Rollerine soğuk şehvetli yaklaşımı ve beyinsel yaklaşımı, Michelangelo Antonioni’nin yönettiği ve çok tartışılan “L’Avventura” da dahil olmak üzere 1960’ların çığır açan film başyapıtlarından oluşan bir diziyi canlandıran Monica Vitti, Çarşamba günü Roma’da öldü. 90 yaşındaydı.
Ölümü eski politikacı ve film yönetmeni Walter Veltroni tarafından açıklandı. Bir neden belirtmedi, ancak uzun yıllardır Alzheimer hastalığı olduğunu söyledi.
İtalya Kültür Bakanı Dario Franceschini bir basın açıklamasında, “İtalyan sinemasının kraliçesine elveda” yazdı.
Klasik olarak eğitilmiş bir aktris olan Bayan Vitti, 1957’de İtalya’da zaten yerleşik bir sahne yıldızıydı ve Antonioni ile tanıştığında, daha sonra on yıl boyunca arkadaşı olan Antonioni, tıpkı onun ilham perisi ve alter egosu haline geldi.
Ms. Vitti, tüm gözler yeni nesil vizyoner film yapımcılarının özellikle Fransa ve İtalya’da manzarayı yeniden yaptığı Avrupa’ya çevrilirken uluslararası sahnede ortaya çıktı. Keskin, aristokrat özellikleri ve buz gibi tavrı, aralarında Sophia Loren ve Anna Magnani’nin de bulunduğu dönemin önde gelen İtalyan aktrislerinin işçi sınıfı şehvetine görsel ve stilistik bir kontrpuan sağladı.
1960 Cannes Uluslararası Film Festivali’nde “L’Avventura”nın resmi gösterimi sinema tarihinde bir dönüm noktası oldu. Anna adında kayıp bir kadın hakkında bir gizem olarak başlayan ve kayıp kadının nişanlısı ve Bayan Vitti’nin oynadığı en iyi arkadaşı arasında neredeyse duygusuz bir cinsel geçişe dönüşen bir filmle şaşkına dönen seyircilerden gelen bir yuhalama korosuyla sona erdi.
Antonioni kariyerinin bittiğini düşündü. Bayan Vitti, en içten sahneleri kahkahalarla karşılandığında oditoryumdan gözyaşları içinde kaçtı. Ancak Roberto Rossellini liderliğindeki bir film yapımcıları grubu, filmin ateşli bir savunmasını yazdı ve festivalin Jüri Özel Ödülü’nü kazanmaya ve sinematik bir dönüm noktası olarak geniş çapta selamlanmaya devam etti.
Ana eleştirmenler, övgü kadar şaşkınlık çeken film hakkında ikiye bölündü. The New Yorker’dan Pauline Kael filmi yılın en iyi filmi ilan etti ve Bayan Vitti’nin çalışmalarını övdü. New York Times incelemesinde Bosley Crowther filmi kaydırdı ve performansını “garip bir şekilde cilveli ve yoğun” olarak nitelendirdi. Ama bu onu anında uluslararası bir yıldız yaptı ve 1962’de İngiliz film dergisi Sight & Sound, filmi “Citizen Kane”den sonra yapılmış en iyi ikinci film ilan etti.
Antonioni’nin “L’Eclisse” (1962) filminde Alain Delon ve Ms. Vitti. Kredi… R. & R. Hakim/Cineriz-Interopa
Ms. Vitti, “L’Avventura” ile modern dünyadaki yabancılaşma hakkında bir üçleme oluşturmayı amaçladığını söylediği diğer iki Antonioni filminde, “La Notte” (1961) ve “L’Eclisse” (1962) de rol aldı. Bir sinema oyuncusu olarak Bayan Vitti’nin mirasının kalbi olmaya devam ediyorlar.
Ayrıca birçok eleştirmenin yabancılaşma serisinin dördüncü filmi olarak nitelendirdiği Antonioni’nin ilk renkli filmi “Red Desert”ta (1964) rol aldı.
