Kolonizasyon, göç ve Dominik mirasının diğer yönlerini araştıran ve Latin Amerika kökenli sanatçıların ana akımın dikkatini çekmek için mücadele ettiği bir dönemde Amerika Birleşik Devletleri’nde başarı bulan bir sanatçı olan Freddy Rodriguez, 10 Ekim’de Queens’te öldü. 76 yaşındaydı.
Eşi Mary McKenna Rodríguez, nedenin genellikle Lou Gehrig hastalığı olarak adlandırılan amyotrofik lateral skleroz olduğunu söyledi.
Dominik Cumhuriyeti’nde doğan ve New York’a ilk kez genç yaşta gelen Bay Rodriguez, geniş bir sanat kariyerine sahipti. 1960’ların sonunda başlayan ve 70’lere kadar devam eden ilk çalışmaları, kısmen New York’un silüetinden ilham alan geometrik soyutlamalardı.
“Şehir merkezinde bir işim vardı,” diye açıkladı önce, “ve öğle yemeği saatimde etrafımdaki binaları çizer, sonra onları resme dönüştürürdüm.”
Bay Rodriguez’in 1988 tarihli “Cenizas” çalışması. Kredi… Hutchinson Çağdaş & Contemporary aracılığıyla
Daha sonra daha dışavurumcu bir üsluba geçti ve tarihi daha açık bir şekilde araştırmaya başladı – kendi ülkesinin ve Latin Amerika’daki diğerlerinin kolonizasyonu; içinde büyüdüğü Roma Katolik Kilisesi’nin baskıyı artırmada ve daha sonra cinsel skandallarda oynadığı rol; göçmen deneyimi ve bir mirası sürdürmek ile yeni bir ülkeye uyum sağlamak arasındaki gerilim.
William Zimmer 1990’da The New York Times’ta Discovery Museum’da İspanyol sanatçıların bir grup sergisini incelerken, “İnsan kendini Dominik Cumhuriyeti’nden Freddy Rodríguez’in ‘Kişot’un Kalbi’nin önünde uzun süre ayakta dururken bulur” diye yazmıştı. Bridgeport, Conn’da “Soluk mavi bir zemine karşı koyu kırmızı olan bu kalp sadece kanamakla kalmaz, aynı zamanda parçalanır.”
Bay Rodriguez dizi yaratmayı severdi; edebiyattan, özellikle Arjantinli yazar Julio Cortázar’ın eserlerinden yoğun bir şekilde etkilendi ve bir dizideki her resmi yeni bir bölüm olarak düşündü. Bir dizi kölelikle ilgiliydi. Bir diğeri Dominik beyzbol oyuncularına saygıydı.
1990’larda Katolik rahiplerle ilgili iddiaların dikkat çekmeye başladığı bir dönemde yaratılan bir diğer “Vestment” serisi, bu tartışmalara ve kilisenin yerel kültürlerin silinmesindeki rolüne değindi. Rodriguez, 2015 yılında ünlü arka tarihçi ve küratör E. Carmen Ramos’a verdiği röportajda din adamlarının kıyafetlerinin hem çağrıştıran hem de gizleyen bir tür kostüm olduğunu söyledi.
Bay Rodriguez’in 1990’larda Katolik rahipler hakkındaki cinsel istismar iddialarının ilgi görmeye başladığı “Vestment” serisinden “El Papa Verde”. Kredi… Hutchinson Çağdaş & Contemporary aracılığıyla
“Onların benim için bir ikiliği var,” dedi. “Bazıları, sizi çok saygılı hissettirebilir. Ama diğerleri, sanırım bunu bir şeyi gizlemek için kullanıyorlar.”
Bay Rodríguez’in ana aracı boyaydı, ancak çalışmalarına diğer malzemeleri de dahil etti ve kolaj, heykel ve diğer türlere ayrıldı. Her yeni fikirde, “Yeni bir tarz bulmam gerekiyordu; Resimlere koymak için yeni malzemeler bulmam gerekiyordu.”
“Tuvalle metal kullanıyorum” diye ekledi. “Kanvas ile deri kullanıyorum. toprak kullanıyorum. Cam, talaş – bunların hepsini kullanıyorum.”
