Cinsel savaşı ve solcu siyaseti kışkırtıcı, türe meydan okuyan “The Seduction of Mimi”, “Swept Away” ve “Seven Beauty” filmlerinde birleştiren Lina Wertmüller, onu dünyanın en özgün yönetmenlerinden biri haline getirdi. İtalyan Kültür Bakanlığı ve LaPresse haber ajansı Perşembe günü yaptığı açıklamada, 1970’lerde Roma’daki evinde bir gecede öldüğünü söyledi. 93 yaşındaydı.
Kültür Bakanı Dario Franceschini yaptığı açıklamada, Bayan Wertmüller’in “sınıf ve kusursuz tarzının” İtalyan ve dünya sinemasına damgasını vurduğunu söyledi Associated Press. Grazie, Lina, dedi.
“Seven Beauty” (1975) ile en iyi yönetmen dalında Akademi Ödülü adaylığı alan ilk kadın oldu.
Alman gibi görünen soyadına rağmen bir İtalyan olan Bayan Wertmüller, kendisini Avrupalı yönetmenlerin ön saflarına taşıyan bir dizi kendine has filmle sinema sahnesine çıktı. Hepsinin senaryoları onun tarafından yazılmıştı ve çoğu, en sevdiği iki oyuncunun yeteneklerine dayanıyordu: Genellikle İtalyan toplumunun adaletsizliklerinin kurbanı olan ve kadınlar tarafından şaşkına dönen bahtsız bir erkek şovenist olarak rol alan Giancarlo Giannini ve her zaman zor ve karmaşık olan Mariangela Melato. ilgiyi sev.
Geniş anlamda, Bayan Wertmüller politik bir film yapımcısıydı, ancak siyasetin ne olduğunu kimse tam olarak çözemedi. Canlı bir insan sınırlamaları duygusu, anarşiye olan doğal eğilimini yumuşattı. Mücadele asil ve sosyal yapı çürüktü, ancak sonuç her zaman şüpheliydi.
Lina Wertmüller, Sardunya adasında “Yaz Gecesi” setinde. Kredi. . . New Line Cinema
Eskimiş namus kuralları, ihmal edilen karısı bir cinsel isyan sahneleyen Bay Giannini’nin canlandırdığı aptal Sicilyalı bir işçi olan “Mimi’nin Baştan Çıkarılması”ndaki başlık karakterini geri alır. “Swept Away”de (1974), Bayan Wertmüller, bir gemi kazasından sonra mütevazi güverte kaptanı Gennarino’ya (yine Bay Giannini) zengin ve kibirli Raffaella (Bayan Mercato) üzerinde mutlak güç vererek İtalyan güç yapısını alt üst etti.
Hakimiyete uğradıktan ve istismar edildikten sonra, Gennarino işleri tersine çevirir ve Raffaella, ikisi kurtarılana ve eski düzen kendini yeniden kurana kadar onun tapan kölesi olur. Feministler itiraz etti. Bayan Wertmüller, karakteristik bir şaşkınlıkla, Raffaella’nın burjuva toplumunu bünyesinde barındırdığını, “bu nedenle o, erkeği temsil ettiğini” açıkladı. ”
Giancarlo Giannini, Gennarino rolünde ve Mariangela Melato, “Swept Away”de Raffaella rolünde. ” Kredi. . . Kino Lorber
“Yedi Güzeller”de (1975), Bayan Wertmüller, bir Alman toplama kampını gülünç imalarla dolu acımasız bir komedi için sahne olarak kullanarak yine öfkeye kur yaptı. Bu sefer Bay Giannini, her ne pahasına olursa olsun hayatta kalmaya kararlı, kampın sadist kadın komutanını baştan çıkaran ve onun tarafından yönetilen, diğer mahkumları öldüren korkak bir Napoliten kaçak ve iki parça büyücü Pasqualino Farfuso’yu canlandırdı. Eleştirmenler filmin esası konusunda ikiye bölündü, ancak film Bayan Wertmüller’e Oscar adaylığı getirdi. 1994 yılına kadar Jane Campion “The Piano” için aday gösterilinceye kadar başka bir kadın aday gösterilemezdi.
