Bebop hareketinin yerleşik bilgini ve nihayetinde son orijinal büyükelçilerinden biri olan piyanist ve eğitimci Barry Harris, Çarşamba günü Kuzey Bergen, N.J.’de öldü. 91 yaşındaydı.
Uzun süredir iş ortağı ve işbirlikçisi Howard Rees, bir hastanede ölümünün, altta yatan bir dizi sağlık sorununu şiddetlendiren koronavirüs komplikasyonlarından kaynaklandığını söyledi.
[ Kaybettiklerimiz: Koronavirüs pandemisinde ölen diğer insanlar hakkında bilgi edinin burada .]
Gençliğinde başlayan ve 90. yaşından sonra da devam eden Bay Harris, sarsılmaz bir bağlılıkla performans sergiledi, ders verdi ve gezdi, bebop’un yüksek Amerikan modernizminin bir biçimi olarak itibarını müjdeledi ve cazın yaygın akademik çalışmasının temellerinin atılmasına yardımcı oldu. Yine de kariyeri boyunca bağımsız bir eğitimci olarak kaldı: Hiçbir zaman büyük bir kurumun fakültesine katılmadı, bunun yerine kendisini New York’un müzik topluluğu içine yerleştirmeyi ve her yaştan öğrenciye ulaşmayı seçti.
Neredeyse yarım yüzyıl boyunca, Bay Harris şehirde haftalık bir dizi düşük maliyetli sınıflara liderlik ederken, aynı zamanda şehirdeki önde gelen kulüplerde oynuyor ve denizaşırı ülkelerde gösteri yapmak ve öğretmenlik yapmak için uçuyor. Acerbik dili ve talepkar doğası, öğretme tutkusunun kanıtı olarak biliniyordu.
1986’da New York Times eleştirmeni Robert Palmer, Bay Harris’i “tek kişilik bir caz akademisi” olarak tanımladı. ”
1940’ların sonlarında ve 1950’lerde, gelişen bir sahnenin cazdaki en büyük doğaçlamacılardan bazılarını beslediği Detroit’te ortaya çıktı. Etrafında büyüdüğü memleket müzisyenlerinin çoğu – vibrafoncu Milt Jackson; gitarist Kenny Burrell; Jones kardeşler (davulcu Elvin, piyanist Hank ve trompetçi Thad); saksofoncu Yusef Lateef; piyanist Tommy Flanagan – yakında önde gelen isimler olacak ve onların katkıları hard-bop sesini tanımlamaya yardımcı olacaktı: bebop’un dağınık yoğunluğunun bir kısmını kaynatan cızırtılı, blues-sırılsıklam bir tarz.
Ancak Bay Harris, bebop’un yüksek sıcaklıklarından, takırtılı ritimlerinden ve atılgan melodilerinden asla kaçınmadı. Amerikan müziğinin zirvesini düşündüğü şey için bir müjdeci olarak kaldı.
“Bird, Diz, Bud’a inanıyoruz. Art Tatum’a inanıyoruz. Cole Hawkins’e inanıyoruz,” dedi Bay Harris, öğrencilerine daha sonra bebop’un kurucu babalarının isimlerini kontrol ederek. “Bunlar inandığımız insanlar. Hiçbir şey bizi etkilemedi. ”
Sn. Harris 1989’da Caz Sanat Ustası Ulusal Bağışı seçildi. Birden fazla fahri doktora aldı ve genellikle arkadaşları ve öğrencileri tarafından “doktor” olarak anılırdı. ”
Sn. Harris, 1980’lerin başında San Francisco’daki performansta. Kredi. . . Tom Copi/Michael Ochs Arşivleri, Getty Images aracılığıyla
1960’larda Prestige ve Riverside etiketleri için bir dizi ünlü albüm de dahil olmak üzere iki düzineden fazla albüm kaydetti. Tüm bu LP’ler, onu ya küçük topluluklar halinde ya da tek başına piyanoda içeriyordu, kurnaz, başıboş armonik duygusunu ve sarsılmaz bebop ritmi hissini gösteriyordu.
1993’te bir vuruş, klavyede hareket kabiliyetini biraz kısıtladı, ancak onu yavaşlatmak için çok az şey yaptı. Yaşlandıkça kambur bir duruş geliştirdi, ancak piyanonun başına oturduğunda, sevgi dolu bir bakışla tuşların üzerine sevgiyle eğildiğinde, önsezisini fark etmek imkansız hale geldi.
