeki samimiyeti, 2010’daki Bayreuth Festivali için yaptığı ve ondan yıllar önce Patrice Chéreau “Yüzüğü” gibi, galasında şiddetle yuhalanan fare istilasına uğramış “Lohengrin”inden daha açık hale getirmedi. ama sonunda sevilen bir klasik oldu. 2015’teki son görünümünde, Times eleştirmeni Zachary Woolfe bunu bir “operasyon yönetmenliği modeli” olarak nitelendirdi.
Bay Neuenfels kasıtlı olarak tartışmalara yol açmasa bile, onu bulma eğilimindeydi.
Deutsche Oper’da Mozart’ın “Idomeneo”sunun prodüksiyonu, 2003’teki galasında, baş karakterin Poseidon, Jesus, Buddha ve Muhammed’in kafası kesilmiş kafalarını çıkardığı bir sonsöz eklemesine rağmen, çok az heyecan yarattı. .
Ancak 2006’da Oper planlanan bir canlanmayı iptal etti. Berlin polisi gösterilerin güvenlik riski oluşturabileceğini çünkü aylar önce bir Danimarka gazetesinin Muhammed’in karikatürlerini yayınlayarak dünya çapında protestolara yol açtığını söyledi.
İptal haftalarca süren tartışmalara yol açtı ve hem Müslüman liderler hem de Alman şansölyesi ve opera hayranı Angela Merkel tarafından kınandı. İslam’ın adı.”
Bay Neuenfels sahneyi kesmeyi reddetti. Performans eski haline getirildi ve olaysız geçti.
Neuenfels, fiyaskonun operanın söyleyecek bir şeyi olduğunu gösterdiğini kaydetti. The Wall Street Journal’a, “Bir hükümetin durum hakkında yorum yapmak üzere harekete geçmesi çok iyi,” dedi, “bu da genel olarak opera ve sanatın rolü hakkında bir şeyler söylüyor.”
Bay Neuenfels, oğluyla birlikte eşi ve iki torunu tarafından hayatta kaldı.
Deutsche Welle ile 2011 yılında yaptığı röportajda, Bay Neuenfels’e, yönetmenler için genellikle sorun yaratan bir drama olan “Lohengrin” ile derinden güreşmek zorunda olup olmadığı soruldu.
Wagnerci çalışmasının bir noktada “neredeyse kendinden geçmiş” olduğunu söyleyerek, “yönetmenlik sizi gerçekten mutlak sınıra götürür – bir anlamda neredeyse imkansız. Ama bir kez oraya vardığınızda, gerçekten muhteşem ve eşsiz bir deneyim. Her sahneleme yönetmeni deliliğin eşiğine getirmelidir.”
“Sonra,” diye ekledi, “bir sonraki geliyor.”
Görüntü yönetmeni oğlu Benedict Neuenfels, nedenin Covid-19 olduğunu söyledi.
Mr. Neuenfels, yönetmenin vizyonunun esere hakim olma eğiliminde olduğu Regietheater veya “yönetmen tiyatrosu” olarak bilinen şeyin kurucu babaları ve tartışmasız önde gelen temsilcileri arasındaydı.
Operaları günümüzün ışığında yorumlamak için performans geleneklerini terk etti ve izleyicileri gördükleri şeyle ilgilenmeye zorlamayı amaçladı – ki bunu çoğu zaman şiddetli bir yuhalamayla yaptılar. Tarzı ona Alman opera dünyasının enfant korkunç ünvanını kazandırdı.
1981 yılında, köleleştirilmiş kadın kahramanı modern bir ev hizmetçisi olarak betimleyen Verdi’nin Frankfurt Operası için “Aida” adlı yapımıyla ön plana çıktı. ve tüm.
“Mr. New York Times’tan John Rockwell, Neuenfels’in fikirleri son düetten çıkarılabilir” diye yazdı. Aida’nın genellikle içinde öldüğü tapınak kasası, bu “sapkın ama çarpıcı” yapımda, “bir müzenin gaz odasına dönüşen Mısır kanadına” dönüştü.
O andan itibaren eleştirmenler, Bay Neuenfels’i, yönetmenliğini yaptığı işleri aydınlatmak yerine onları ihlal etmekle suçladı.