Wertmüller’in Amerika Birleşik Devletleri’nde her zaman Avrupa’dan daha yüksek olan itibarı belirsizliğini korudu. Eleştirmen John Simon’ın yazdığı “Yedi Güzel” ile Bayan Wertmüller, “sinema sanatının en yüksek bölgelerine, büyük yönetmenlerin şirketine yükseldi. Öte yandan eleştirmen David Thomson, onun 1970’lerdeki Amerikan popülaritesini “akıllı kültürel eserlerin bir kadın satıcısı için açgözlü bir ülkede muhtemelen kaçınılmaz” olarak nitelendirdi. ”
Ve onun cinsel siyaset markası, Pauline Kael, Molly Haskell ve Ellen Willis gibi onu “feminist gibi davranan bir kadın düşmanı” olarak nitelendiren eleştirmenlerin düşmanlığıyla karşılaştı. ”
Shirley Stoler, “Yedi Güzeller”de Nazi komutanı olarak. ”
Cesur bir gülümsemeyle ve anında tanınabilir beyaz çerçeveli gözlükleriyle, minik ve sesli Bayan Wertmüller, sert bir altoda sözlü açıklama selleri salarak eleştiriyi etkisiz hale getirdi. Vincent Canby, ilk İngilizce filmi “Yağmur Dolu Bir Gecede Olağan Yatağımızda Dünyanın Sonu” (1978) için yaptığı tanıtım turu sırasında onun iddiasını dinledikten sonra The New York Times’a şunları yazdı: Coşkuyla ve o kadar uzun ve net bir şekilde konuştu ki (eski bir Hollywood şakasını değiştirmek için) Warner Brothers filmi çöpe atıp yönetmeni dağıtmak için daha iyisini yapabilir gibi görünüyor. ”
Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spañol von Braueich, 14 Ağustos 1928’de Roma’da asil İsviçreli bir ailede dünyaya geldi. Annesi eski Maria Santamaria-Maurizio’ydu; babası Federico, başarılı bir avukat ve sürekli tartıştığı bir yerli tirandı. Öğretmenlik sertifikası aldıktan sonra, aynı anda hem hukuk fakültesine hem de Roma’daki bir Stanislavskian drama akademisine kaydolarak bahislerini hedge etti. Tiyatro kazandı.
1950’lerde Bayan Wertmüller bir kukla tiyatrosu ile gezdi, televizyon için müzikli komediler yazdı, oyuncu ve sahne yönetmeni olarak çalıştı. Marcello Mastroianni ile evli olan en iyi arkadaşı, onu “8” filminde yönetmen yardımcısı olarak işe alan Federico Fellini ile tanıştırdı. ½,” film dünyasını ona açan, hayatını değiştiren bir deneyim.
Wertmüller, birçok filminde rol alan Giannini ile 1975 yılında New York’ta Algonquin Hotel’de. Kredi. . . Meyer Liebowitz/The New York Times
1963’te Fellini’nin “I Vitelloni” filmindeki gibi taşra yaşamını inceleyen kendi filmi “Kertenkeleler”i yönetti. Bunu, daha sonra konuyla ilgili keşiflerinin habercisi olan, cinsel politika üzerine bir çalışma olan ilginç “Let’s Talk About Men” (1965) izledi.
Bayan Wertmüller’in Bay Giannini ile uzun süreli işbirliği televizyonda, onu “Rita the Mosquito” (1966) ve sanat yönetmeni Enrico Job’un yönetmenliğini yaptığı “Don’t Sting the Mosquito” (1967) müzikalinde yönetmenliğiyle başladı. 1968 yılında evlendi.
Bay Job 2008’de öldü. Bir kızı Maria Zulima Job tarafından yaşatılıyor.
1970’ler Bayan Wertmüller’e en zengin konularından ikisini sundu: feminizmin getirdiği değişen cinsel politikalar ve modernitenin baskıları altında eski sosyal yapılar ve tutumlar bükülürken İtalya’da artan siyasi türbülans. 1972’de Cannes festivaline resmi bir giriş olarak seçilen “Mimi’nin Baştan Çıkarılması”, onu hemen önemli bir yeni film yapımcısı olarak kurdu. Bay Giannini’nin Mussolini’ye suikast düzenlemeye çalışan beceriksiz bir taşralı çocuğu oynadığı “Love and Anarchy” (1973) ve sosyal hiciv “All Screwed Up” (1974), trajedi ve komediyi harmanlayan kendine özgü politik filmlerdeki itibarını pekiştirdi.
