Detroit’in göbeğinde coşkulu kumaş tasarımları ve avangart ev mobilyası mağazası bulunan Ruth Adler Schnee, ortaçağ modernizmini şaşkın ve memnun Ortabatılılara tanıttı – ve çalışmalarını yeni nesil eleştirmenler ve tasarım meraklıları tarafından kutlanacak kadar uzun süre yaşadı ve çalıştı. – 5 Ocak’ta Colorado Springs’teki evinde öldü. 99 yaşındaydı.
Ölümü oğlu Daniel tarafından açıklandı.
“Bir yemek kaşığı güzel bir şekle sahip olamaz mı?” diye sordu Bayan Adler Schnee ile kocası ve iş ortağı Edward Schnee’nin temkinli bir halkı mağazaları Adler Schnee’ye çekmek için hazırladıkları bir radyo reklamı. Mağaza, Bayan Adler Schnee’nin cesur renkli kumaşlarının yanı sıra arkadaşları Florence Knoll, Charles ve Ray Eames, Eero Saarinen ve George Nelson’ın mobilyalarının ve daha sonra Marimekko, Dansk ve Orrefors’un İskandinav tasarımlarının sergilendiği parlak, camsı bir alandı. tüm bunlar, Fransız taşra mobilyalarına ve çiçekli basmalara alışkın bir halk için ilk başta bir gizemdi. Kafası karışmış bir müşterinin erkenden şöyle dediğini hatırladığı gibi, “Ah, sen çağdaşsın. Senin çağdaş olduğunu sanıyordum.
Başlangıçta zor bir uğraştı: Bauhaus okulundan bir cam çaydanlığın satılması 15 yıl sürdü. Bayan Adler Schnee, 2002’de kendisi tarafından yürütülen bir sözlü tarih röportajında, Eameses’in artık bir tasarım klasiği olan renk bloklu Masonite depolama birimi müşteriler tarafından alay konusu edildiğinde, çiftin onu tuvalet kağıdı saklamak için mağazanın banyosuna taşıdığını belirtti. kızı Anita, Smithsonian Enstitüsü’ndeki American Arka Arşivleri için.
Bu garip yeni estetiğin kurulması o kadar şüpheliydi ki, 1950’lerin başında çift, Dünya Ticaret Merkezi’ni tasarlamaya devam edecek olan mimar arkadaşları Minoru Yamasaki’den Bayan Moss için bir baskı atölyesi olan modernist bir ev tasarlamasını istediğinde. Adler Schnee, hiçbir banka onlara ipotek teklif etmez.
Bayan Adler Schnee, hem tanınmış mimarlarla hem de çok sayıda özel müşteriyle çalıştı – 1962’de San Diego’da kendileri için bu uzay çağı iç mekanını yarattığı aile gibi. Kredi… Cranbrook Arşivleri
Çift sadece bu tuhaf yeni nesneleri satmadı; insanlara onlarla nasıl yaşanacağını öğretmek istediler. Yanlarında taşıdıkları hibachis adı verilen tuhaf görünümlü Japon barbekülerinde nasıl yemek yapacaklarını göstermek için öğle yemekleri düzenlediler; Fin sofra takımlarını tanıtmak için atölyeler düzenledi; ve No More Glaring Mistakes (aydınlatma üzerine bir eğitim), Sofra Takımı Gerçekleri ve Saksılarınızı Düşünceli Bir Şekilde Seçin gibi akılda kalıcı başlıklar içeren broşürler yayınladı.
Bay Schnee, 1994’te The Detroit Free Press’e “Herkes deli olduğumuzu düşündü” dedi. “Kimse bu çılgınca şeyi istemedi.”
The Free Press’in uzun süredir arka eleştirmeni olan Marsha Miro bir telefon röportajında ”Geleceğe yürümek gibiydi” dedi. “Bu bir ifşaydı.”
Detroit, Mich, Bloomfield Hills’deki Cranbrook Academy of Arka’dan yarım saat uzaklıktaydı. Muhtemelen orta yüzyıl modernizminin doğum yeri olan akademi, deneysel bir arka koloni olarak kuruldu ve Eliel Saarinen (Eero’nun babası) tarafından serbest dönen bir arka laboratuvar gibi işletildi. , seçkin kampüsünü tasarlayan. Uzun, ışıltılı mezun kadrosunda Bayan Knoll, (orada tanışan) Eames’ler, Harry Bertoia ve Bayan Adler Schnee yer alır.