Bir kızı Carol Geyer tarafından yaşatılmıştır.
Barry Doyle Harris, 15 Aralık 1929’da Detroit’te Melvin ve Bessie Harris’in beş çocuğundan dördüncüsü olarak doğdu. Annesi Baptist kilisesinde piyanistti ve o 4 yaşındayken ona çalmayı öğretmeye başladı.
Bir ergen olarak, kasabadaki daha deneyimli piyanistlerden bazılarının dirseğine oturdu. Bebop’un temellerini öğrenir öğrenmez, Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Thelonious Monk, Bud Powell ve yoldaşlarının sadece birkaç yıl içinde Harlem’de birlikte icat ettikleri müzik etrafında bir pedagoji inşa ederek, hareketin bir tür genç akademisyeni oldu. daha erken.
Annesinin evinde gayri resmi dersler vermeye başladı ve çok daha fazla deneyime sahip müzisyenler, onun “kuralları” olarak adlandırdığı şeyi sızdırmayı umarak, sık sık onun serbest sempozyumlarını aradılar: kompleksi açmalarına yardımcı olabilecek alıştırmalar ve çerçeveler — ama genellikle yazılmamış — bebop yapıları.
2012’de The Daily News of New York’a John Coltrane’e atıfta bulunarak “Trane tüm kurallarımı aldı” dedi. “Kedilerin pratik yapması için kurallar uydurdum. ”
Eğitmen olarak süreci, performansları kadar doğaçlamaydı. Eleştirmen Mark Stryker, “Detroit’ten Caz” adlı kitabında Bay Harris için “Onu çalışırken izlemek, sözlü geleneğin en derin noktasına tanık olmaktır” diye yazmıştı. ”
1950’ler boyunca hem grup lideri hem de yan müzisyen olarak talep gören Bay Harris, Miles Davis de dahil olmak üzere Detroit’te sahne aldıklarında dönemin önde gelen müzisyenlerinden bazılarını destekledi. Kasabadayken bazen bebop’un önde gelen adamı Parker’ın yanında otururdu.
Bay Harris, 1956’da öncü davulcu Max Roach ile turneye çıktı ve Thad Jones, saksafoncu Hank Mobley ve trompetçi Art Farmer gibi isimlerle kayıt yapmak için sık sık New York’a seyahat etmeye başladı. Ama Detroit’te bir aile kurmuştu ve oradaki sahnenin direği olarak mutlu bir şekilde yerleşmişti.
1960 yılında, 30 yaşındayken, sonunda saksofoncu Cannonball Adderley tarafından New York’a taşınan Detroit müzisyenlerinin gelgitine katılmaya ikna edildi. Hayatının geri kalanında metropolde yaşamaya devam etti, neredeyse hiç durmadan ders verdi ve performans sergiledi ve trompetçi Lee Morgan’ın 1964 hit’i “The Sidewinder” gibi albümlerde yer aldı. ”
Geldikten kısa bir süre sonra, caz baronesi olarak bilinen mirasçı ve müzisyenlerin avukatı Pannonica de Koenigswarter ile arkadaş oldu ve onu Manhattan’a bakan ve çok sayıda kediyle dolup taşan Weehawken, NJ’deki geniş evine oturmaya davet etti. . (Bayan de Koenigswarter, Bay Harris’in öldükten sonra evde kalmasını ayarladı; hayatının geri kalanında orada yaşamaya devam etti.)
1972’de Thelonious Monk taşındı ve 10 yıl sonra ölümüne kadar kaldı. Böylece Bay Harris, bir üstadın dirseğinde, bilgi alışverişi yaparak ve dilini daha da özümseyerek devam etti. Monk şarkı kitabı, hayatı boyunca Bay Harris’in repertuarının bir direği olarak kaldı; Belki de kısmen Monk’la geçirdiği zaman sayesinde, oyunu yaşlandıkça hem daha lirik hem de daha gergin ritmik hale geldi.
1974’ten başlayarak, Bay Harris, New York’ta, nispeten düşük bir ücret karşılığında her yaştan yetişkin öğrenciye açık, yoğun haftalık atölye çalışmaları düzenledi. Öğrenciler tek gecelik geçişler satın alabilir veya tüm yıl için ödeme yapabilirler. Sınıfları öğretmeyi asla bırakmadı, Mart 2020’de pandemi her şeyi kapatana kadar devam etti ve ardından bu yıla Zoom aracılığıyla bunları yönetmeye devam etti.