İkinci Dünya Savaşı’nın sona ermesinden bu yana İtalyan sinemasına egemen olan Yeni Gerçekçilik, 1950’lerin sonlarında ve 60’ların başlarında yeni yaklaşımlarla yerini alıyordu. Federico Fellini, “La Strada” ve “Nights of Cabiria” gibi bir dizi coşkulu filmin gücüyle küresel bir figür haline geldi.
Bayan Vitti’nin “L’Avventura”daki çıkış rolü, Fellini’nin o noktaya kadar gelen en etkili filmi “La Dolce Vita”yı lanse ettiği sıralarda geldi. İki film, modern yaşam hakkında bir karamsarlığı paylaştı, ancak başka türlü daha farklı olamazdı. Fellini’nin filmi baştan çıkarıcılığıyla izleyicileri kucaklarken, Antonioni’ninki çıldırtıcı derecede belirsizdi, izleyici beklentilerini karşılamaktan çok onları gösterişli bir şekilde görmezden geliyordu.
“L’Avventura”nın çekimleri sırasında Bayan Vitti ve Antonioni arasında romantik bir ilişki başladı ve sonraki yıllarda daha da güçlendi. Bir noktada, ilişkileri geniş çapta tanınmadan önce, Bayan Vitti, Roma’da Antonioni’nin evinin hemen altındaki bir dairede yaşıyordu ve yönetmen, dışarıdan herhangi bir uyarıda bulunmadan birbirlerini istedikleri zaman görebilmeleri için bir tuzak kapısı ve sarmal merdiven taktırdı.
1966’da psychedelic İngiliz casus hicivinde ana akım bir yıldıza dönüştürme girişimi, Terence Stamp ve Dirk Bogarde dahil olmak üzere güçlü bir oyuncu kadrosuna ve ünlü yönetmen Joseph Losey’in komuta etmesine rağmen başarısız oldu.
Antonioni ile olan ilişkisi 1967’de sona erdikten ve onunla film yapmayı bıraktıktan sonra, o zamanlar İtalya’da erkek yıldızların egemen olduğu hafif komedilere geçerek tüm kariyerini yeniden keşfetmeye karar verdi. İtalyan izleyiciler ve eleştirmenler, onun bir komedyen olarak tesisi karşısında hayrete düştüler ve çoğu kişi bunun onun en büyük çağrısı olduğuna inanmaya başladı.
İtalya’da sevilen bir yıldız olmaya devam etti, ancak bu yıllara ait “Beni Çabuk Öldür, Üşüyorum” ve “Tabancalı Kız” gibi başlıkları olan birkaç filmi uluslararası bir izleyici kitlesi buldu. Bunun bir istisnası, Ettore Scola’nın 1970 yılında Amerika Birleşik Devletleri’nde “Pizza Üçgeni” olarak piyasaya sürülen ve önemli bir hit olan “Dramma della Gelosia” idi.
1974’te, son büyük kritik başarısı olan “Özgürlüğün Hayaleti”nde bir başka ünlü film yapımcısı Luis Buñuel ile çalıştı.
Ms. Vitti, Antonioni’nin oynadığı dördüncü filmi ve ilk renkli filmi “Kırmızı Çöl”de (1964). Kredi… Fotoğraf Festivali
Monica Vitti, Angelo ve Adele (Vittilia) Ceciarelli’nin üçüncü çocuğu ve tek kızı olarak 3 Kasım 1931’de Roma’da Maria Luisa Ceciarelli’de doğdu. Kendi sahne adı olarak kullanmak için annesinin kızlık soyadını kısalttı.
Daha sonra, onu evde gözlerden uzak tutan ve kardeşlerine acı bir şekilde içerlediği şehrin özgürlüğüne izin veren katı ebeveynlerin altında sıkıntılı ve yoksul bir çocukluk geçirdiğini hatırladı. Tecrübe, dedi ki, evliliğe karşı temkinli davrandı ve çocuk sahibi olmak konusunda isteksizdi.
