Dış. Gün ışığı. Bir kapının eşiğinde iki çocuk. Daha büyük olan 11 veya 12, sol gözünüze yönelik bir tabanca tutar. Hırlıyor, seni öldürmeye hazır. Küçük olan, belki 8 yaşında, bir meleğin yüzüne sahip. 1954 dolaylarında sahnelenen, “Gun 1, New York” başlıklı grenli siyah beyaz bir fotoğraf.
Görsel sanatçı William Klein buna otoportre adını verdi. İkisi de erkekti, dedi. Biri New York sokaklarında öfkeli büyüdü ve her şeyi yapabilirdi. Duyarlı ve zeki olan diğeri, genç bir adam olarak Paris’e yerleşti ve kendini birbiri ardına sanatsal arayışlara adadı.
Büyük şehirlerin zekasını ve enerjisini yakalayan, çarpıcı orijinal fotoğraflarıyla moda dünyasını hicveden, belgesel filmlerinde Muhammed Ali ve Eldridge Cleaver’ı ikonik isyancılar olarak canlandıran Klein, Cumartesi gecesi Paris’te öldü. 96 yaşındaydı.
Asistanı Pierre-Louis Denis ölümünü doğruladı.
Silah 1, New York, 1954 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki müzelerde temsil edilen, neslinin en ünlü fotoğrafçılarından biri olan Bay Klein, kariyerine Paris’te, Sol Yaka’da bir stüdyo alan, geleneklere meydan okuyan ve anarşik resim vizyonlarına dalmış, savaş sonrası huzursuz bir Amerikalı olarak başladı. , heykel, sokak ve moda fotoğrafçılığı, uzun metrajlı filmler ve belgeseller.
Dönen duvar resimleri ve hareket eden heykeller yaptı. Fotoğrafları kaza gibi görünüyordu. Negatifleri aşırı pozladı, kontrastları beyazlattı ve özneleri sahte kendiliğindenlik yanılsamaları için poz verdi. Jim Lewis, 2003 yılında Slate dergisinde “Klein, fotoğrafçılığın kurallarının yarısını çiğnedi ve diğer yarısını görmezden geldi” dedi.
Bikini, Moskova (Nehir), Moskova, 1959 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Hareketli Elmaslar, 1952 dolaylarında Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Bay Klein’ın çalışmaları yarım yüzyıldan fazla bir süredir galerilerde, sinemalarda ve fotoğraf retrospektiflerinde sergilendi, en son olarak Manhattan’daki Uluslararası Fotoğraf Merkezi’nde – 1994’ten beri New York’ta ilk – 3 Haziran’da açılan bir gösteride. ve Pazartesi günü kapanması planlandı.
Arthur Lubow, The New York Times’da bu sergiyi değerlendirirken, “Klein’ın fotoğrafları, izleyiciyi kaba bir römorkörle şehrin aksiyonunun içine itiyor” diye yazmıştı.
1950’lerde ve 60’larda Bay Klein, New York, Roma, Moskova ve Tokyo’nun şaşırtıcı derecede yenilikçi fotoğraf kitaplarıyla ününü kazandı. Şehir yaşamının rüya gibi görüntüleriydiler, bir kalabalığın içinde hareketle bulanıklaşmış ya da karanlık bir şekilde lekelenmiş yüzler, trans halindeki sahneler gibi. Bay Klein, New York’u “ıstırabın dünya başkenti” olarak nitelendirdi ve eleştirmenler, fotoğraflarının yasak, şiddetli ve rahatsız edici bir şehri yansıttığını söyledi.
İlk işvereni parlak Vogue dergisiydi. Onun gölgeli kentsel sahnelerini çekme masraflarını karşıladı ve on yıl boyunca, Fifth Avenue, Via Veneto veya Ginza’da geniş açılı veya telefoto lensler aracılığıyla trafiğe yakalanan özel tasarım modellerin alaycı kompozisyonlarından oluşan moda çalışmalarını yayınladı. Resimler perçinli ve cafcaflı idi. Onlara modanın ve Vogue’un kendisinin hicivleri dedi.