Bir tekstil tasarımcısı olarak kendi işi, Alexander Girard, Jack Lenor Larsen ve diğerlerinin tasarımlarıyla birlikte çağın mihenk taşı olacak olsa da, o ortamda tasarım yapmayı planlamamıştı. Bir iç mimar olmayı umuyordu ve daha Cranbrook’tayken, Chicago Tribune’den modern bir ev tasarlama yarışmasını kazandığında, girişi cam ve çelik bir kutuydu. oracıkta uydurduğu soyut desen.
Yarışma çok ses getirdi ve bir mimarlık firması, üzerinde çalıştıkları araba galerilerinin perde tasarımlarını istemek için onunla temasa geçti. “Bu yeni araba tasarımlarında lahana güllerini kullanamayız,” dendiğini hatırladı ve “Bu tasarımlar sadece benim hayal gücümün bir ürünü; piyasada yoklar.”
Kendi kendine serigrafi yapmayı ve bir stüdyo kurmayı öğrendi. Ancak Yale’den ekonomi bölümünden yeni mezun olan Bay Schnee ile tanışana kadar matbaacılık faaliyeti genişleyemedi.
1985’te The Detroit Free Press’e “Ruth’a ve tasarımlarına aynı anda aşık oldum” dedi. “Bir toplantı sürdü – yaklaşık iki saat – o bir bomba gibiydi.”
Bayan Adler Schnee, soyut tasarımları için hem doğal hem de yapılı dünyadan ilham aldı. İnşaat adı verilen ve ağartılmış keten üzerine basılan bu desen 1950’de ortaya çıktı. Kredi… PD Rerick
1953 tarihli Tohumlu Yabani Otlar, Bayan Adler Schnee’nin bahçesinden esinlenmiştir. Kocası Edward Schnee tasarımlarına isim verdi. Kredi… PD Rerick
Bayan Adler Schnee tarafından 1957 tasarımı olan Fission Chips, 2012’de Knoll tarafından yeniden yayınlandı. 2011’in sonlarında, 88 yaşındayken, şirket ona 20 yıllık bir sözleşme teklif etti. Kredi… PD Rerick
1948’de evlendiler ve birkaç ay içinde dükkanlarını açtılar.
O zamanlar için ortaklıkları nadirdi: Tasarımcıydı ve baskı operasyonunu ve işi yöneten detay adamıydı. Hem doğal hem de yapılı dünyalardan ilham aldığı tüm tekstil ürünlerine – İğneler ve İğneler, Fisyon Cipsleri ve Tohumlu Yabani Otlar gibi lakaplar – adını verdi; bahçesi, gökdelenlerin aydınlatılmış pencereleri, demiryolları ve şantiyeler, hepsi onun tasarımlarına girdi. Kırmızı, fuşya ve turuncu gibi zengin renkleri tercih ederek tasarımları kadar cesur giyindi.
Tekstillerin sadece dekoratif olmaktan çıkıp çağdaş tasarım için bir ortam haline geldiği bir andı ve o, bu geçişin öncüsüydü. 2019 sonbaharında Bayan Adler Schnee’nin çalışmalarının retrospektifini gösteren Cranbrook Arka Müzesi’nin yöneticisi Andrew Blauvelt, bir telefon görüşmesinde kendisinin “orta yüzyıl modernizminin en önemli tekstil tasarımcılarından biri” olduğunu söyledi.
Bayan Adler Schnee aynı zamanda Bay Yamasaki, Paul Rudolph, Frank Lloyd Wright ve Buckminster Fuller gibi mimarların yanı sıra çok sayıda özel müşteriyle çalışmış aranan bir konut ve ticari iç mimardı. Uzun kariyeri boyunca mağazalar, restoranlar, sağlık tesisleri ve hatta bir Roma Katolik şapeli tasarladı. (Tasarım mağazası 1977’de kapandı.)
Mimarlık ve tasarım eleştirmeni Alexandra Lange, bir telefon görüşmesinde, Bayan Adler Schnee gibi kadın tasarımcıların Amerikan evini yeniden yaptığı savaş sonrası ortamı anlattı.