Ama belki de en çok izlenen sanat eseri, Kasım 2001’de American Airlines Flight 587 kazasında ölenler için Queens’deki açık hava anıtıydı. Uçak, Dominik Cumhuriyeti’ne doğru yola çıkan Kennedy Uluslararası Havalimanı’ndan yeni kalkmıştı ve 260 kişinin çoğu gemiye bağlıydılar ya da göçmenler bir ziyaret için geri dönüyorlardı. (Yerde de beş kişi öldü.) 2006’da adanan anıt, granit bloklar üzerine ölülerin isimlerinin yazılı olduğu kavisli, delikli bir duvar ve insanların hatıra bırakması için boşluklar. Okyanus manzaralı büyük bir portal da vardır.
Bay Rodriguez, 2011’de The Times’a kazanın 10. yıldönümünü anma etkinliğinde “Duvardan ve kapıdan giren ışığa bakın” dedi. “Işık ruh gibidir. Ve ışık cennetin kapısından geçer.”
Bay Rodriguez, 2001 yılında American Airlines Flight 587’nin kazasında ölenler için Queens’deki açık hava anıtını tasarladı. Kredi… New York Times için Sasha Maslov
Federico Augusto Rodriguez, 2 Aralık 1945’te Santiago de los Caballeros’ta doğdu. Vahşeti ile tanınan diktatör Rafael Leónidas Trujillo iktidardaydı ve 1961’de suikaste uğramasının ardından ülkeyi bir kaos dönemi sardı. Sanatçı ve küratör Marcia G. Yerman ile 2014 yılında yaptığı bir röportajda Bay Rodriguez, “diktatörlükte reddedilen türden bir özgürlük” arayan bir öğrenci hareketine dahil olduğunu ve durumunun tehlikeli olduğunu hissetmeye başladığını söyledi. .
“Arkadaşlar işkence gördü ve öldürüldü” dedi. “İşler çok kötüydü.”
1963’te New York’a gitti ve Manhattan’daki Haaren Lisesi’nden mezun oldu. Bir öğretmen ona, soyut arka ile ilk kez karşılaştığı Çağdaş Arka Müzesi’ne gitmesi için izin verdi.
Dr. Ramos ile yaptığı röportajda “Soyutlamaya, özellikle geometrik soyutlamaya hemen aşık oldum” dedi.
Kısa bir süre Dominik Cumhuriyeti’ne döndü, sonra bir süre Porto Riko’da yaşadı, ancak 1960’ların sonunda sonsuza dek New York’taydı. Fashion Institute of Technology’de tekstil tasarımı okudu ve New School’da okudu.
Bay Rodriguez, 1974’te Manhattan’daki stüdyosunda. Kredi… Hutchinson Çağdaş & Contemporary aracılığıyla
Washington’daki Ulusal Arka Galeri’de baş küratörlük ve koruma görevlisi olan Dr. Ramos, Bay Rodriguez’i uzun yıllardır tanıyor ve kariyeri hakkında ayrıntılı bilgi veriyor.
Medeni haklar sonrası dönemde reşit olan ve çalışmalarında ırk, diaspora, diktatörlük, sömürgecilik ve Latinx tarihi konularını keşfetmenin yollarını bulan önemli bir Latin sanatçı kuşağının parçası” dedi. , çoğu zaman olası bir kombinasyon olmayan soyutlama dilleri aracılığıyla. ”
Yine de, çalışmalarının Karayipler ve Latin Amerika’da tam olarak takdir edilmediğini ve kendisini doğum yeri ile tanımlamadığını da sözlerine ekledi.
“Görsel dili, ABD’deki ikametgahı, eğitimi ve maruz kalmasıyla şekillendi” dedi. “Kendi tabiriyle, o her şeyden önce bir ‘New York sanatçısı’ydı.”
Bay Rodríguez, 1977’de Mary McKenna ile evlendi. Ona ek olarak, iki kızı Erin Rodríguez ve Caitlin Rodríguez Elberson ve üç torun tarafından hayatta kaldı.
Bay Rodríguez en son Manhattan’daki Hutchinson Çağdaş & Contemporary galerisi tarafından temsil edildi ve iki yıl önce açılış sergisi “Freddy Rodríguez: Erken Tablolar 1970-1990”ı yaptı.
Galerinin kurucusu Isabella Hutchinson, e-posta yoluyla “Freddy kendini bir renkçi olarak görüyordu ve güzelliğin her zaman çalışmalarının önemli bir parçası olmasını istedi” dedi.
Bay Rodriguez’in resimleri, izleyiciyi duraklatmak için sıklıkla metin içeriyordu.
