Rönesans caz ustası – piyanist, besteci, gazeteci, fotoğrafçı – en büyük etkisini ünlü basçı Charles Mingus için sık sık aranjör, orkestraci ve her yerde sağ kolu olarak yapan Sy Johnson, 26 Temmuz’da Manhattan’da öldü. 92 yaşındaydı.
Eşi Lois Mirviss, bir hastanedeki ölümün Covid-19 komplikasyonlarından kaynaklandığını söyledi.
Caz eleştirmeni Gary Giddins, Bay Johnson’ı “hakkında fazla bir şey duymadığınız o vazgeçilmez insanlardan biri” olarak nitelendirdi ve caz dünyasında çok az kişi aynı fikirdeydi. 1950’lerin sonlarında, önce Los Angeles’ta, ardından New York’ta piyano çalmaya başladı. Sadece Mingus ile değil, aynı zamanda saksafoncu Lee Konitz ve aranjör ve grup lideri Quincy Jones da dahil olmak üzere bir dizi müzikal armatürle çalışarak kısa sürede aranjörlüğe daldı.
Ayrıca şu sözleri de yazdı: Miles Davis ile ufuk açıcı bir röportaj yaptı ve 1970’lerde üç ayda bir yayınlanan kısa ömürlü Jazz dergisine rekor incelemeler yaptı. Broadway’de çalıştı ve hatta JRR Tolkien’in eserlerine dayanarak kendi müzikalini besteledi. Ve her zaman yanında, 1960’ların ve 70’lerin caz sahnesinin spontane, samimi portrelerini işleyerek 35 milimetrelik bir Leica kamerasını taşıdı. Fotoğraflarının çoğu 2014 yılında yayınlanan “Caz: Kişisel Karşılaşmalar” kitabında toplandı.
Bütün bunlara rağmen, Bay Johnson ilgi odağının hemen dışında, sahnede ama karanlık bir köşede kaldı.
Bay Giddins bir e-postada, “Yetenekli olduğu için Sy, bir dizi ünlü müzikal figürü onsuz olabileceklerinden daha iyi seslendiren görünmez bir adam olarak işlev görmekten oldukça memnun görünüyordu” dedi.
Bay Johnson’ın Mingus ile yaptığı çalışma, 1979’da Lou Gehrig hastalığından ölmeden önce, basçının hayatının son on yılını kapsıyordu. Bay Johnson, Mingus’un bestelerini, kariyerinde daha sonra tercih ettiği büyük bant formatlarına uyacak şekilde nasıl düzenleneceğini biliyordu. onları standart bir büyük bant sesine itmek veya Mingus’un eserinin bereketli dokusunu kaybetmek.
Aynı derecede önemli olan, Bay Johnson, Mingus’un diğer işbirlikçilerin sıklıkla ayak basmaktan korktukları, ünlü titiz, genellikle patlayıcı kişiliği etrafında nasıl gezineceğini biliyordu. Mingus, Bay Johnson’a melodiler yazması ve bazen kaotik müzikal anlayış akışını uygulanabilir bir müzik parçası haline getirmesi konusunda güvendi.
Charles Mingus Enstitüsü başkanı ve Mingus’un dul eşi Sue’nun oğlu Roberto Ungaro, bir e-postada Bay Johnson, “Sık sık evimizde ve inzivada ailemize eşlik ederek, düzenli olarak Mingus’un özel anlarının fotoğrafik bir tarihçesini sağlıyor” dedi. “Mücadele ve düşmanlarla dolu bir dünyada Sy, Mingus’un gerçekten güvendiği insanlardan biriydi.”
İlişkileri Mingus’un ölümüyle bitmedi. Sue Mingus, müziğini çalmak için bir dizi grup – Mingus Big Band, Mingus Orchestra ve Mingus Dynasty – yarattı ve daha önce yine Bay Johnson sık sık düzenlemeler yaptı.
“Mingus’un tam olarak ne istediğini kağıt üzerinde nasıl yakalayacağını biliyordu” dedi Bay Giddins, “ve onu azaltmaya çalışmak yerine onun hırsını körüklemiş görünüyordu.”
Charles Mingus ve eşi Sue, 1978’de Manhattan’daki evinde Bay Johnson tarafından fotoğraflandığı gibi. Bay Johnson, müzikle uğraşmasının yanı sıra, 35 milimetrelik Leica kamerasıyla 1960’ların ve 70’lerin caz sahnesini belgeledi. Kredi… sy Johnson
Sivert Bertil Johnson Jr., 15 Nisan 1930’da Conn, New Haven’da doğdu. Ebeveynlerinin ikisi de göçmendi: Bir ev inşaatçısı olan babası İsveç’ten ve annesi Elizabeth (Werning) Johnson, Litvanya’dan geldi.