Bayan Lange, “Bütün bu çağdaş evler inşa ediliyordu ve insanların bunları yerleştirmek için çağdaş kumaşlara ve mobilyalara ihtiyacı vardı” dedi. “Mimarlık mesleği hâlâ kadınlara karşı önyargılıydı ve gelişmelerine izin verilen alanlar, teorik olarak kadınlara hitap eden ve doğuştan yetenekli olduklarına inanılan tekstil ve iç tasarım alanlarıydı.”
Joseph ve Marie (Salomon) Adler’in tek kızı olan Ruth Adler, 13 Mayıs 1923’te Almanya’nın Frankfurt kentinde doğdu ve Düsseldorf’ta büyüdü. Babasının ailesinin, emlak yatırımcısı olmadan önce bir süre çalıştığı bir antika kitapçısı vardı. Annesi sanatçıydı; Münih’teki Hans Hoffman Okulu’nda resim ve Weimar’daki Bauhaus Okulu’nda kaligrafi eğitimi almıştı. Paul Klee, Adler’lerin sosyal çevresindeki sanatçılar arasındaydı.
Ailenin rahat, kültürlü yaşamı, birçokları gibi, 1935 sonbaharında Nürnberg Yasalarının Yahudi vatandaşları haklarından mahrum bırakmasıyla sona erdi. 1938’de, evleri ve eşyaları, daha sonra Kristallnacht veya kırık cam gecesi olarak bilinen olayda Yahudilerin evlerini yağmalayan devlet onaylı çete tarafından yok edildikten iki gün sonra, babaları Nazilerin ilk toplama kampı olan Dachau’ya götürüldü. Şaşırtıcı bir şekilde, birkaç ay sonra serbest bırakıldı – orada on binlerce kişi öldürülürdü – eve yarı aç ve tüm dişleri kırılmış olarak geldi.
Birkaç gün sonra, Adlers, New York City’deki bir ailenin sponsorluğunda ve Detroit’te Jacob’a söz verilen bir işle Almanya’dan ayrılmayı başardı. Trenle Düsseldorf’tan ayrılırken Ruth bir günlüğe başladı: “Almanya arkamızda yatıyor” diye yazdı. “Gerçekten doğru olabilir mi? İnsan yeniden insan olarak tanınır mı?”
Bayan Adler Schnee, Mich., Bloomfield Hills’deki Cranbrook Arka Müzesi’nde 2019 yılında çalışmalarının retrospektifini sundu. Kredi… Sarah Blanchette
Detroit’e yerleştikten sonra, Joseph’in umduğu iş işe yaramadı ve tüm aile işe gitti; Joseph bir çocuk odasında, Marie bir yatak fabrikasında çalıştı. Ruth bir fırında çalışıyordu ve kardeşi Charles gazete satıyordu.
Ailesi onun diplomatik hizmete gireceğini umuyordu ama Ruth bir sanatçı olmak istiyordu. Rhode Island Tasarım Okulu’nda burslu olarak iç mimarlık okudu, 1945’te mezun oldu ve Cranbrook’ta bir burs kazanmadan önce, Fransa doğumlu etkili endüstriyel tasarımcı Raymond Loewy için kısa bir süre Manhattan’da çalışmaya gitti. 1946’da MFA ile mezun oldu.
Bayan Adler Schnee’nin oğlu Daniel ve kızına ek olarak, başka bir oğlu olan Jeremiah’ın yanı sıra yedi torun ve altı torun çocuğu hayatta kaldı. Kocası 2000 yılında öldü.
Yüzyıl ortası modernizmi 1990’ların başında uzun ve yavaş bir şekilde yeniden canlanmaya başladığında, Bayan Adler Schnee, 1991 ve 1992’de ülkeyi dolaşan “Design 1935-1965: What Çağdaş Was” gibi retrospektif sergilerde yer alarak kendini yeniden ilgi odağında buldu. ve Chicago Arka Enstitüsü’nün ve daha sonra Dearborn, Mich’deki Henry Ford müzesinin kalıcı koleksiyonlarında yer aldı. “Hayatım boyunca bir antika oldum,” dediğini hatırladı kocasına.
2015 yılında Kresge Vakfı, onu yıllık Seçkin Sanatçı Ödülü ile 50.000 $ ödülle onurlandırdı. Birkaç yıl önce, 88 yaşındayken Knoll ile 20 yıllık bir sözleşme imzalamıştı.