“Fotoğraflarım çoğunlukla parodilerden oluşuyor” dedi. “Amaç, pozların ne kadar sahte olduğunu göstermekti. Ama kimse şikayet etmedi. Elbiseyi görsün diye hep mühlet yaptım.”
Vogue’un ebeveyni Condé Nast’ın yazı işleri müdürü Alexander Liberman, Bay Klein’ı bir öncü olarak görüyordu. “Ellilerin moda fotoğraflarında daha önce Klein gibi bir şey olmamıştı” dedi. “Göz alıcı ve grotesk olanı hissederek bir Fellini gibi işlev gördü.”
Bay Klein başka bir şekilde ifade etti: “Moda dünyasında asla çok saçma olamazsınız.”
Manhattan’ın Aşağı Doğu Yakası’ndaki bir moda çekimi için, leylak rengine boyadığı terk edilmiş bir berber dükkanının önünde zarif giyimli iki beyaz model poz verdi. Bir dürtüyle, yakınlarda çalışan, beyazlar içinde çalışan bir Siyah adamdan pencerede yanlarına oturmasını istedi. Vogue editörleri, yayınlanan versiyondaki adamı kırptı.
Antonia ve Simone ve Berber, New York, 1962 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Tramvay, Capellona, Roma, 1956 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
1960’ların sonundan 80’lerin başına kadar, Bay Klein fotoğrafçılığı terk etti ve çok sayıda hiciv filmi ve belgesel yaptı. İlk uzun metrajlı sinema filmi “Sen Kimsin, Polly Maggoo?” (1966), somun ve cıvatalarla bir arada tutulan sac kaplı modeller ve baş rolde hoş bir hava kafası ile bir moda gönderisiydi. Hayatındaki önemli olayları elemeye çalışırken, “Bugün sivilcem var,” diyor.
Bay Klein’ın en iyi bilinen belgeseli, “Muhammed Ali, the Greatest”, dövüşçünün 1964’te ağır sıklet şampiyonası için Sonny Liston’ı yenen Cassius Clay’den, ünvanı elinden alınan Müslüman mühtedilere kadar evriminin iki bölümden oluşan bir çalışmasıydı. Vietnam’da savaşmayı reddettiği ve 1974’te Zaire’deki “Rumble in the Jungle”da George Foreman’ı yenerek onu geri aldığı için.
Beatles’ın küçük kameramanları ve 1965’teki suikastından kısa bir süre önce Malcolm X’in bir yorumunun yer aldığı sinema, Ali’nin kibirli cazibesini sergilediği, hükümete meydan okuduğu ve Siyahların gururunun sembolü haline geldiği için genç Siyah Amerikalıların heyecanını yakalar.
Bay Klein, 2003’te The Times’a “İyi ve kötü arasındaki sözde savaşlar beni her zaman saplantı haline getirdi” dedi. “İşte temiz bir Amerikalı olan Cassius Clay. Ama siyah olduğu ve büyük bir ağzı olduğu için kötü adam oldu. Onu kimse ciddiye almadı. Sinemanın I. Kısmını yaptığımda herkes ondan nefret ederdi. Zaire’ye kadar herkes ondan nefret etti.”
Bağımsızlık Günü Geçit Töreni, Dakar, 1963 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Sinema Posteri, Tokyo, 1961 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
William Klein, 19 Nisan 1926’da Manhattan’da Avrupalı göçmenlerin bir oğlu olarak doğdu. (Bazı kaynaklar doğum yılını 1928 olarak listeliyor, ancak asistanı Bay Denis, 1926 olduğunu doğruladı.) Babasının giyim işi Buhran’da başarısız oldu. İrlandalı bir mahallede parlak bir Musevi, William iştahla okudu, Çağdaş Arka Müzesi’nde takıldı ve Townsend Harris Lisesi’nden 14 yaşında mezun oldu.
City College of New York’ta sosyoloji okudu, ancak mezun olmadan bir yıl önce okulu bıraktı ve savaş sonrası ordusuna katıldı. Almanya ve Fransa’da görev yaptı ve askeri Stars and Stripes gazetesi için karikatürler çizdi. 1948’de terhis oldu, Paris’e yerleşti, Sorbonne’a kaydoldu ve Fernand Léger ile resim eğitimi aldı.