2019’da çalışmaları için onursal bir Oscar almasına ve 2016’da “Beyaz Gözlüklerin Arkası” adlı bir belgeselin konusu olmasına rağmen, kariyeri Akademi adaylığından sonra biraz paradoksal olarak keskin bir düşüşe geçti. ”
İngiliz eleştirmen Derek Malcolm, The Guardian’a verdiği demeçte, “Kabarcık patlamış gibiydi,” dedi ve “hiçbir şeyi doğru yapamadı. ”
Filmlerin isimleri daha da uzadı ve kritik tepkiler daha da düşmanca oldu. Amerikalı bir fotoğrafçı olarak Candice Bergen ve Bay Giannini’nin oynadığı bir İtalyan komünistle evlilik mücadelesine girişen feminist olarak “Dünyanın Sonu”, kaba ve tutarsız olarak reddedildi. Birbirini izleyen her film, Michael Wood’un The New York Review of Books’ta, Bayan Wertmüller’in çalışmasının “büyük bir kafa karışıklığının eşlik ettiği çarpıcı bir görsel zeka” sergilediği gözlemini doğruluyor gibiydi. ”
Wertmüller, “Beyaz Gözlüklerin Arkasında” belgeselinin çekimleri sırasında. ” Kredi. . . Emanuele Ruiz/Kino Lorber
1990’ların başında Variety’nin “Kayıp Kişiler” sütununa girmeye hak kazandı. Kuzey İtalya’dan yanlışlıkla Napoli yakınlarındaki fakir bir okula transfer edilen bir öğretmen hakkında “Ciao, Professore” (1994), forma dönüşü önerdi, ancak küçük ölçekte ve beklenmedik bir tatlılıkla. Bayan Wertmüller, kariyerinde belki de ilk kez duygusallık suçlamasıyla karşı karşıya kaldı.
Buna, tüm eleştirilere olduğu gibi, nihai otoriteye başvurarak yanıt verdi: kendisi. Filmlerinin tek bir izleyiciyi memnun etmek için yapıldığını ve yöntemlerinin sezgisel olduğunu söylemeyi severdi.
“Sırf onları sevdiğim için bazı şeylerden eminim,” dedi. “Önce ben doğdum. Ancak o zaman keşfederim. ”
Kültür Bakanı Dario Franceschini yaptığı açıklamada, Bayan Wertmüller’in “sınıf ve kusursuz tarzının” İtalyan ve dünya sinemasına damgasını vurduğunu söyledi Associated Press. Grazie, Lina, dedi.
“Seven Beauty” (1975) ile en iyi yönetmen dalında Akademi Ödülü adaylığı alan ilk kadın oldu.
Alman gibi görünen soyadına rağmen bir İtalyan olan Bayan Wertmüller, kendisini Avrupalı yönetmenlerin ön saflarına taşıyan bir dizi kendine has filmle sinema sahnesine çıktı. Hepsinin senaryoları onun tarafından yazılmıştı ve çoğu, en sevdiği iki oyuncunun yeteneklerine dayanıyordu: Genellikle İtalyan toplumunun adaletsizliklerinin kurbanı olan ve kadınlar tarafından şaşkına dönen bahtsız bir erkek şovenist olarak rol alan Giancarlo Giannini ve her zaman zor ve karmaşık olan Mariangela Melato. ilgiyi sev.
Geniş anlamda, Bayan Wertmüller politik bir film yapımcısıydı, ancak siyasetin ne olduğunu kimse tam olarak çözemedi. Canlı bir insan sınırlamaları duygusu, anarşiye olan doğal eğilimini yumuşattı. Mücadele asil ve sosyal yapı çürüktü, ancak sonuç her zaman şüpheliydi.
Lina Wertmüller, Sardunya adasında “Yaz Gecesi” setinde. Kredi. . . New Line Cinema
Eskimiş namus kuralları, ihmal edilen karısı bir cinsel isyan sahneleyen Bay Giannini’nin canlandırdığı aptal Sicilyalı bir işçi olan “Mimi’nin Baştan Çıkarılması”ndaki başlık karakterini geri alır. “Swept Away”de (1974), Bayan Wertmüller, bir gemi kazasından sonra mütevazi güverte kaptanı Gennarino’ya (yine Bay Giannini) zengin ve kibirli Raffaella (Bayan Mercato) üzerinde mutlak güç vererek İtalyan güç yapısını alt üst etti.