The Detroit Free Press’e “Onlara ‘Kaç yaşında olduğum hakkında bir fikriniz var mı?’ dedim” dedi. “Önemli olmadığını söylediler.”
Ölümü oğlu Daniel tarafından açıklandı.
“Bir yemek kaşığı güzel bir şekle sahip olamaz mı?” diye sordu Bayan Adler Schnee ile kocası ve iş ortağı Edward Schnee’nin temkinli bir halkı mağazaları Adler Schnee’ye çekmek için hazırladıkları bir radyo reklamı. Mağaza, Bayan Adler Schnee’nin cesur renkli kumaşlarının yanı sıra arkadaşları Florence Knoll, Charles ve Ray Eames, Eero Saarinen ve George Nelson’ın mobilyalarının ve daha sonra Marimekko, Dansk ve Orrefors’un İskandinav tasarımlarının sergilendiği parlak, camsı bir alandı. tüm bunlar, Fransız taşra mobilyalarına ve çiçekli basmalara alışkın bir halk için ilk başta bir gizemdi. Kafası karışmış bir müşterinin erkenden şöyle dediğini hatırladığı gibi, “Ah, sen çağdaşsın. Senin çağdaş olduğunu sanıyordum.
Başlangıçta zor bir uğraştı: Bauhaus okulundan bir cam çaydanlığın satılması 15 yıl sürdü. Bayan Adler Schnee, 2002’de kendisi tarafından yürütülen bir sözlü tarih röportajında, Eameses’in artık bir tasarım klasiği olan renk bloklu Masonite depolama birimi müşteriler tarafından alay konusu edildiğinde, çiftin onu tuvalet kağıdı saklamak için mağazanın banyosuna taşıdığını belirtti. kızı Anita, Smithsonian Enstitüsü’ndeki American Arka Arşivleri için.
Bu garip yeni estetiğin kurulması o kadar şüpheliydi ki, 1950’lerin başında çift, Dünya Ticaret Merkezi’ni tasarlamaya devam edecek olan mimar arkadaşları Minoru Yamasaki’den Bayan Moss için bir baskı atölyesi olan modernist bir ev tasarlamasını istediğinde. Adler Schnee, hiçbir banka onlara ipotek teklif etmez.
Bayan Adler Schnee, hem tanınmış mimarlarla hem de çok sayıda özel müşteriyle çalıştı – 1962’de San Diego’da kendileri için bu uzay çağı iç mekanını yarattığı aile gibi. Kredi… Cranbrook Arşivleri
Çift sadece bu tuhaf yeni nesneleri satmadı; insanlara onlarla nasıl yaşanacağını öğretmek istediler. Yanlarında taşıdıkları hibachis adı verilen tuhaf görünümlü Japon barbekülerinde nasıl yemek yapacaklarını göstermek için öğle yemekleri düzenlediler; Fin sofra takımlarını tanıtmak için atölyeler düzenledi; ve No More Glaring Mistakes (aydınlatma üzerine bir eğitim), Sofra Takımı Gerçekleri ve Saksılarınızı Düşünceli Bir Şekilde Seçin gibi akılda kalıcı başlıklar içeren broşürler yayınladı.
Bay Schnee, 1994’te The Detroit Free Press’e “Herkes deli olduğumuzu düşündü” dedi. “Kimse bu çılgınca şeyi istemedi.”
The Free Press’in uzun süredir arka eleştirmeni olan Marsha Miro bir telefon röportajında ”Geleceğe yürümek gibiydi” dedi. “Bu bir ifşaydı.”
Detroit, Mich, Bloomfield Hills’deki Cranbrook Academy of Arka’dan yarım saat uzaklıktaydı. Muhtemelen orta yüzyıl modernizminin doğum yeri olan akademi, deneysel bir arka koloni olarak kuruldu ve Eliel Saarinen (Eero’nun babası) tarafından serbest dönen bir arka laboratuvar gibi işletildi. , seçkin kampüsünü tasarlayan. Uzun, ışıltılı mezun kadrosunda Bayan Knoll, (orada tanışan) Eames’ler, Harry Bertoia ve Bayan Adler Schnee yer alır.