1948’de şehirde ikinci gününde tanıştığı Jeanne Florin ile evlendi. 2005 yılında öldü. Bir oğulları oldu, Pierre. Kız kardeşi Caryl Reichman ile birlikte hayatta kalır. Bay Klein, öldüğü sırada hâlâ Paris’te yaşıyordu.
Bay Klein grafikler, hareketli parçalar ve değişen ışıklar kullanarak geometrik ve soyut resim ve heykel ile deneyler yaptı. Milano’da bir proje için döner oda bölücüler üzerine soyut çalışmalar yaptı. Ortamı ilk ciddi kullanımı olan efekti fotoğraflamaya karar verdi ve bulanık geometrik formları bir keşif olarak gördü.
Yazar ve küratör Jane Livingston’a “Bulanıklık, hepimizin oynadığı çizgilere, karelere ve dairelere başka bir boyut kazandırdı ve zorlu rutinden bir çıkış yolu gibi geldi” dedi. “Bir kamerayla neler yapılabileceği ilgimi çekti.”
Yoyogi Kuaför Okulu, Tokyo, 1961 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Aç Aristokratlar, Prix de l’Arc de Triomphe, Longchamp, Paris, 2000 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Condé Nast’tan Bay Liberman’ın yanına gelen Bay Klein, 1955’ten 1965’e kadar Vogue için sözleşmeli fotoğrafçı oldu ve ilk itibarını oluşturan şehirler üzerine kitaplar yazmaya başladı. Amerikalı yayıncılar onun çalışmasını kaba bularak reddettiler, ancak Fransa’da 1956 tarihli “Life Is Good & Good for You in New York: Trance Witness Revels” adlı ciltte yayınlandı. Bu, atomik yıkım anında gün batımını Hiroşima’ya benzeyen, yavaş aşırı pozlamayla ortaya çıkan 1955 Manhattan şehir manzarasını içeriyordu. Bunu Roma, Moskova ve Tokyo üzerine resimli kitaplar izledi.
Bay Klein’ın filmleri arasında, Oakland, Kaliforniya, polis memurları üzerinde bir pusu kurduktan ve Küba ve Cezayir’de sürgüne giden bir yazar ve devrimcinin sempatik bir tasviri olan “Eldridge Cleaver, Black Panther” (1969); ve Jean-Luc Godard, Alain Resnais ve diğer sinema yönetmenleriyle Amerika’nın Vietnam Savaşı’na katılımını protesto eden “Far From Vietnam” (1967).
Daha sonraki yıllarda, Paris onun evi olarak kaldı. Bay Klein ara sıra film çekerken, eleştirmenlerin en güçlü arka formu dediği fotoğraftaki köklerine büyük ölçüde geri döndü. Londra’da, Barselona’da, Paris’te ve New York dahil birçok yerde sergiler vardı.
Katherine Knorr 1996’da The International Herald Tribune’de şöyle yazmıştı: “Klein’ın New York’u gündüz bile bir gece şehridir, gözün gökyüzüyle başlayıp oyuncak şerif rozetlerinin sergilendiği, neredeyse her şeyin sergilendiği baş döndürücü bir yer. cansız cüceler bakanı, reklamlar yoldan geçenlerle alay ediyor, binalar büyük ama yaşam alanı değil, kalabalığın içindeki o yüz her gün her yerde.”
2003 tarihli bir fotoğraf kitabı olan “Paris + Klein”, moda ve kaliteli yemeklerin şehrini, tuhafiyelerdeki kadınların kağıt tabaklarda plastik çatallarla yemek yedikleri bulvar kafelerinin ucube gösterisi olarak tasvir etti.
Fotoğraf eleştirmeni Richard B. Woodward, The Times gazetesinde, “Her zamanki gibi, Bay Klein yüzlerimizi kentsel kirlerle ovuşturuyor ve bizi gücendirmeye cüret ediyor,” diye yazdı. “Bir New Yorklunun Paris’in trajedisidir, tıpkı 1954-55 New York fotoğraflarının bir Galya sineması kara şehvetinden etkilenmiş olması gibi. Bu ikili kimlik, Bay Klein’ın iki dünya arasında kolayca hareket etmesine ve yine de kendisini sürekli bir yabancı olarak görmesine izin verdi.”