Yazar ve besteci James Helme Sutcliffe, Opera dergisinde 1982’de Deutsche Oper’da Verdi tarafından gerçekleştirilen bir “La Forza del Destino”nun “soğukkanlı bir cinayet”, “vahşet” olduğunu söyledi. sahibinin burnunu kendi dışkısıyla ovuşturan bir köpek yavrusu.”
Bay Neuenfels’in kritik gözünden çok az şey kaçtı. Eski bir sunak çocuğu, dini sık sık hedef haline getirdi. 1996’da Berlin’de “Il Trovatore” sahnelemesinde Mesih, rengarenk giyinmiş rahibelerle dans etmek için parıldayan ışıklarla dolanan dikenli tacı haçtan iner.
Soprano Karita Mattila Fiordiligi olarak Mozart’ın 2000 yılındaki Tutzburg “Cos” Festivali’nde bir Neuenfels provasında. Kredi… Jacqueline Godany/Alamy
Jacqueline Godany/Alamy
Görüntüler bazı izleyiciler için nedensizce çarpıcı ve kaçınılmaz hale geldi. Mozart’ın 2000 yılında Salzburg’da yaptığı “Cosi Fan Tutte” dramada sadomazoşizmi gizli buldu; soprano Karita Mattila, deri, zincir ve köpek kafaları giymiş erkeklere tasma takarak meydan okuyan aryası “Come scoglio”yu söyledi. Mozart’ın bu adı taşıyan operasındaki sihirli flütü 3 metrelik bir fallustu.
Ama Bay Neuenfels’in operaya ilgisi gerçekti ve opera hakkında derin bir bilgi geliştirdi. Adriana Hölszky ve Moritz Eggert’in operaları için librettolar yazarak ve bir oda operası olan kendi “Schumann, Schubert ve Kar”ı düzenleyerek opera binası ve onu büyüleyen müzik için eğitiminin ve erken dönem çalışmalarının düz tiyatrosunu neredeyse tamamen terk etti. Bestecilerin şarkılarına kurgusal bir buluşma ayarlayan 2005 Ruhr Trienali için.
Bay Neuenfels, 2009 tarihli “İnsanların Ne Kadar Müziğe İhtiyacı Var?” adlı kitabında “Her libretto beni esas olarak bilgi açısından ilgilendirdi” diye yazmıştı. “Asıl mesele, dedim kendi kendime, besteciyi müziğe baştan çıkarmış olması.”
Hans Neuenfels, 31 Mayıs 1941’de Almanya’nın kuzeybatısındaki Krefeld’de Arthur ve Marie (Frenken) Neuenfels’in tek çocuğu olarak dünyaya geldi. Çocukken yazmaya başladı ve hemen şok etme kapasitesine sahipti.
2013 yılında Frankfurter Allgemeine Zeitung’a “9 yaşında ilk şiirlerimi ve aileme okuduğum hikayelerimi yazdım” demişti. hikayemi beğenmedim.” Daha sonra bir roman yayınladı ve birkaç film yaptı.
Mr. Neuenfels, 1960-1964 yılları arasında Essen’deki Folkwang Hochschule’de ve aktris Elizabeth Trissenaar ile tanıştığı Viyana’daki Max Reinhardt Seminerinde okudu. Sık sahne işbirlikçileri, Bay Neuenfels’in Viyana’da tiyatro yönetmeni olarak ilk çıkışını yaptığı yıl olan 1964’te evlendiler. 1972’de Schauspiel Frankfurt ile ortak bir ortaklık kurduklarında önemli bir itibar kazanmıştı ve serbest çalışmayı tercih etmeye devam etti; 1986’dan 1990’a kadar Berlin’in önde gelen tiyatrolarından Volksbühne’den sorumlu bir dönem, mali sorunlardan dolayı sıkıntılıydı.
Bay Neuenfels, ilk yönetmenliğini (“Il Trovatore”, 1974’te Nuremberg’de) yapmadan önce opera hakkında çok az şey biliyordu, 2011’de “Das Bastardbuch” adlı otobiyografisinde yazdı. Ancak sigara ve bira yakıtlı hazırlıkları sırasında, Verdi’nin müziği “beni sardı, içime işledi, içime işledi, böylece damarlarımdan geçeceğine ikna oldum” diye yazdı. İzlemeye başladığı sahnelerde benzer bir tutku görmedi; Opera’yı “anlamsız ve amaçsız bir girişim” haline getirdiler, daha geniş bir ilgiyi amaçlamadıklarını tahmin etti.