Bir tekstil tasarımcısı olarak kendi işi, Alexander Girard, Jack Lenor Larsen ve diğerlerinin tasarımlarıyla birlikte çağın mihenk taşı olacak olsa da, o ortamda tasarım yapmayı planlamamıştı. Bir iç mimar olmayı umuyordu ve daha Cranbrook’tayken, Chicago Tribune’den modern bir ev tasarlama yarışmasını kazandığında, girişi cam ve çelik bir kutuydu. oracıkta uydurduğu soyut desen.
Yarışma çok ses getirdi ve bir mimarlık firması, üzerinde çalıştıkları araba galerilerinin perde tasarımlarını istemek için onunla temasa geçti. “Bu yeni araba tasarımlarında lahana güllerini kullanamayız,” dendiğini hatırladı ve “Bu tasarımlar sadece benim hayal gücümün bir ürünü; piyasada yoklar.”
Kendi kendine serigrafi yapmayı ve bir stüdyo kurmayı öğrendi. Ancak Yale’den ekonomi bölümünden yeni mezun olan Bay Schnee ile tanışana kadar matbaacılık faaliyeti genişleyemedi.
1985’te The Detroit Free Press’e “Ruth’a ve tasarımlarına aynı anda aşık oldum” dedi. “Bir toplantı sürdü – yaklaşık iki saat – o bir bomba gibiydi.”
Bayan Adler Schnee, soyut tasarımları için hem doğal hem de yapılı dünyadan ilham aldı. İnşaat adı verilen ve ağartılmış keten üzerine basılan bu desen 1950’de ortaya çıktı. Kredi… PD Rerick
1953 tarihli Tohumlu Yabani Otlar, Bayan Adler Schnee’nin bahçesinden esinlenmiştir. Kocası Edward Schnee tasarımlarına isim verdi. Kredi… PD Rerick
Bayan Adler Schnee tarafından 1957 tasarımı olan Fission Chips, 2012’de Knoll tarafından yeniden yayınlandı. 2011’in sonlarında, 88 yaşındayken, şirket ona 20 yıllık bir sözleşme teklif etti. Kredi… PD Rerick
1948’de evlendiler ve birkaç ay içinde dükkanlarını açtılar.
O zamanlar için ortaklıkları nadirdi: Tasarımcıydı ve baskı operasyonunu ve işi yöneten detay adamıydı. Hem doğal hem de yapılı dünyalardan ilham aldığı tüm tekstil ürünlerine – İğneler ve İğneler, Fisyon Cipsleri ve Tohumlu Yabani Otlar gibi lakaplar – adını verdi; bahçesi, gökdelenlerin aydınlatılmış pencereleri, demiryolları ve şantiyeler, hepsi onun tasarımlarına girdi. Kırmızı, fuşya ve turuncu gibi zengin renkleri tercih ederek tasarımları kadar cesur giyindi.
Tekstillerin sadece dekoratif olmaktan çıkıp çağdaş tasarım için bir ortam haline geldiği bir andı ve o, bu geçişin öncüsüydü. 2019 sonbaharında Bayan Adler Schnee’nin çalışmalarının retrospektifini gösteren Cranbrook Arka Müzesi’nin yöneticisi Andrew Blauvelt, bir telefon görüşmesinde kendisinin “orta yüzyıl modernizminin en önemli tekstil tasarımcılarından biri” olduğunu söyledi.
Bayan Adler Schnee aynı zamanda Bay Yamasaki, Paul Rudolph, Frank Lloyd Wright ve Buckminster Fuller gibi mimarların yanı sıra çok sayıda özel müşteriyle çalışmış aranan bir konut ve ticari iç mimardı. Uzun kariyeri boyunca mağazalar, restoranlar, sağlık tesisleri ve hatta bir Roma Katolik şapeli tasarladı. (Tasarım mağazası 1977’de kapandı.)
Mimarlık ve tasarım eleştirmeni Alexandra Lange, bir telefon görüşmesinde, Bayan Adler Schnee gibi kadın tasarımcıların Amerikan evini yeniden yaptığı savaş sonrası ortamı anlattı.
Bayan Lange, “Bütün bu çağdaş evler inşa ediliyordu ve insanların bunları yerleştirmek için çağdaş kumaşlara ve mobilyalara ihtiyacı vardı” dedi. “Mimarlık mesleği hâlâ kadınlara karşı önyargılıydı ve gelişmelerine izin verilen alanlar, teorik olarak kadınlara hitap eden ve doğuştan yetenekli olduklarına inanılan tekstil ve iç tasarım alanlarıydı.”