Alex Traub raporlamaya katkıda bulundu.
Görsel sanatçı William Klein buna otoportre adını verdi. İkisi de erkekti, dedi. Biri New York sokaklarında öfkeli büyüdü ve her şeyi yapabilirdi. Duyarlı ve zeki olan diğeri, genç bir adam olarak Paris’e yerleşti ve kendini birbiri ardına sanatsal arayışlara adadı.
Büyük şehirlerin zekasını ve enerjisini yakalayan, çarpıcı orijinal fotoğraflarıyla moda dünyasını hicveden, belgesel filmlerinde Muhammed Ali ve Eldridge Cleaver’ı ikonik isyancılar olarak canlandıran Klein, Cumartesi gecesi Paris’te öldü. 96 yaşındaydı.
Asistanı Pierre-Louis Denis ölümünü doğruladı.
Silah 1, New York, 1954 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki müzelerde temsil edilen, neslinin en ünlü fotoğrafçılarından biri olan Bay Klein, kariyerine Paris’te, Sol Yaka’da bir stüdyo alan, geleneklere meydan okuyan ve anarşik resim vizyonlarına dalmış, savaş sonrası huzursuz bir Amerikalı olarak başladı. , heykel, sokak ve moda fotoğrafçılığı, uzun metrajlı filmler ve belgeseller.
Dönen duvar resimleri ve hareket eden heykeller yaptı. Fotoğrafları kaza gibi görünüyordu. Negatifleri aşırı pozladı, kontrastları beyazlattı ve özneleri sahte kendiliğindenlik yanılsamaları için poz verdi. Jim Lewis, 2003 yılında Slate dergisinde “Klein, fotoğrafçılığın kurallarının yarısını çiğnedi ve diğer yarısını görmezden geldi” dedi.
Bikini, Moskova (Nehir), Moskova, 1959 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Hareketli Elmaslar, 1952 dolaylarında Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Bay Klein’ın çalışmaları yarım yüzyıldan fazla bir süredir galerilerde, sinemalarda ve fotoğraf retrospektiflerinde sergilendi, en son olarak Manhattan’daki Uluslararası Fotoğraf Merkezi’nde – 1994’ten beri New York’ta ilk – 3 Haziran’da açılan bir gösteride. ve Pazartesi günü kapanması planlandı.
Arthur Lubow, The New York Times’da bu sergiyi değerlendirirken, “Klein’ın fotoğrafları, izleyiciyi kaba bir römorkörle şehrin aksiyonunun içine itiyor” diye yazmıştı.
1950’lerde ve 60’larda Bay Klein, New York, Roma, Moskova ve Tokyo’nun şaşırtıcı derecede yenilikçi fotoğraf kitaplarıyla ününü kazandı. Şehir yaşamının rüya gibi görüntüleriydiler, bir kalabalığın içinde hareketle bulanıklaşmış ya da karanlık bir şekilde lekelenmiş yüzler, trans halindeki sahneler gibi. Bay Klein, New York’u “ıstırabın dünya başkenti” olarak nitelendirdi ve eleştirmenler, fotoğraflarının yasak, şiddetli ve rahatsız edici bir şehri yansıttığını söyledi.
İlk işvereni parlak Vogue dergisiydi. Onun gölgeli kentsel sahnelerini çekme masraflarını karşıladı ve on yıl boyunca, Fifth Avenue, Via Veneto veya Ginza’da geniş açılı veya telefoto lensler aracılığıyla trafiğe yakalanan özel tasarım modellerin alaycı kompozisyonlarından oluşan moda çalışmalarını yayınladı. Resimler perçinli ve cafcaflı idi. Onlara modanın ve Vogue’un kendisinin hicivleri dedi.
“Fotoğraflarım çoğunlukla parodilerden oluşuyor” dedi. “Amaç, pozların ne kadar sahte olduğunu göstermekti. Ama kimse şikayet etmedi. Elbiseyi görsün diye hep mühlet yaptım.”