Karısı ile birlikte, kız kardeşi Elizabeth Keppel tarafından hayatta kaldı.
Young Sy, cazda ustalaşmadan çok önce hayrandı. Daha sonra, Charlie Parker’ın çaldığını ilk kez, genç arkadaşlarından birinin eve getirdiği bir kayıtta hatırladı.
2018’deki bir röportajda “O yaşta onu analiz etme yeteneğine sahip değildim” dedi. “Tek bildiğim, rüzgarların aniden değiştiğiydi.”
Liseden sonra Hava Kuvvetleri’ne katıldı ve arkadaşları arasında sinema müziği bestecisi olarak ün kazanmaya devam edecek olan John Williams da vardı. Taburcu olduktan sonra Los Angeles’a yerleşti ve avukat olma planları ile California Üniversitesi, Los Angeles’ta okudu. İngilizce okudu ve 1958’de mezun oldu, ancak o zamana kadar şehrin caz sahnesine dahil oldu ve yasal bir kariyer için planlarını bir kenara bıraktı.
Mingus ile ilk karşılaşması umut vericiydi. 1960 yılında New York’a geldikten kısa bir süre sonra, basçı onu grubuyla Greenwich Village’daki bir kulüp olan Showplace’da çalmaya davet etti.
İşler çabuk bozuldu. Bir performans sırasında Mingus, Bay Johnson’a “pedal tonları, sadece pedal tonları” – sürekli düşük notalar – çalmasını emretti, ancak Bay Johnson doğru kalıbı bulmakta zorlandı.
Mingus sinirlendi. Bas sesini bıraktı, piyanoya koştu ve yüzünü Bay Johnson’ın yüzüne koydu.
Bay Johnson, “Bu manyak gözleri bir santim ötede görüyorum,” diye hatırladı. “Ve o sadece dik dik bakıyor ve bu komik nefes alma seslerini çıkarıyor.”
Mingus piyanonun bas ucuna dört kez vurdu, sonra enstrümanına geri döndü ve öfkeyle çalmaya devam etti.
Diğer zamanlarda, Mingus, Bay Johnson’ı takdir ediyor gibiydi; önce seyirciye, “Bu beyazlar oynayabilir!” dedi.
Sonra bir akşam Bay Johnson bir gösteriye hazırlanmak için geldi, ancak piyanonun kapalı olduğunu ve ünlü saksofoncu ve flütçü Yusef Lateef’in yanında durduğunu gördü.
“Benim yerimde olsaydın ve Yusef Lateef’i ya da seni işe alma şansın olsaydı,” dedi Mingus özür dileyerek, “kimi işe alırdın?”
Bay Johnson diğer gruplarla birlikte çalmaya devam etti ve sonunda bir aranjör ve kopyalama şirketi işleten bir caz müzisyeni olan Emil Charlap ile aranjör olarak bir kariyer buldu.
1971’de bir gün Mingus ofise geldi ve yaklaşan bir albüm için müzik ayarlayacak birini arıyordu. Aklında belirli biri vardı, ama o kişi orada değildi – bu yüzden notaları Bay Johnson’ın eline verdi, görünüşe göre daha önceki işbirliğini hatırlamıyordu.
Mingus için ilk düzenlemeleri, 1972’nin başlarında Columbia tarafından yayınlanan “Çocuklarım Müziği Duysun” adlı albümündeki iki parça içindi: “Balıkçının Karısının Ayakkabıları Biraz Zıplıyor” ve “Korkma, Palyaço Korkuyor” Fazla.” Astar notlarında Mingus, “şimdiye kadar yaptığım en iyi albüm” olarak nitelendirdi.
Bay Johnson ayrıca New York’taki Filarmoni Salonu’nda (şimdi David Geffen Salonu) bir konserin çekilmesine de yardımcı oldu ve bu konser aynı yıl “Mingus and Friends Live in Concert” olarak kaydedildi ve yayınlandı. Birlikte ele alındığında, iki kayıt, kısmen Bay Johnson’ın düzenlemeleri sayesinde, Mingus’un uzun zamandır aradığı büyük grup sesinde ustalaştığını gösterdi.
Mingus daha sonra Bay Johnson’ın iki bestesini de kaydedecekti, “Wee” ve “For Harry Carney”.
Bay Johnson’ın çalışması, Mingus ile yaptığı işbirliğinin ötesine geçti. Basçının ölümünden önce ve sonra birçok önde gelen müzisyenle eşlikçi, aranjör ve besteci olarak çalıştı. “Blues in the Night” (1982) ve “Black and Blue” (1989) adlı iki Broadway müzikalinin aranjörlüğünü yaptı. Ayrıca JRR Tolkien’in eserine dayanan az görülen bir müzikal olan “Hobbit, Hobbit” yazdı.