Hakimiyete uğradıktan ve istismar edildikten sonra, Gennarino işleri tersine çevirir ve Raffaella, ikisi kurtarılana ve eski düzen kendini yeniden kurana kadar onun tapan kölesi olur. Feministler itiraz etti. Bayan Wertmüller, karakteristik bir şaşkınlıkla, Raffaella’nın burjuva toplumunu bünyesinde barındırdığını, “bu nedenle o, erkeği temsil ettiğini” açıkladı. ”
Giancarlo Giannini, Gennarino rolünde ve Mariangela Melato, “Swept Away”de Raffaella rolünde. ” Kredi. . . Kino Lorber
“Yedi Güzeller”de (1975), Bayan Wertmüller, bir Alman toplama kampını gülünç imalarla dolu acımasız bir komedi için sahne olarak kullanarak yine öfkeye kur yaptı. Bu sefer Bay Giannini, her ne pahasına olursa olsun hayatta kalmaya kararlı, kampın sadist kadın komutanını baştan çıkaran ve onun tarafından yönetilen, diğer mahkumları öldüren korkak bir Napoliten kaçak ve iki parça büyücü Pasqualino Farfuso’yu canlandırdı. Eleştirmenler filmin esası konusunda ikiye bölündü, ancak film Bayan Wertmüller’e Oscar adaylığı getirdi. 1994 yılına kadar Jane Campion “The Piano” için aday gösterilinceye kadar başka bir kadın aday gösterilemezdi.
Wertmüller’in Amerika Birleşik Devletleri’nde her zaman Avrupa’dan daha yüksek olan itibarı belirsizliğini korudu. Eleştirmen John Simon’ın yazdığı “Yedi Güzel” ile Bayan Wertmüller, “sinema sanatının en yüksek bölgelerine, büyük yönetmenlerin şirketine yükseldi. Öte yandan eleştirmen David Thomson, onun 1970’lerdeki Amerikan popülaritesini “akıllı kültürel eserlerin bir kadın satıcısı için açgözlü bir ülkede muhtemelen kaçınılmaz” olarak nitelendirdi. ”
Ve onun cinsel siyaset markası, Pauline Kael, Molly Haskell ve Ellen Willis gibi onu “feminist gibi davranan bir kadın düşmanı” olarak nitelendiren eleştirmenlerin düşmanlığıyla karşılaştı. ”
Shirley Stoler, “Yedi Güzeller”de Nazi komutanı olarak. ”
Cesur bir gülümsemeyle ve anında tanınabilir beyaz çerçeveli gözlükleriyle, minik ve sesli Bayan Wertmüller, sert bir altoda sözlü açıklama selleri salarak eleştiriyi etkisiz hale getirdi. Vincent Canby, ilk İngilizce filmi “Yağmur Dolu Bir Gecede Olağan Yatağımızda Dünyanın Sonu” (1978) için yaptığı tanıtım turu sırasında onun iddiasını dinledikten sonra The New York Times’a şunları yazdı: Coşkuyla ve o kadar uzun ve net bir şekilde konuştu ki (eski bir Hollywood şakasını değiştirmek için) Warner Brothers filmi çöpe atıp yönetmeni dağıtmak için daha iyisini yapabilir gibi görünüyor. ”
Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spañol von Braueich, 14 Ağustos 1928’de Roma’da asil İsviçreli bir ailede dünyaya geldi. Annesi eski Maria Santamaria-Maurizio’ydu; babası Federico, başarılı bir avukat ve sürekli tartıştığı bir yerli tirandı. Öğretmenlik sertifikası aldıktan sonra, aynı anda hem hukuk fakültesine hem de Roma’daki bir Stanislavskian drama akademisine kaydolarak bahislerini hedge etti. Tiyatro kazandı.