Kısmen mutsuz evinden kaçmak için bir genç olarak oyunculuk yapmaya başladı.
18 yaşındayken, ebeveynleri ve erkek kardeşleri, servetlerinde bir şans aramak için Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etti, ancak 1953’te Ulusal Dramatik Sanat Akademisi’nden mezun olduğu Roma’da kaldı.
Oyuncu olmak için onların yokluğunu kullandım” dedi. “Geri döndüklerinde ailem bana Monica demek zorunda kaldı. Yaşananları kabullenmek zorunda kaldılar.”
1954 gibi erken bir tarihte film rolleri vardı, ancak bu dönemde en iyi sahne ve televizyon oyuncusu olarak biliniyordu. Antonioni ile 1957’de tanıştı, ancak o zamanlar film yapmak için para toplamakta zorluk çekiyordu ve yeni yıldızını ve sevgilisini “L’Avventura”ya kadar sergileyemedi.
Antonioni üçlemesinin ardından, Bayan Vitti, uluslararası film sahnesindeki en göz alıcı figürlerden biri, Cannes’da ve diğer uluslararası etkinliklerde düzenli bir fikstür oldu. Ünlüsü, en azından 1970’lerde hafif komedilere geçiş yaptıktan sonra Avrupa’da devam etti.
1975’te başka bir İtalyan film yapımcısı, kameraman, senarist ve yönetmen olan Roberto Russo ile bir ilişki kurdu. Sonunda 1995’te evlenmeden önce uzun yıllar birlikte yaşadılar. Ondan kurtuldu.
1979’da Bayan Vitti, Hollywood yönetmeni Michael Ritchie tarafından Cannes festivalinde Keith Carradine tarafından canlandırılan genç bir film yapımcısıyla aşk yaşayan bir İtalyan film patronunun karısını oynadığı “Neredeyse Mükemmel Bir İlişki” için işe alındı. .
Bir yıl sonra, Jean Cocteau’nun bir oyunundan uyarlanan “The Mystery of Oberwald” adlı bir televizyon filminde Antonioni ile son bir kez çalıştı. Bir koda olarak, bir anticlimax oldu. Çoğu eleştirmen omuz silkerek yanıt verdi ve film çok az etki yarattı.
Ms. Vitti, 1995’te Venedik Film Festivali’nde oyuncu Alberto Sordi ile birlikte. 1970’lerden sonra daha az ekranda çalıştı ve dikkatini sahne çalışmalarına verdi. Kredi… Gerçekten Kolay Yıldız/Alamy
Ms. Vitti, 1980’lerde ekranda daha az çalıştı ve dikkatini sahne çalışmalarına verdi. Oyunculuk da öğretti. 1989’da kendi yazdığı ve Elliott Gould’la birlikte oynadığı “Gizli Skandal” ile yönetmenlik yapmaya çalıştı. Övgü topladı, ancak gişede başarısız oldu ve büyük ekran kariyerinin sonunu işaret etti.
Sonraki on yıl boyunca, nadiren İtalyan televizyonunda çalıştı.
Şöhretinin zirvesindeyken, “L’Avventura”nın yayınlanmasından sonra, Bayan Vitti, gazetecilere filmle ne demek istediğini, özellikle de Anna’nın ortadan kaybolmasının gizemini çözmeyi neden reddettiğini açıklamayı genellikle Antonioni’ye bıraktı.
Ancak filmin New York’ta vizyona girmesinden birkaç gün önce Manhattan’daki bir New York Times röportajında, Bayan Vitti, neredeyse film kadar esrarengiz bir cevapla bunu denedi.
Seyircinin sormaması gereken tek soru bu, diye açıkladı. “Önemli değil. Önemli olan, Anna’nın ortadan kaybolmadan önce iki kitap taşımasıydı – İncil ve F. Scott Fitzgerald’ın ‘İhaledir Gece’si. Biri ahlakla ilgili endişemizi öne sürüyor; diğeri ise, kahramanın kitabın yarısında ortadan kaybolduğu ve yerini başka bir kahramanın aldığı edebi bir deneydi.”