Dr. Ramos’a “Soyut resimlerimden bazıları o kadar minimal ki insanlar onlarla yeterince vakit geçirmiyor” dedi. “Bu yüzden izleyicinin eseri okuyarak gerçekten daha fazla zaman harcamasını ve umarım resmin metinle hiçbir ilgisi olmayan diğer tarafına da geçmesini istedim.”
Eşi Mary McKenna Rodríguez, nedenin genellikle Lou Gehrig hastalığı olarak adlandırılan amyotrofik lateral skleroz olduğunu söyledi.
Dominik Cumhuriyeti’nde doğan ve New York’a ilk kez genç yaşta gelen Bay Rodriguez, geniş bir sanat kariyerine sahipti. 1960’ların sonunda başlayan ve 70’lere kadar devam eden ilk çalışmaları, kısmen New York’un silüetinden ilham alan geometrik soyutlamalardı.
“Şehir merkezinde bir işim vardı,” diye açıkladı önce, “ve öğle yemeği saatimde etrafımdaki binaları çizer, sonra onları resme dönüştürürdüm.”
Bay Rodriguez’in 1988 tarihli “Cenizas” çalışması. Kredi… Hutchinson Çağdaş & Contemporary aracılığıyla
Daha sonra daha dışavurumcu bir üsluba geçti ve tarihi daha açık bir şekilde araştırmaya başladı – kendi ülkesinin ve Latin Amerika’daki diğerlerinin kolonizasyonu; içinde büyüdüğü Roma Katolik Kilisesi’nin baskıyı artırmada ve daha sonra cinsel skandallarda oynadığı rol; göçmen deneyimi ve bir mirası sürdürmek ile yeni bir ülkeye uyum sağlamak arasındaki gerilim.
William Zimmer 1990’da The New York Times’ta Discovery Museum’da İspanyol sanatçıların bir grup sergisini incelerken, “İnsan kendini Dominik Cumhuriyeti’nden Freddy Rodríguez’in ‘Kişot’un Kalbi’nin önünde uzun süre ayakta dururken bulur” diye yazmıştı. Bridgeport, Conn’da “Soluk mavi bir zemine karşı koyu kırmızı olan bu kalp sadece kanamakla kalmaz, aynı zamanda parçalanır.”
Bay Rodriguez dizi yaratmayı severdi; edebiyattan, özellikle Arjantinli yazar Julio Cortázar’ın eserlerinden yoğun bir şekilde etkilendi ve bir dizideki her resmi yeni bir bölüm olarak düşündü. Bir dizi kölelikle ilgiliydi. Bir diğeri Dominik beyzbol oyuncularına saygıydı.
1990’larda Katolik rahiplerle ilgili iddiaların dikkat çekmeye başladığı bir dönemde yaratılan bir diğer “Vestment” serisi, bu tartışmalara ve kilisenin yerel kültürlerin silinmesindeki rolüne değindi. Rodriguez, 2015 yılında ünlü arka tarihçi ve küratör E. Carmen Ramos’a verdiği röportajda din adamlarının kıyafetlerinin hem çağrıştıran hem de gizleyen bir tür kostüm olduğunu söyledi.
Bay Rodriguez’in 1990’larda Katolik rahipler hakkındaki cinsel istismar iddialarının ilgi görmeye başladığı “Vestment” serisinden “El Papa Verde”. Kredi… Hutchinson Çağdaş & Contemporary aracılığıyla
“Onların benim için bir ikiliği var,” dedi. “Bazıları, sizi çok saygılı hissettirebilir. Ama diğerleri, sanırım bunu bir şeyi gizlemek için kullanıyorlar.”
Bay Rodríguez’in ana aracı boyaydı, ancak çalışmalarına diğer malzemeleri de dahil etti ve kolaj, heykel ve diğer türlere ayrıldı. Her yeni fikirde, “Yeni bir tarz bulmam gerekiyordu; Resimlere koymak için yeni malzemeler bulmam gerekiyordu.”
“Tuvalle metal kullanıyorum” diye ekledi. “Kanvas ile deri kullanıyorum. toprak kullanıyorum. Cam, talaş – bunların hepsini kullanıyorum.”
Ama belki de en çok izlenen sanat eseri, Kasım 2001’de American Airlines Flight 587 kazasında ölenler için Queens’deki açık hava anıtıydı. Uçak, Dominik Cumhuriyeti’ne doğru yola çıkan Kennedy Uluslararası Havalimanı’ndan yeni kalkmıştı ve 260 kişinin çoğu gemiye bağlıydılar ya da göçmenler bir ziyaret için geri dönüyorlardı. (Yerde de beş kişi öldü.) 2006’da adanan anıt, granit bloklar üzerine ölülerin isimlerinin yazılı olduğu kavisli, delikli bir duvar ve insanların hatıra bırakması için boşluklar. Okyanus manzaralı büyük bir portal da vardır.