Joseph ve Marie (Salomon) Adler’in tek kızı olan Ruth Adler, 13 Mayıs 1923’te Almanya’nın Frankfurt kentinde doğdu ve Düsseldorf’ta büyüdü. Babasının ailesinin, emlak yatırımcısı olmadan önce bir süre çalıştığı bir antika kitapçısı vardı. Annesi sanatçıydı; Münih’teki Hans Hoffman Okulu’nda resim ve Weimar’daki Bauhaus Okulu’nda kaligrafi eğitimi almıştı. Paul Klee, Adler’lerin sosyal çevresindeki sanatçılar arasındaydı.
Ailenin rahat, kültürlü yaşamı, birçokları gibi, 1935 sonbaharında Nürnberg Yasalarının Yahudi vatandaşları haklarından mahrum bırakmasıyla sona erdi. 1938’de, evleri ve eşyaları, daha sonra Kristallnacht veya kırık cam gecesi olarak bilinen olayda Yahudilerin evlerini yağmalayan devlet onaylı çete tarafından yok edildikten iki gün sonra, babaları Nazilerin ilk toplama kampı olan Dachau’ya götürüldü. Şaşırtıcı bir şekilde, birkaç ay sonra serbest bırakıldı – orada on binlerce kişi öldürülürdü – eve yarı aç ve tüm dişleri kırılmış olarak geldi.
Birkaç gün sonra, Adlers, New York City’deki bir ailenin sponsorluğunda ve Detroit’te Jacob’a söz verilen bir işle Almanya’dan ayrılmayı başardı. Trenle Düsseldorf’tan ayrılırken Ruth bir günlüğe başladı: “Almanya arkamızda yatıyor” diye yazdı. “Gerçekten doğru olabilir mi? İnsan yeniden insan olarak tanınır mı?”
Bayan Adler Schnee, Mich., Bloomfield Hills’deki Cranbrook Arka Müzesi’nde 2019 yılında çalışmalarının retrospektifini sundu. Kredi… Sarah Blanchette
Detroit’e yerleştikten sonra, Joseph’in umduğu iş işe yaramadı ve tüm aile işe gitti; Joseph bir çocuk odasında, Marie bir yatak fabrikasında çalıştı. Ruth bir fırında çalışıyordu ve kardeşi Charles gazete satıyordu.
Ailesi onun diplomatik hizmete gireceğini umuyordu ama Ruth bir sanatçı olmak istiyordu. Rhode Island Tasarım Okulu’nda burslu olarak iç mimarlık okudu, 1945’te mezun oldu ve Cranbrook’ta bir burs kazanmadan önce, Fransa doğumlu etkili endüstriyel tasarımcı Raymond Loewy için kısa bir süre Manhattan’da çalışmaya gitti. 1946’da MFA ile mezun oldu.
Bayan Adler Schnee’nin oğlu Daniel ve kızına ek olarak, başka bir oğlu olan Jeremiah’ın yanı sıra yedi torun ve altı torun çocuğu hayatta kaldı. Kocası 2000 yılında öldü.
Yüzyıl ortası modernizmi 1990’ların başında uzun ve yavaş bir şekilde yeniden canlanmaya başladığında, Bayan Adler Schnee, 1991 ve 1992’de ülkeyi dolaşan “Design 1935-1965: What Çağdaş Was” gibi retrospektif sergilerde yer alarak kendini yeniden ilgi odağında buldu. ve Chicago Arka Enstitüsü’nün ve daha sonra Dearborn, Mich’deki Henry Ford müzesinin kalıcı koleksiyonlarında yer aldı. “Hayatım boyunca bir antika oldum,” dediğini hatırladı kocasına.
2015 yılında Kresge Vakfı, onu yıllık Seçkin Sanatçı Ödülü ile 50.000 $ ödülle onurlandırdı. Birkaç yıl önce, 88 yaşındayken Knoll ile 20 yıllık bir sözleşme imzalamıştı.
The Detroit Free Press’e “Onlara ‘Kaç yaşında olduğum hakkında bir fikriniz var mı?’ dedim” dedi. “Önemli olmadığını söylediler.”