Alex Marshall ve Elisabetta Povoledo raporlamaya katkıda bulundu.
Ölümü eski politikacı ve film yönetmeni Walter Veltroni tarafından açıklandı. Bir neden belirtmedi, ancak uzun yıllardır Alzheimer hastalığı olduğunu söyledi.
İtalya Kültür Bakanı Dario Franceschini bir basın açıklamasında, “İtalyan sinemasının kraliçesine elveda” yazdı.
Klasik olarak eğitilmiş bir aktris olan Bayan Vitti, 1957’de İtalya’da zaten yerleşik bir sahne yıldızıydı ve Antonioni ile tanıştığında, daha sonra on yıl boyunca arkadaşı olan Antonioni, tıpkı onun ilham perisi ve alter egosu haline geldi.
Ms. Vitti, tüm gözler yeni nesil vizyoner film yapımcılarının özellikle Fransa ve İtalya’da manzarayı yeniden yaptığı Avrupa’ya çevrilirken uluslararası sahnede ortaya çıktı. Keskin, aristokrat özellikleri ve buz gibi tavrı, aralarında Sophia Loren ve Anna Magnani’nin de bulunduğu dönemin önde gelen İtalyan aktrislerinin işçi sınıfı şehvetine görsel ve stilistik bir kontrpuan sağladı.
1960 Cannes Uluslararası Film Festivali’nde “L’Avventura”nın resmi gösterimi sinema tarihinde bir dönüm noktası oldu. Anna adında kayıp bir kadın hakkında bir gizem olarak başlayan ve kayıp kadının nişanlısı ve Bayan Vitti’nin oynadığı en iyi arkadaşı arasında neredeyse duygusuz bir cinsel geçişe dönüşen bir filmle şaşkına dönen seyircilerden gelen bir yuhalama korosuyla sona erdi.
Antonioni kariyerinin bittiğini düşündü. Bayan Vitti, en içten sahneleri kahkahalarla karşılandığında oditoryumdan gözyaşları içinde kaçtı. Ancak Roberto Rossellini liderliğindeki bir film yapımcıları grubu, filmin ateşli bir savunmasını yazdı ve festivalin Jüri Özel Ödülü’nü kazanmaya ve sinematik bir dönüm noktası olarak geniş çapta selamlanmaya devam etti.
Ana eleştirmenler, övgü kadar şaşkınlık çeken film hakkında ikiye bölündü. The New Yorker’dan Pauline Kael filmi yılın en iyi filmi ilan etti ve Bayan Vitti’nin çalışmalarını övdü. New York Times incelemesinde Bosley Crowther filmi kaydırdı ve performansını “garip bir şekilde cilveli ve yoğun” olarak nitelendirdi. Ama bu onu anında uluslararası bir yıldız yaptı ve 1962’de İngiliz film dergisi Sight & Sound, filmi “Citizen Kane”den sonra yapılmış en iyi ikinci film ilan etti.
Antonioni’nin “L’Eclisse” (1962) filminde Alain Delon ve Ms. Vitti. Kredi… R. & R. Hakim/Cineriz-Interopa
Ms. Vitti, “L’Avventura” ile modern dünyadaki yabancılaşma hakkında bir üçleme oluşturmayı amaçladığını söylediği diğer iki Antonioni filminde, “La Notte” (1961) ve “L’Eclisse” (1962) de rol aldı. Bir sinema oyuncusu olarak Bayan Vitti’nin mirasının kalbi olmaya devam ediyorlar.
Ayrıca birçok eleştirmenin yabancılaşma serisinin dördüncü filmi olarak nitelendirdiği Antonioni’nin ilk renkli filmi “Red Desert”ta (1964) rol aldı.