1950’lerde Bayan Wertmüller bir kukla tiyatrosu ile gezdi, televizyon için müzikli komediler yazdı, oyuncu ve sahne yönetmeni olarak çalıştı. Marcello Mastroianni ile evli olan en iyi arkadaşı, onu “8” filminde yönetmen yardımcısı olarak işe alan Federico Fellini ile tanıştırdı. ½,” film dünyasını ona açan, hayatını değiştiren bir deneyim.
Wertmüller, birçok filminde rol alan Giannini ile 1975 yılında New York’ta Algonquin Hotel’de. Kredi. . . Meyer Liebowitz/The New York Times
1963’te Fellini’nin “I Vitelloni” filmindeki gibi taşra yaşamını inceleyen kendi filmi “Kertenkeleler”i yönetti. Bunu, daha sonra konuyla ilgili keşiflerinin habercisi olan, cinsel politika üzerine bir çalışma olan ilginç “Let’s Talk About Men” (1965) izledi.
Bayan Wertmüller’in Bay Giannini ile uzun süreli işbirliği televizyonda, onu “Rita the Mosquito” (1966) ve sanat yönetmeni Enrico Job’un yönetmenliğini yaptığı “Don’t Sting the Mosquito” (1967) müzikalinde yönetmenliğiyle başladı. 1968 yılında evlendi.
Bay Job 2008’de öldü. Bir kızı Maria Zulima Job tarafından yaşatılıyor.
1970’ler Bayan Wertmüller’e en zengin konularından ikisini sundu: feminizmin getirdiği değişen cinsel politikalar ve modernitenin baskıları altında eski sosyal yapılar ve tutumlar bükülürken İtalya’da artan siyasi türbülans. 1972’de Cannes festivaline resmi bir giriş olarak seçilen “Mimi’nin Baştan Çıkarılması”, onu hemen önemli bir yeni film yapımcısı olarak kurdu. Bay Giannini’nin Mussolini’ye suikast düzenlemeye çalışan beceriksiz bir taşralı çocuğu oynadığı “Love and Anarchy” (1973) ve sosyal hiciv “All Screwed Up” (1974), trajedi ve komediyi harmanlayan kendine özgü politik filmlerdeki itibarını pekiştirdi.
2019’da çalışmaları için onursal bir Oscar almasına ve 2016’da “Beyaz Gözlüklerin Arkası” adlı bir belgeselin konusu olmasına rağmen, kariyeri Akademi adaylığından sonra biraz paradoksal olarak keskin bir düşüşe geçti. ”
İngiliz eleştirmen Derek Malcolm, The Guardian’a verdiği demeçte, “Kabarcık patlamış gibiydi,” dedi ve “hiçbir şeyi doğru yapamadı. ”
Filmlerin isimleri daha da uzadı ve kritik tepkiler daha da düşmanca oldu. Amerikalı bir fotoğrafçı olarak Candice Bergen ve Bay Giannini’nin oynadığı bir İtalyan komünistle evlilik mücadelesine girişen feminist olarak “Dünyanın Sonu”, kaba ve tutarsız olarak reddedildi. Birbirini izleyen her film, Michael Wood’un The New York Review of Books’ta, Bayan Wertmüller’in çalışmasının “büyük bir kafa karışıklığının eşlik ettiği çarpıcı bir görsel zeka” sergilediği gözlemini doğruluyor gibiydi. ”
Wertmüller, “Beyaz Gözlüklerin Arkasında” belgeselinin çekimleri sırasında. ” Kredi. . . Emanuele Ruiz/Kino Lorber
1990’ların başında Variety’nin “Kayıp Kişiler” sütununa girmeye hak kazandı. Kuzey İtalya’dan yanlışlıkla Napoli yakınlarındaki fakir bir okula transfer edilen bir öğretmen hakkında “Ciao, Professore” (1994), forma dönüşü önerdi, ancak küçük ölçekte ve beklenmedik bir tatlılıkla. Bayan Wertmüller, kariyerinde belki de ilk kez duygusallık suçlamasıyla karşı karşıya kaldı.
Buna, tüm eleştirilere olduğu gibi, nihai otoriteye başvurarak yanıt verdi: kendisi. Filmlerinin tek bir izleyiciyi memnun etmek için yapıldığını ve yöntemlerinin sezgisel olduğunu söylemeyi severdi.
“Sırf onları sevdiğim için bazı şeylerden eminim,” dedi. “Önce ben doğdum. Ancak o zaman keşfederim. ”