Bay Rodriguez, 2011’de The Times’a kazanın 10. yıldönümünü anma etkinliğinde “Duvardan ve kapıdan giren ışığa bakın” dedi. “Işık ruh gibidir. Ve ışık cennetin kapısından geçer.”
Bay Rodriguez, 2001 yılında American Airlines Flight 587’nin kazasında ölenler için Queens’deki açık hava anıtını tasarladı. Kredi… New York Times için Sasha Maslov
Federico Augusto Rodriguez, 2 Aralık 1945’te Santiago de los Caballeros’ta doğdu. Vahşeti ile tanınan diktatör Rafael Leónidas Trujillo iktidardaydı ve 1961’de suikaste uğramasının ardından ülkeyi bir kaos dönemi sardı. Sanatçı ve küratör Marcia G. Yerman ile 2014 yılında yaptığı bir röportajda Bay Rodriguez, “diktatörlükte reddedilen türden bir özgürlük” arayan bir öğrenci hareketine dahil olduğunu ve durumunun tehlikeli olduğunu hissetmeye başladığını söyledi. .
“Arkadaşlar işkence gördü ve öldürüldü” dedi. “İşler çok kötüydü.”
1963’te New York’a gitti ve Manhattan’daki Haaren Lisesi’nden mezun oldu. Bir öğretmen ona, soyut arka ile ilk kez karşılaştığı Çağdaş Arka Müzesi’ne gitmesi için izin verdi.
Dr. Ramos ile yaptığı röportajda “Soyutlamaya, özellikle geometrik soyutlamaya hemen aşık oldum” dedi.
Kısa bir süre Dominik Cumhuriyeti’ne döndü, sonra bir süre Porto Riko’da yaşadı, ancak 1960’ların sonunda sonsuza dek New York’taydı. Fashion Institute of Technology’de tekstil tasarımı okudu ve New School’da okudu.
Bay Rodriguez, 1974’te Manhattan’daki stüdyosunda. Kredi… Hutchinson Çağdaş & Contemporary aracılığıyla
Washington’daki Ulusal Arka Galeri’de baş küratörlük ve koruma görevlisi olan Dr. Ramos, Bay Rodriguez’i uzun yıllardır tanıyor ve kariyeri hakkında ayrıntılı bilgi veriyor.
Medeni haklar sonrası dönemde reşit olan ve çalışmalarında ırk, diaspora, diktatörlük, sömürgecilik ve Latinx tarihi konularını keşfetmenin yollarını bulan önemli bir Latin sanatçı kuşağının parçası” dedi. , çoğu zaman olası bir kombinasyon olmayan soyutlama dilleri aracılığıyla. ”
Yine de, çalışmalarının Karayipler ve Latin Amerika’da tam olarak takdir edilmediğini ve kendisini doğum yeri ile tanımlamadığını da sözlerine ekledi.
“Görsel dili, ABD’deki ikametgahı, eğitimi ve maruz kalmasıyla şekillendi” dedi. “Kendi tabiriyle, o her şeyden önce bir ‘New York sanatçısı’ydı.”
Bay Rodríguez, 1977’de Mary McKenna ile evlendi. Ona ek olarak, iki kızı Erin Rodríguez ve Caitlin Rodríguez Elberson ve üç torun tarafından hayatta kaldı.
Bay Rodríguez en son Manhattan’daki Hutchinson Çağdaş & Contemporary galerisi tarafından temsil edildi ve iki yıl önce açılış sergisi “Freddy Rodríguez: Erken Tablolar 1970-1990”ı yaptı.
Galerinin kurucusu Isabella Hutchinson, e-posta yoluyla “Freddy kendini bir renkçi olarak görüyordu ve güzelliğin her zaman çalışmalarının önemli bir parçası olmasını istedi” dedi.
Bay Rodriguez’in resimleri, izleyiciyi duraklatmak için sıklıkla metin içeriyordu.
Dr. Ramos’a “Soyut resimlerimden bazıları o kadar minimal ki insanlar onlarla yeterince vakit geçirmiyor” dedi. “Bu yüzden izleyicinin eseri okuyarak gerçekten daha fazla zaman harcamasını ve umarım resmin metinle hiçbir ilgisi olmayan diğer tarafına da geçmesini istedim.”