Vogue’un ebeveyni Condé Nast’ın yazı işleri müdürü Alexander Liberman, Bay Klein’ı bir öncü olarak görüyordu. “Ellilerin moda fotoğraflarında daha önce Klein gibi bir şey olmamıştı” dedi. “Göz alıcı ve grotesk olanı hissederek bir Fellini gibi işlev gördü.”
Bay Klein başka bir şekilde ifade etti: “Moda dünyasında asla çok saçma olamazsınız.”
Manhattan’ın Aşağı Doğu Yakası’ndaki bir moda çekimi için, leylak rengine boyadığı terk edilmiş bir berber dükkanının önünde zarif giyimli iki beyaz model poz verdi. Bir dürtüyle, yakınlarda çalışan, beyazlar içinde çalışan bir Siyah adamdan pencerede yanlarına oturmasını istedi. Vogue editörleri, yayınlanan versiyondaki adamı kırptı.
Antonia ve Simone ve Berber, New York, 1962 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Tramvay, Capellona, Roma, 1956 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
1960’ların sonundan 80’lerin başına kadar, Bay Klein fotoğrafçılığı terk etti ve çok sayıda hiciv filmi ve belgesel yaptı. İlk uzun metrajlı sinema filmi “Sen Kimsin, Polly Maggoo?” (1966), somun ve cıvatalarla bir arada tutulan sac kaplı modeller ve baş rolde hoş bir hava kafası ile bir moda gönderisiydi. Hayatındaki önemli olayları elemeye çalışırken, “Bugün sivilcem var,” diyor.
Bay Klein’ın en iyi bilinen belgeseli, “Muhammed Ali, the Greatest”, dövüşçünün 1964’te ağır sıklet şampiyonası için Sonny Liston’ı yenen Cassius Clay’den, ünvanı elinden alınan Müslüman mühtedilere kadar evriminin iki bölümden oluşan bir çalışmasıydı. Vietnam’da savaşmayı reddettiği ve 1974’te Zaire’deki “Rumble in the Jungle”da George Foreman’ı yenerek onu geri aldığı için.
Beatles’ın küçük kameramanları ve 1965’teki suikastından kısa bir süre önce Malcolm X’in bir yorumunun yer aldığı sinema, Ali’nin kibirli cazibesini sergilediği, hükümete meydan okuduğu ve Siyahların gururunun sembolü haline geldiği için genç Siyah Amerikalıların heyecanını yakalar.
Bay Klein, 2003’te The Times’a “İyi ve kötü arasındaki sözde savaşlar beni her zaman saplantı haline getirdi” dedi. “İşte temiz bir Amerikalı olan Cassius Clay. Ama siyah olduğu ve büyük bir ağzı olduğu için kötü adam oldu. Onu kimse ciddiye almadı. Sinemanın I. Kısmını yaptığımda herkes ondan nefret ederdi. Zaire’ye kadar herkes ondan nefret etti.”
Bağımsızlık Günü Geçit Töreni, Dakar, 1963 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Sinema Posteri, Tokyo, 1961 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
William Klein, 19 Nisan 1926’da Manhattan’da Avrupalı göçmenlerin bir oğlu olarak doğdu. (Bazı kaynaklar doğum yılını 1928 olarak listeliyor, ancak asistanı Bay Denis, 1926 olduğunu doğruladı.) Babasının giyim işi Buhran’da başarısız oldu. İrlandalı bir mahallede parlak bir Musevi, William iştahla okudu, Çağdaş Arka Müzesi’nde takıldı ve Townsend Harris Lisesi’nden 14 yaşında mezun oldu.
City College of New York’ta sosyoloji okudu, ancak mezun olmadan bir yıl önce okulu bıraktı ve savaş sonrası ordusuna katıldı. Almanya ve Fransa’da görev yaptı ve askeri Stars and Stripes gazetesi için karikatürler çizdi. 1948’de terhis oldu, Paris’e yerleşti, Sorbonne’a kaydoldu ve Fernand Léger ile resim eğitimi aldı.
1948’de şehirde ikinci gününde tanıştığı Jeanne Florin ile evlendi. 2005 yılında öldü. Bir oğulları oldu, Pierre. Kız kardeşi Caryl Reichman ile birlikte hayatta kalır. Bay Klein, öldüğü sırada hâlâ Paris’te yaşıyordu.