İkinci Dünya Savaşı’nın sona ermesinden bu yana İtalyan sinemasına egemen olan Yeni Gerçekçilik, 1950’lerin sonlarında ve 60’ların başlarında yeni yaklaşımlarla yerini alıyordu. Federico Fellini, “La Strada” ve “Nights of Cabiria” gibi bir dizi coşkulu filmin gücüyle küresel bir figür haline geldi.
Bayan Vitti’nin “L’Avventura”daki çıkış rolü, Fellini’nin o noktaya kadar gelen en etkili filmi “La Dolce Vita”yı lanse ettiği sıralarda geldi. İki film, modern yaşam hakkında bir karamsarlığı paylaştı, ancak başka türlü daha farklı olamazdı. Fellini’nin filmi baştan çıkarıcılığıyla izleyicileri kucaklarken, Antonioni’ninki çıldırtıcı derecede belirsizdi, izleyici beklentilerini karşılamaktan çok onları gösterişli bir şekilde görmezden geliyordu.
“L’Avventura”nın çekimleri sırasında Bayan Vitti ve Antonioni arasında romantik bir ilişki başladı ve sonraki yıllarda daha da güçlendi. Bir noktada, ilişkileri geniş çapta tanınmadan önce, Bayan Vitti, Roma’da Antonioni’nin evinin hemen altındaki bir dairede yaşıyordu ve yönetmen, dışarıdan herhangi bir uyarıda bulunmadan birbirlerini istedikleri zaman görebilmeleri için bir tuzak kapısı ve sarmal merdiven taktırdı.
1966’da psychedelic İngiliz casus hicivinde ana akım bir yıldıza dönüştürme girişimi, Terence Stamp ve Dirk Bogarde dahil olmak üzere güçlü bir oyuncu kadrosuna ve ünlü yönetmen Joseph Losey’in komuta etmesine rağmen başarısız oldu.
Antonioni ile olan ilişkisi 1967’de sona erdikten ve onunla film yapmayı bıraktıktan sonra, o zamanlar İtalya’da erkek yıldızların egemen olduğu hafif komedilere geçerek tüm kariyerini yeniden keşfetmeye karar verdi. İtalyan izleyiciler ve eleştirmenler, onun bir komedyen olarak tesisi karşısında hayrete düştüler ve çoğu kişi bunun onun en büyük çağrısı olduğuna inanmaya başladı.
İtalya’da sevilen bir yıldız olmaya devam etti, ancak bu yıllara ait “Beni Çabuk Öldür, Üşüyorum” ve “Tabancalı Kız” gibi başlıkları olan birkaç filmi uluslararası bir izleyici kitlesi buldu. Bunun bir istisnası, Ettore Scola’nın 1970 yılında Amerika Birleşik Devletleri’nde “Pizza Üçgeni” olarak piyasaya sürülen ve önemli bir hit olan “Dramma della Gelosia” idi.
1974’te, son büyük kritik başarısı olan “Özgürlüğün Hayaleti”nde bir başka ünlü film yapımcısı Luis Buñuel ile çalıştı.
Ms. Vitti, Antonioni’nin oynadığı dördüncü filmi ve ilk renkli filmi “Kırmızı Çöl”de (1964). Kredi… Fotoğraf Festivali
Monica Vitti, Angelo ve Adele (Vittilia) Ceciarelli’nin üçüncü çocuğu ve tek kızı olarak 3 Kasım 1931’de Roma’da Maria Luisa Ceciarelli’de doğdu. Kendi sahne adı olarak kullanmak için annesinin kızlık soyadını kısalttı.
Daha sonra, onu evde gözlerden uzak tutan ve kardeşlerine acı bir şekilde içerlediği şehrin özgürlüğüne izin veren katı ebeveynlerin altında sıkıntılı ve yoksul bir çocukluk geçirdiğini hatırladı. Tecrübe, dedi ki, evliliğe karşı temkinli davrandı ve çocuk sahibi olmak konusunda isteksizdi.
Kısmen mutsuz evinden kaçmak için bir genç olarak oyunculuk yapmaya başladı.