Bay Johnson’ın Jazz dergisinin editörü olan Tom Stites bir telefon röportajında “O sadece bir ustaydı” dedi. “Usta bir caz yazarıydı. Usta fotoğrafçı. Dokunduğu her şeyin ustasıydı.”
Eşi Lois Mirviss, bir hastanedeki ölümün Covid-19 komplikasyonlarından kaynaklandığını söyledi.
Caz eleştirmeni Gary Giddins, Bay Johnson’ı “hakkında fazla bir şey duymadığınız o vazgeçilmez insanlardan biri” olarak nitelendirdi ve caz dünyasında çok az kişi aynı fikirdeydi. 1950’lerin sonlarında, önce Los Angeles’ta, ardından New York’ta piyano çalmaya başladı. Sadece Mingus ile değil, aynı zamanda saksafoncu Lee Konitz ve aranjör ve grup lideri Quincy Jones da dahil olmak üzere bir dizi müzikal armatürle çalışarak kısa sürede aranjörlüğe daldı.
Ayrıca şu sözleri de yazdı: Miles Davis ile ufuk açıcı bir röportaj yaptı ve 1970’lerde üç ayda bir yayınlanan kısa ömürlü Jazz dergisine rekor incelemeler yaptı. Broadway’de çalıştı ve hatta JRR Tolkien’in eserlerine dayanarak kendi müzikalini besteledi. Ve her zaman yanında, 1960’ların ve 70’lerin caz sahnesinin spontane, samimi portrelerini işleyerek 35 milimetrelik bir Leica kamerasını taşıdı. Fotoğraflarının çoğu 2014 yılında yayınlanan “Caz: Kişisel Karşılaşmalar” kitabında toplandı.
Bütün bunlara rağmen, Bay Johnson ilgi odağının hemen dışında, sahnede ama karanlık bir köşede kaldı.
Bay Giddins bir e-postada, “Yetenekli olduğu için Sy, bir dizi ünlü müzikal figürü onsuz olabileceklerinden daha iyi seslendiren görünmez bir adam olarak işlev görmekten oldukça memnun görünüyordu” dedi.
Bay Johnson’ın Mingus ile yaptığı çalışma, 1979’da Lou Gehrig hastalığından ölmeden önce, basçının hayatının son on yılını kapsıyordu. Bay Johnson, Mingus’un bestelerini, kariyerinde daha sonra tercih ettiği büyük bant formatlarına uyacak şekilde nasıl düzenleneceğini biliyordu. onları standart bir büyük bant sesine itmek veya Mingus’un eserinin bereketli dokusunu kaybetmek.
Aynı derecede önemli olan, Bay Johnson, Mingus’un diğer işbirlikçilerin sıklıkla ayak basmaktan korktukları, ünlü titiz, genellikle patlayıcı kişiliği etrafında nasıl gezineceğini biliyordu. Mingus, Bay Johnson’a melodiler yazması ve bazen kaotik müzikal anlayış akışını uygulanabilir bir müzik parçası haline getirmesi konusunda güvendi.
Charles Mingus Enstitüsü başkanı ve Mingus’un dul eşi Sue’nun oğlu Roberto Ungaro, bir e-postada Bay Johnson, “Sık sık evimizde ve inzivada ailemize eşlik ederek, düzenli olarak Mingus’un özel anlarının fotoğrafik bir tarihçesini sağlıyor” dedi. “Mücadele ve düşmanlarla dolu bir dünyada Sy, Mingus’un gerçekten güvendiği insanlardan biriydi.”
İlişkileri Mingus’un ölümüyle bitmedi. Sue Mingus, müziğini çalmak için bir dizi grup – Mingus Big Band, Mingus Orchestra ve Mingus Dynasty – yarattı ve daha önce yine Bay Johnson sık sık düzenlemeler yaptı.
“Mingus’un tam olarak ne istediğini kağıt üzerinde nasıl yakalayacağını biliyordu” dedi Bay Giddins, “ve onu azaltmaya çalışmak yerine onun hırsını körüklemiş görünüyordu.”
Charles Mingus ve eşi Sue, 1978’de Manhattan’daki evinde Bay Johnson tarafından fotoğraflandığı gibi. Bay Johnson, müzikle uğraşmasının yanı sıra, 35 milimetrelik Leica kamerasıyla 1960’ların ve 70’lerin caz sahnesini belgeledi. Kredi… sy Johnson
Sivert Bertil Johnson Jr., 15 Nisan 1930’da Conn, New Haven’da doğdu. Ebeveynlerinin ikisi de göçmendi: Bir ev inşaatçısı olan babası İsveç’ten ve annesi Elizabeth (Werning) Johnson, Litvanya’dan geldi.
Karısı ile birlikte, kız kardeşi Elizabeth Keppel tarafından hayatta kaldı.