Sn. Harris, 2020’de Midtown Manhattan’da ders veriyor. 1974’ten pandemi kapanana kadar haftalık yoğun atölye çalışmaları düzenledi, ardından Zoom üzerinden ders vermeye devam etti. Kredi. . . The New York Times için Jonno Rattman
1982’de Bay Harris, Manhattan’ın Chelsea semtinde çok amaçlı bir alan olan Caz Kültür Tiyatrosu’nu açtı ve burada haftada yedi gün ders verdi ve geceleri performanslara ev sahipliği yaptı. Bu performansların bazılarında mahalleden çocuklardan oluşan bir koroya yer verdi.
Bayan de Koenigswarter kuruluşun finanse edilmesine yardımcı oldu, ancak Bay Harris içki satmayı reddetti ve çocukların her zaman orada olmasına izin verecek bir topluluk yönelimini tercih etti. Sonuç olarak, sabit bir kâr elde edemedi.
Kiralar yükselince tiyatro beş yıl sonra kapandı, ancak Bay Harris operasyonunu başka bir yere taşıdı ve öğretmeye devam etti: devlet okullarında, toplum merkezlerinde ve yurtdışında.
90’lı yaşlarına kadar New York çevresindeki mekanlarda düzenli olarak konser vererek, Village Vanguard’da aşağı yukarı yıllık bir koşu da dahil olmak üzere, performansını hiç bırakmadı.
Son performansı Kasım ayında, Caz Ustaları ödülünü kazananların yer aldığı bir konserdeydi. Piyano çalmadı, ancak 1979’da nadir bir vokal performansıyla ilk kez kaydettiği bir ilham ve zafer hikayesi olan “Kırmızı ve Altın Kuş” adlı kendi baladının bir yorumunu söyledi.
Zamanla, Bay Harris’in öğrencileri dünyanın dört bir yanına yayıldı ve onun çalışmalarını sürdürmeye karar verdi. Onun lütfuyla, eski bir öğrenci İspanya’da Bilbao Caz Kültür Tiyatrosu adlı bir mekan kurdu.
Pandemiden kısa bir süre önce The Times tarafından röportaj yapılan Bay Harris, öğretme tutkusundan hiçbir şey kaybetmemişti. Bir öğrencinin işitme deneyiminin geliştiğini düşünerek, “Hayatında duymak istediğin en güzel şey bu. ”
Uzun süredir iş ortağı ve işbirlikçisi Howard Rees, bir hastanede ölümünün, altta yatan bir dizi sağlık sorununu şiddetlendiren koronavirüs komplikasyonlarından kaynaklandığını söyledi.
[ Kaybettiklerimiz: Koronavirüs pandemisinde ölen diğer insanlar hakkında bilgi edinin burada .]
Gençliğinde başlayan ve 90. yaşından sonra da devam eden Bay Harris, sarsılmaz bir bağlılıkla performans sergiledi, ders verdi ve gezdi, bebop’un yüksek Amerikan modernizminin bir biçimi olarak itibarını müjdeledi ve cazın yaygın akademik çalışmasının temellerinin atılmasına yardımcı oldu. Yine de kariyeri boyunca bağımsız bir eğitimci olarak kaldı: Hiçbir zaman büyük bir kurumun fakültesine katılmadı, bunun yerine kendisini New York’un müzik topluluğu içine yerleştirmeyi ve her yaştan öğrenciye ulaşmayı seçti.
Neredeyse yarım yüzyıl boyunca, Bay Harris şehirde haftalık bir dizi düşük maliyetli sınıflara liderlik ederken, aynı zamanda şehirdeki önde gelen kulüplerde oynuyor ve denizaşırı ülkelerde gösteri yapmak ve öğretmenlik yapmak için uçuyor. Acerbik dili ve talepkar doğası, öğretme tutkusunun kanıtı olarak biliniyordu.
1986’da New York Times eleştirmeni Robert Palmer, Bay Harris’i “tek kişilik bir caz akademisi” olarak tanımladı. ”
1940’ların sonlarında ve 1950’lerde, gelişen bir sahnenin cazdaki en büyük doğaçlamacılardan bazılarını beslediği Detroit’te ortaya çıktı. Etrafında büyüdüğü memleket müzisyenlerinin çoğu – vibrafoncu Milt Jackson; gitarist Kenny Burrell; Jones kardeşler (davulcu Elvin, piyanist Hank ve trompetçi Thad); saksofoncu Yusef Lateef; piyanist Tommy Flanagan – yakında önde gelen isimler olacak ve onların katkıları hard-bop sesini tanımlamaya yardımcı olacaktı: bebop’un dağınık yoğunluğunun bir kısmını kaynatan cızırtılı, blues-sırılsıklam bir tarz.