Bay Klein grafikler, hareketli parçalar ve değişen ışıklar kullanarak geometrik ve soyut resim ve heykel ile deneyler yaptı. Milano’da bir proje için döner oda bölücüler üzerine soyut çalışmalar yaptı. Ortamı ilk ciddi kullanımı olan efekti fotoğraflamaya karar verdi ve bulanık geometrik formları bir keşif olarak gördü.
Yazar ve küratör Jane Livingston’a “Bulanıklık, hepimizin oynadığı çizgilere, karelere ve dairelere başka bir boyut kazandırdı ve zorlu rutinden bir çıkış yolu gibi geldi” dedi. “Bir kamerayla neler yapılabileceği ilgimi çekti.”
Yoyogi Kuaför Okulu, Tokyo, 1961 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Aç Aristokratlar, Prix de l’Arc de Triomphe, Longchamp, Paris, 2000 Kredi… William Klein/Howard Greenberg Galerisi, New York
Condé Nast’tan Bay Liberman’ın yanına gelen Bay Klein, 1955’ten 1965’e kadar Vogue için sözleşmeli fotoğrafçı oldu ve ilk itibarını oluşturan şehirler üzerine kitaplar yazmaya başladı. Amerikalı yayıncılar onun çalışmasını kaba bularak reddettiler, ancak Fransa’da 1956 tarihli “Life Is Good & Good for You in New York: Trance Witness Revels” adlı ciltte yayınlandı. Bu, atomik yıkım anında gün batımını Hiroşima’ya benzeyen, yavaş aşırı pozlamayla ortaya çıkan 1955 Manhattan şehir manzarasını içeriyordu. Bunu Roma, Moskova ve Tokyo üzerine resimli kitaplar izledi.
Bay Klein’ın filmleri arasında, Oakland, Kaliforniya, polis memurları üzerinde bir pusu kurduktan ve Küba ve Cezayir’de sürgüne giden bir yazar ve devrimcinin sempatik bir tasviri olan “Eldridge Cleaver, Black Panther” (1969); ve Jean-Luc Godard, Alain Resnais ve diğer sinema yönetmenleriyle Amerika’nın Vietnam Savaşı’na katılımını protesto eden “Far From Vietnam” (1967).
Daha sonraki yıllarda, Paris onun evi olarak kaldı. Bay Klein ara sıra film çekerken, eleştirmenlerin en güçlü arka formu dediği fotoğraftaki köklerine büyük ölçüde geri döndü. Londra’da, Barselona’da, Paris’te ve New York dahil birçok yerde sergiler vardı.
Katherine Knorr 1996’da The International Herald Tribune’de şöyle yazmıştı: “Klein’ın New York’u gündüz bile bir gece şehridir, gözün gökyüzüyle başlayıp oyuncak şerif rozetlerinin sergilendiği, neredeyse her şeyin sergilendiği baş döndürücü bir yer. cansız cüceler bakanı, reklamlar yoldan geçenlerle alay ediyor, binalar büyük ama yaşam alanı değil, kalabalığın içindeki o yüz her gün her yerde.”
2003 tarihli bir fotoğraf kitabı olan “Paris + Klein”, moda ve kaliteli yemeklerin şehrini, tuhafiyelerdeki kadınların kağıt tabaklarda plastik çatallarla yemek yedikleri bulvar kafelerinin ucube gösterisi olarak tasvir etti.
Fotoğraf eleştirmeni Richard B. Woodward, The Times gazetesinde, “Her zamanki gibi, Bay Klein yüzlerimizi kentsel kirlerle ovuşturuyor ve bizi gücendirmeye cüret ediyor,” diye yazdı. “Bir New Yorklunun Paris’in trajedisidir, tıpkı 1954-55 New York fotoğraflarının bir Galya sineması kara şehvetinden etkilenmiş olması gibi. Bu ikili kimlik, Bay Klein’ın iki dünya arasında kolayca hareket etmesine ve yine de kendisini sürekli bir yabancı olarak görmesine izin verdi.”
Alex Traub raporlamaya katkıda bulundu.