Young Sy, cazda ustalaşmadan çok önce hayrandı. Daha sonra, Charlie Parker’ın çaldığını ilk kez, genç arkadaşlarından birinin eve getirdiği bir kayıtta hatırladı.
2018’deki bir röportajda “O yaşta onu analiz etme yeteneğine sahip değildim” dedi. “Tek bildiğim, rüzgarların aniden değiştiğiydi.”
Liseden sonra Hava Kuvvetleri’ne katıldı ve arkadaşları arasında sinema müziği bestecisi olarak ün kazanmaya devam edecek olan John Williams da vardı. Taburcu olduktan sonra Los Angeles’a yerleşti ve avukat olma planları ile California Üniversitesi, Los Angeles’ta okudu. İngilizce okudu ve 1958’de mezun oldu, ancak o zamana kadar şehrin caz sahnesine dahil oldu ve yasal bir kariyer için planlarını bir kenara bıraktı.
Mingus ile ilk karşılaşması umut vericiydi. 1960 yılında New York’a geldikten kısa bir süre sonra, basçı onu grubuyla Greenwich Village’daki bir kulüp olan Showplace’da çalmaya davet etti.
İşler çabuk bozuldu. Bir performans sırasında Mingus, Bay Johnson’a “pedal tonları, sadece pedal tonları” – sürekli düşük notalar – çalmasını emretti, ancak Bay Johnson doğru kalıbı bulmakta zorlandı.
Mingus sinirlendi. Bas sesini bıraktı, piyanoya koştu ve yüzünü Bay Johnson’ın yüzüne koydu.
Bay Johnson, “Bu manyak gözleri bir santim ötede görüyorum,” diye hatırladı. “Ve o sadece dik dik bakıyor ve bu komik nefes alma seslerini çıkarıyor.”
Mingus piyanonun bas ucuna dört kez vurdu, sonra enstrümanına geri döndü ve öfkeyle çalmaya devam etti.
Diğer zamanlarda, Mingus, Bay Johnson’ı takdir ediyor gibiydi; önce seyirciye, “Bu beyazlar oynayabilir!” dedi.
Sonra bir akşam Bay Johnson bir gösteriye hazırlanmak için geldi, ancak piyanonun kapalı olduğunu ve ünlü saksofoncu ve flütçü Yusef Lateef’in yanında durduğunu gördü.
“Benim yerimde olsaydın ve Yusef Lateef’i ya da seni işe alma şansın olsaydı,” dedi Mingus özür dileyerek, “kimi işe alırdın?”
Bay Johnson diğer gruplarla birlikte çalmaya devam etti ve sonunda bir aranjör ve kopyalama şirketi işleten bir caz müzisyeni olan Emil Charlap ile aranjör olarak bir kariyer buldu.
1971’de bir gün Mingus ofise geldi ve yaklaşan bir albüm için müzik ayarlayacak birini arıyordu. Aklında belirli biri vardı, ama o kişi orada değildi – bu yüzden notaları Bay Johnson’ın eline verdi, görünüşe göre daha önceki işbirliğini hatırlamıyordu.
Mingus için ilk düzenlemeleri, 1972’nin başlarında Columbia tarafından yayınlanan “Çocuklarım Müziği Duysun” adlı albümündeki iki parça içindi: “Balıkçının Karısının Ayakkabıları Biraz Zıplıyor” ve “Korkma, Palyaço Korkuyor” Fazla.” Astar notlarında Mingus, “şimdiye kadar yaptığım en iyi albüm” olarak nitelendirdi.
Bay Johnson ayrıca New York’taki Filarmoni Salonu’nda (şimdi David Geffen Salonu) bir konserin çekilmesine de yardımcı oldu ve bu konser aynı yıl “Mingus and Friends Live in Concert” olarak kaydedildi ve yayınlandı. Birlikte ele alındığında, iki kayıt, kısmen Bay Johnson’ın düzenlemeleri sayesinde, Mingus’un uzun zamandır aradığı büyük grup sesinde ustalaştığını gösterdi.
Mingus daha sonra Bay Johnson’ın iki bestesini de kaydedecekti, “Wee” ve “For Harry Carney”.
Bay Johnson’ın çalışması, Mingus ile yaptığı işbirliğinin ötesine geçti. Basçının ölümünden önce ve sonra birçok önde gelen müzisyenle eşlikçi, aranjör ve besteci olarak çalıştı. “Blues in the Night” (1982) ve “Black and Blue” (1989) adlı iki Broadway müzikalinin aranjörlüğünü yaptı. Ayrıca JRR Tolkien’in eserine dayanan az görülen bir müzikal olan “Hobbit, Hobbit” yazdı.
Bay Johnson’ın Jazz dergisinin editörü olan Tom Stites bir telefon röportajında “O sadece bir ustaydı” dedi. “Usta bir caz yazarıydı. Usta fotoğrafçı. Dokunduğu her şeyin ustasıydı.”