Ancak Bay Harris, bebop’un yüksek sıcaklıklarından, takırtılı ritimlerinden ve atılgan melodilerinden asla kaçınmadı. Amerikan müziğinin zirvesini düşündüğü şey için bir müjdeci olarak kaldı.
“Bird, Diz, Bud’a inanıyoruz. Art Tatum’a inanıyoruz. Cole Hawkins’e inanıyoruz,” dedi Bay Harris, öğrencilerine daha sonra bebop’un kurucu babalarının isimlerini kontrol ederek. “Bunlar inandığımız insanlar. Hiçbir şey bizi etkilemedi. ”
Sn. Harris 1989’da Caz Sanat Ustası Ulusal Bağışı seçildi. Birden fazla fahri doktora aldı ve genellikle arkadaşları ve öğrencileri tarafından “doktor” olarak anılırdı. ”
Sn. Harris, 1980’lerin başında San Francisco’daki performansta. Kredi. . . Tom Copi/Michael Ochs Arşivleri, Getty Images aracılığıyla
1960’larda Prestige ve Riverside etiketleri için bir dizi ünlü albüm de dahil olmak üzere iki düzineden fazla albüm kaydetti. Tüm bu LP’ler, onu ya küçük topluluklar halinde ya da tek başına piyanoda içeriyordu, kurnaz, başıboş armonik duygusunu ve sarsılmaz bebop ritmi hissini gösteriyordu.
1993’te bir vuruş, klavyede hareket kabiliyetini biraz kısıtladı, ancak onu yavaşlatmak için çok az şey yaptı. Yaşlandıkça kambur bir duruş geliştirdi, ancak piyanonun başına oturduğunda, sevgi dolu bir bakışla tuşların üzerine sevgiyle eğildiğinde, önsezisini fark etmek imkansız hale geldi.
Bir kızı Carol Geyer tarafından yaşatılmıştır.
Barry Doyle Harris, 15 Aralık 1929’da Detroit’te Melvin ve Bessie Harris’in beş çocuğundan dördüncüsü olarak doğdu. Annesi Baptist kilisesinde piyanistti ve o 4 yaşındayken ona çalmayı öğretmeye başladı.
Bir ergen olarak, kasabadaki daha deneyimli piyanistlerden bazılarının dirseğine oturdu. Bebop’un temellerini öğrenir öğrenmez, Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Thelonious Monk, Bud Powell ve yoldaşlarının sadece birkaç yıl içinde Harlem’de birlikte icat ettikleri müzik etrafında bir pedagoji inşa ederek, hareketin bir tür genç akademisyeni oldu. daha erken.
Annesinin evinde gayri resmi dersler vermeye başladı ve çok daha fazla deneyime sahip müzisyenler, onun “kuralları” olarak adlandırdığı şeyi sızdırmayı umarak, sık sık onun serbest sempozyumlarını aradılar: kompleksi açmalarına yardımcı olabilecek alıştırmalar ve çerçeveler — ama genellikle yazılmamış — bebop yapıları.
2012’de The Daily News of New York’a John Coltrane’e atıfta bulunarak “Trane tüm kurallarımı aldı” dedi. “Kedilerin pratik yapması için kurallar uydurdum. ”
Eğitmen olarak süreci, performansları kadar doğaçlamaydı. Eleştirmen Mark Stryker, “Detroit’ten Caz” adlı kitabında Bay Harris için “Onu çalışırken izlemek, sözlü geleneğin en derin noktasına tanık olmaktır” diye yazmıştı. ”
1950’ler boyunca hem grup lideri hem de yan müzisyen olarak talep gören Bay Harris, Miles Davis de dahil olmak üzere Detroit’te sahne aldıklarında dönemin önde gelen müzisyenlerinden bazılarını destekledi. Kasabadayken bazen bebop’un önde gelen adamı Parker’ın yanında otururdu.
Bay Harris, 1956’da öncü davulcu Max Roach ile turneye çıktı ve Thad Jones, saksafoncu Hank Mobley ve trompetçi Art Farmer gibi isimlerle kayıt yapmak için sık sık New York’a seyahat etmeye başladı. Ama Detroit’te bir aile kurmuştu ve oradaki sahnenin direği olarak mutlu bir şekilde yerleşmişti.