Bay Neuenfels bunu değiştirmeye karar verdi. Bunu, 1970’lerde ve 80’lerde bir radikalizm yatağı olan Frankfurt Operası için, kötü şöhretli 1981 “Aida” da dahil olmak üzere dört yapım izledi. Ayrıca Schreker’in “Die Gezeichneten” ve Busoni’nin “Doktor Faust” filmlerini de yönetti.
Sempatik eleştirmenlerin gördüğü gibi, Bay Neuenfels’in çalışmalarının çoğunda belirli bir bütünlük vardı ve bu, genç nesil yönetmenler daha aşırı hale geldikçe daha belirgin hale geldi. Bay Rockwell, 2001’de Salzburg Festivali’ndeki bir “Die Fledermaus”un “zevksiz” ve “ikiyüzlülük, gaddarlık, cinsel sapıklık ve yeni başlayan Nazizmin kaynayan bir yuvası” olduğunu yazdı, ancak bunun “en azından ciddi bir şekilde amaçlandığını” kabul etti. ”
Belki de hiçbir yapım, Bay Neuenfels’in temelindeki samimiyeti, 2010’daki Bayreuth Festivali için yaptığı ve ondan yıllar önce Patrice Chéreau “Yüzüğü” gibi, galasında şiddetle yuhalanan fare istilasına uğramış “Lohengrin”inden daha açık hale getirmedi. ama sonunda sevilen bir klasik oldu. 2015’teki son görünümünde, Times eleştirmeni Zachary Woolfe bunu bir “operasyon yönetmenliği modeli” olarak nitelendirdi.
Bay Neuenfels kasıtlı olarak tartışmalara yol açmasa bile, onu bulma eğilimindeydi.
Deutsche Oper’da Mozart’ın “Idomeneo”sunun prodüksiyonu, 2003’teki galasında, baş karakterin Poseidon, Jesus, Buddha ve Muhammed’in kafası kesilmiş kafalarını çıkardığı bir sonsöz eklemesine rağmen, çok az heyecan yarattı. .
Ancak 2006’da Oper planlanan bir canlanmayı iptal etti. Berlin polisi gösterilerin güvenlik riski oluşturabileceğini çünkü aylar önce bir Danimarka gazetesinin Muhammed’in karikatürlerini yayınlayarak dünya çapında protestolara yol açtığını söyledi.
İptal haftalarca süren tartışmalara yol açtı ve hem Müslüman liderler hem de Alman şansölyesi ve opera hayranı Angela Merkel tarafından kınandı. İslam’ın adı.”
Bay Neuenfels sahneyi kesmeyi reddetti. Performans eski haline getirildi ve olaysız geçti.
Neuenfels, fiyaskonun operanın söyleyecek bir şeyi olduğunu gösterdiğini kaydetti. The Wall Street Journal’a, “Bir hükümetin durum hakkında yorum yapmak üzere harekete geçmesi çok iyi,” dedi, “bu da genel olarak opera ve sanatın rolü hakkında bir şeyler söylüyor.”
Bay Neuenfels, oğluyla birlikte eşi ve iki torunu tarafından hayatta kaldı.
Deutsche Welle ile 2011 yılında yaptığı röportajda, Bay Neuenfels’e, yönetmenler için genellikle sorun yaratan bir drama olan “Lohengrin” ile derinden güreşmek zorunda olup olmadığı soruldu.
Wagnerci çalışmasının bir noktada “neredeyse kendinden geçmiş” olduğunu söyleyerek, “yönetmenlik sizi gerçekten mutlak sınıra götürür – bir anlamda neredeyse imkansız. Ama bir kez oraya vardığınızda, gerçekten muhteşem ve eşsiz bir deneyim. Her sahneleme yönetmeni deliliğin eşiğine getirmelidir.”
“Sonra,” diye ekledi, “bir sonraki geliyor.”