18 yaşındayken, ebeveynleri ve erkek kardeşleri, servetlerinde bir şans aramak için Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etti, ancak 1953’te Ulusal Dramatik Sanat Akademisi’nden mezun olduğu Roma’da kaldı.
Oyuncu olmak için onların yokluğunu kullandım” dedi. “Geri döndüklerinde ailem bana Monica demek zorunda kaldı. Yaşananları kabullenmek zorunda kaldılar.”
1954 gibi erken bir tarihte film rolleri vardı, ancak bu dönemde en iyi sahne ve televizyon oyuncusu olarak biliniyordu. Antonioni ile 1957’de tanıştı, ancak o zamanlar film yapmak için para toplamakta zorluk çekiyordu ve yeni yıldızını ve sevgilisini “L’Avventura”ya kadar sergileyemedi.
Antonioni üçlemesinin ardından, Bayan Vitti, uluslararası film sahnesindeki en göz alıcı figürlerden biri, Cannes’da ve diğer uluslararası etkinliklerde düzenli bir fikstür oldu. Ünlüsü, en azından 1970’lerde hafif komedilere geçiş yaptıktan sonra Avrupa’da devam etti.
1975’te başka bir İtalyan film yapımcısı, kameraman, senarist ve yönetmen olan Roberto Russo ile bir ilişki kurdu. Sonunda 1995’te evlenmeden önce uzun yıllar birlikte yaşadılar. Ondan kurtuldu.
1979’da Bayan Vitti, Hollywood yönetmeni Michael Ritchie tarafından Cannes festivalinde Keith Carradine tarafından canlandırılan genç bir film yapımcısıyla aşk yaşayan bir İtalyan film patronunun karısını oynadığı “Neredeyse Mükemmel Bir İlişki” için işe alındı. .
Bir yıl sonra, Jean Cocteau’nun bir oyunundan uyarlanan “The Mystery of Oberwald” adlı bir televizyon filminde Antonioni ile son bir kez çalıştı. Bir koda olarak, bir anticlimax oldu. Çoğu eleştirmen omuz silkerek yanıt verdi ve film çok az etki yarattı.
Ms. Vitti, 1995’te Venedik Film Festivali’nde oyuncu Alberto Sordi ile birlikte. 1970’lerden sonra daha az ekranda çalıştı ve dikkatini sahne çalışmalarına verdi. Kredi… Gerçekten Kolay Yıldız/Alamy
Ms. Vitti, 1980’lerde ekranda daha az çalıştı ve dikkatini sahne çalışmalarına verdi. Oyunculuk da öğretti. 1989’da kendi yazdığı ve Elliott Gould’la birlikte oynadığı “Gizli Skandal” ile yönetmenlik yapmaya çalıştı. Övgü topladı, ancak gişede başarısız oldu ve büyük ekran kariyerinin sonunu işaret etti.
Sonraki on yıl boyunca, nadiren İtalyan televizyonunda çalıştı.
Şöhretinin zirvesindeyken, “L’Avventura”nın yayınlanmasından sonra, Bayan Vitti, gazetecilere filmle ne demek istediğini, özellikle de Anna’nın ortadan kaybolmasının gizemini çözmeyi neden reddettiğini açıklamayı genellikle Antonioni’ye bıraktı.
Ancak filmin New York’ta vizyona girmesinden birkaç gün önce Manhattan’daki bir New York Times röportajında, Bayan Vitti, neredeyse film kadar esrarengiz bir cevapla bunu denedi.
Seyircinin sormaması gereken tek soru bu, diye açıkladı. “Önemli değil. Önemli olan, Anna’nın ortadan kaybolmadan önce iki kitap taşımasıydı – İncil ve F. Scott Fitzgerald’ın ‘İhaledir Gece’si. Biri ahlakla ilgili endişemizi öne sürüyor; diğeri ise, kahramanın kitabın yarısında ortadan kaybolduğu ve yerini başka bir kahramanın aldığı edebi bir deneydi.”
Alex Marshall ve Elisabetta Povoledo raporlamaya katkıda bulundu.