1960 yılında, 30 yaşındayken, sonunda saksofoncu Cannonball Adderley tarafından New York’a taşınan Detroit müzisyenlerinin gelgitine katılmaya ikna edildi. Hayatının geri kalanında metropolde yaşamaya devam etti, neredeyse hiç durmadan ders verdi ve performans sergiledi ve trompetçi Lee Morgan’ın 1964 hit’i “The Sidewinder” gibi albümlerde yer aldı. ”
Geldikten kısa bir süre sonra, caz baronesi olarak bilinen mirasçı ve müzisyenlerin avukatı Pannonica de Koenigswarter ile arkadaş oldu ve onu Manhattan’a bakan ve çok sayıda kediyle dolup taşan Weehawken, NJ’deki geniş evine oturmaya davet etti. . (Bayan de Koenigswarter, Bay Harris’in öldükten sonra evde kalmasını ayarladı; hayatının geri kalanında orada yaşamaya devam etti.)
1972’de Thelonious Monk taşındı ve 10 yıl sonra ölümüne kadar kaldı. Böylece Bay Harris, bir üstadın dirseğinde, bilgi alışverişi yaparak ve dilini daha da özümseyerek devam etti. Monk şarkı kitabı, hayatı boyunca Bay Harris’in repertuarının bir direği olarak kaldı; Belki de kısmen Monk’la geçirdiği zaman sayesinde, oyunu yaşlandıkça hem daha lirik hem de daha gergin ritmik hale geldi.
1974’ten başlayarak, Bay Harris, New York’ta, nispeten düşük bir ücret karşılığında her yaştan yetişkin öğrenciye açık, yoğun haftalık atölye çalışmaları düzenledi. Öğrenciler tek gecelik geçişler satın alabilir veya tüm yıl için ödeme yapabilirler. Sınıfları öğretmeyi asla bırakmadı, Mart 2020’de pandemi her şeyi kapatana kadar devam etti ve ardından bu yıla Zoom aracılığıyla bunları yönetmeye devam etti.
Sn. Harris, 2020’de Midtown Manhattan’da ders veriyor. 1974’ten pandemi kapanana kadar haftalık yoğun atölye çalışmaları düzenledi, ardından Zoom üzerinden ders vermeye devam etti. Kredi. . . The New York Times için Jonno Rattman
1982’de Bay Harris, Manhattan’ın Chelsea semtinde çok amaçlı bir alan olan Caz Kültür Tiyatrosu’nu açtı ve burada haftada yedi gün ders verdi ve geceleri performanslara ev sahipliği yaptı. Bu performansların bazılarında mahalleden çocuklardan oluşan bir koroya yer verdi.
Bayan de Koenigswarter kuruluşun finanse edilmesine yardımcı oldu, ancak Bay Harris içki satmayı reddetti ve çocukların her zaman orada olmasına izin verecek bir topluluk yönelimini tercih etti. Sonuç olarak, sabit bir kâr elde edemedi.
Kiralar yükselince tiyatro beş yıl sonra kapandı, ancak Bay Harris operasyonunu başka bir yere taşıdı ve öğretmeye devam etti: devlet okullarında, toplum merkezlerinde ve yurtdışında.
90’lı yaşlarına kadar New York çevresindeki mekanlarda düzenli olarak konser vererek, Village Vanguard’da aşağı yukarı yıllık bir koşu da dahil olmak üzere, performansını hiç bırakmadı.
Son performansı Kasım ayında, Caz Ustaları ödülünü kazananların yer aldığı bir konserdeydi. Piyano çalmadı, ancak 1979’da nadir bir vokal performansıyla ilk kez kaydettiği bir ilham ve zafer hikayesi olan “Kırmızı ve Altın Kuş” adlı kendi baladının bir yorumunu söyledi.
Zamanla, Bay Harris’in öğrencileri dünyanın dört bir yanına yayıldı ve onun çalışmalarını sürdürmeye karar verdi. Onun lütfuyla, eski bir öğrenci İspanya’da Bilbao Caz Kültür Tiyatrosu adlı bir mekan kurdu.
Pandemiden kısa bir süre önce The Times tarafından röportaj yapılan Bay Harris, öğretme tutkusundan hiçbir şey kaybetmemişti. Bir öğrencinin işitme deneyiminin geliştiğini düşünerek, “Hayatında duymak istediğin en güzel şey bu. ”